贝克特的《等待戈多》1953年在巴黎首次演出后，引起强烈的反响，受到戏剧界及广大观众的关注，后来相继被搬上世界各地的舞台。贝克特与尤奈斯库、热内等剧作家一样，成功地获得了文学界议论最多的荣誉。他既是先锋派文学的代表，又是荒诞派戏剧最为出色的作家。在他的思考中，时时渗透着一种令人深思的黑色幽默。他刻意地把小说和戏剧写得十分怪诞，而且具有挑衅性。他的“反文学”作品固然触犯了传统，甚至引起了激烈的争议，但是感人至深，发人深省，或者说总给人以强烈的精神震撼。

贝克特在戏剧艺术的探索方面，做出了相当多的贡献。当代英国戏剧家沁费尔德指出：“就贝克特而言，他的剧作对人生所作的阴暗描绘，我们尽可以不必接受，然而他对戏剧艺术所做的贡献却是足以赢得我们的感谢和尊敬。他使我们重新想起：戏剧从根本说不过是人在舞台上的表演，他提醒了我们，华丽的布景、逼真的道具、完美的服装、波澜起伏的情节，尽管有趣，但对于戏剧艺术却不是非有不可。……他描写了人类山穷水尽的苦境，却将戏剧引入了柳暗花明的新村。”[7]

贝克特在面对痛苦和逆境时所表现出的旺盛的生命力和不屈不挠的精神，激励了很多人。在他的作品中，不管描写的人生多么阴暗，都总能发现一种形态、一种活力，这种力量抵消了作品中的虚无主义。萨缪尔·贝克特是独一无二的，“是有史以来最勇敢、也最冷酷的作者……他的手从不高过他的心……他催生了美好的事物。他的工作如此美好。”[8]

[1] [英]詹姆斯·诺尔森：《贝克特肖像》，王绍祥译，49页，上海，上海人民出版社，2006。

[2] [英]詹姆斯·诺尔森：《贝克特肖像》，王绍祥译，49页，上海，上海人民出版社，2006。

[3] [英]詹姆斯·诺尔森：《贝克特肖像》，王绍祥译，49页，上海，上海人民出版社，2006。

[4] 袁可嘉等：《现代主义文学研究》，675～676页，北京，中国社会科学出版社，1989。

[5] [英]詹姆斯·诺尔森：《贝克特肖像》，王绍祥译，88页，上海，上海人民出版社，2006。

[6] [英]詹姆斯·诺尔森：《贝克特肖像》，王绍祥译，49页，上海，上海人民出版社，2006。

[7] 郑克鲁：《外国文学史》，下，169页，北京，高等教育出版社，1999。

[8] 转引自蒋楚婷：《中国掀起“贝克特百年”热》，载《读书周报》，2006-04-16。