（一）日本电影的发展
日本电影的历史是从1899年开始的，最初人们把电影叫做活动照片，因为当时都是一些纪实性的影片，如《艺人的舞蹈》等。当时观众是抱着一种好奇的心理来欣赏这些影片的。日本电影从纪实的阶段开始，渐渐产生了两种流派：一种是和观众熟悉的歌舞伎相结合的旧派电影；另一种则是通俗小说以及根据这种小说改编的世俗剧相结合的新派电影。
随着1912年日活公司的成立和1920年松竹公司的诞生，日本电影开始以一种企业的模式发展。企业的形式促进了电影在技术上的发展，并向现代片开始过渡。
“二战”之前，日本曾经有过一股现实主义电影的**，出现了像《浪华悲歌》、《**裸的城市》、《儿子》等表达现实社会的影片。1945年战争结束时，日本电影处于一种消沉状态，当时只有六家影片公司，且影片质量都是粗劣的。战后很长一段时间日本电影都处于消极状态，直到1951年，黑泽明拍摄的《罗生门》轰动了世界，使得日本电影在国际影坛上骤然提升到了显著的地位。在以后的几年中，日本电影几乎在所有国际电影节上都能获奖：1952年，沟口健二拍摄的《西鹤一代女》在威尼斯电影节上获导演奖；1953年，沟口健二拍摄的《雨月物语》和五所乎之助拍摄的《烟囱林立的地方》，分别在威尼斯和柏林电影节上获奖。日本电影大师们在他们的作品中，对于民族传统及文化特别的“关照”意识，给予了人们以全新的、强烈的视听感受。然而，纵观日本电影的发展我们却可以看到，它经历了一条极为曲折和艰难的道路。日本电影从爱迪生发明的“电影视镜”在神户与观众见面时起，到20世纪50年代取得辉煌成就时止，它已经走过了整整半个世纪。
（二）名电影欣赏
●《罗生门》（见图5-3-6）
图5-3-6 《罗生门》海报
该影片可以分为三重叙事空间：一是在残破的罗生门下，樵夫、僧人和躲雨的农夫之间的对话以及各自的讲述；二是强盗多襄丸、武士妻子、武士的魂灵在衙门里的供词；三是供词所引出的事发现场的情形。这三重空间其实是一个套一个，就好像一个人讲述自己的梦，梦中有一个人也在讲述自己的梦，只不过影片里梦的讲述者人多嘴杂，各讲各的，分不清真假。
在第一重叙事空间中，首先是一个大的场景氛围比较重要，在镜头的注视下，大雨中残破的罗生门，这个类似寺庙又像城门的古典建筑，左边一半还是飞檐斗拱的庄严表情，右边一半已经破败坍塌，连里面的建筑横梁，骨架都露出来了，而大雨又淋漓尽致地冲刷着这种残破凄凉的氛围，仿佛某种起到支撑作用的东西正摇摇欲坠，但是在坠毁前的瞬间，它还保持着宫殿和废墟之间永恒的庄严肃穆……这个提纲挈领的大场景，本身就有很多对比的因素存在，而在接下来的第二重叙事空间中，强烈的对比就带来了强烈的视觉和叙事张力了。首先是多襄丸被捆绑着坐在地上抬眼望天，抓他来的差人讲述抓他的经过，他们后面远远盘腿坐着作为证人的僧人和樵夫，最后面是一堵墙，阳光刺眼……这个简约但充满了对比刺激的画面，简直带来巴洛克式的视觉效果，尤其是多襄丸身上的肌肉，以及昂首向天的姿态，像个充满力量的白痴，但是这白痴被绳子紧紧捆绑着，这个被缚的强盗给了影片整体上一种随时可以迸发的力量。然而远处的两个证人和那个看上去愚蠢无能的差人，又与多襄丸肆意挥霍的生命力产生一种强烈的对比，不仅是视觉上的。
在密林中的第三重叙事空间，是凶案的发生现场，但是这个现场不是经过逻辑推论，或者是影片编导的全知视角所呈现出来的，而是通过多襄丸、武士妻子和武士魂灵讲述出来的，被讲述的三个现场之间，相互推翻，漏洞百出。这三个各自讲述的现场，由于出于各自立场的主观视角而充满了矛盾，也充满了矛盾所带来的内在张力，观众的观影心理会因此绷紧了弦，并继续紧紧追逐着讲述。此外，多襄丸、武士、武士妻子三人之间，也充满了力量和性格上的对比，在密林中的一切都有紧张到喘不过气来的氛围，尤其是人物歇斯底里的**，多襄丸野人一般的无所顾忌，武士妻子面临绝境的疯狂与恐惧，大量的中景、近景切换，摄影机的跟进，音乐的推波助澜都是造成紧张压迫效果的直接原因。
黑泽明率先挖掘了造型，场景，叙事各个方面的概念设定，尤其是此片中的造型，包括人物的装束、神经质的说话腔调、举止。这些东西都是为了塑造一个总体氛围，是为了叙事的整体而服务的，他把这一切都做到了极致……在武士还魂讲述案发当时的情形时，巫师脸上的恐怖表情、衣服、讲话的声调，都营造了一个令人毛骨悚然的氛围，并带来一个观念上的提示：人，都是站在各自的主观角度发言的，即使变成鬼也不例外。
《罗生门》这部片子体现了黑泽明电影美学的一个清晰的线索，他虽然用日本的原料，但是做菜的手法和意识其实是还是西餐式的，与沟口健二、小津安二郎这样的导演不同，黑泽明电影中出现的巴洛克式的张力，交响音乐配合画面情绪推波助澜，故事情节的戏剧冲突，以及主题的普世性，都是他的美学国际化的例证，如果说，小津安二郎、沟口健二以其淡定、调和、玄妙的东方式表达而受西方珍视的话，而黑泽明则是因为世界化语汇的运用而获得国际地位的吧。
思考题
1.谈谈你对电影这个概念的认识。
2.电影语言的发展有哪几个阶段？
3.概述一下中国导演更迭。
4.选取一部中国或外国电影，从专业的角度进行视听语言的分析。