［作者］柳宗元　［朝代］唐朝

绘者：张姝瑞

本篇为记录诗人游山玩水的游记，以变幻的自然之景，抒忧苦之情。仕途不顺的诗人，心中郁结，不避幽远，探山访水，以求心灵上的慰藉。深林潭水寂寂声，吸引诗人伐竹取道，准备一探究竟。那竹林之内，葱茏之下的潭水，有怪石环绕其外，有鱼群潜游其内，有日影浮动其上，有藤枝飘摇其四周。四下无人，唯有绿波翻涌，清奇至极便心生寒意，幽幽入骨。若是不速速离去，只怕满怀悲伤就此逸出，和弥漫的寒气合为一体，便会太过凄凉。

文中物景虽多，中心图只取竹石与潭水，一是同文章首段内容相适应，便于想象；二是繁中留简，一目了然。以黄绿色背景为底，使碧蓝色潭水更为突出，吸引眼球；石块和潭水组合成“石”字，暗喻《小石潭记》的文题，两个字体小人一上一下，帮助规定中心图大小。导图简洁而不简单。

主干部分分两个角度展开，即从内部深入和外部补充。第一、二主干说明景与情。诗人寄情于景、情景交融，似重景实重情，景变情亦变，层层叠叠的情犹如那层层叠叠的林海和波纹，一击激起后便隐于静谧；树难止因为风不静，情难抑也事出有因，故第三、四主干从背景和手法拓宽理解的深度和广度，详细分析如下。

前两个主干间最大的联系由徐步而下的小诗人牵线而成。一是点明诗人游览，景与情因地而变，即“移步换景”的特点；二是呼应“寓情于景”的写作手法，提示两者间密不可分的关系在思考中不能断，也仿佛暗喻作者心情逐渐低落哀伤的变化；三是对应中心图，构造宛若在游赏一般的动态感。出现的“树”“石”“水”都使用了图像，静物不再固定，鲜活生动着实有趣；“小”“曲”“哀”等特点圈上圈表强调，但不抢小诗人的风头，让它安静赏景。

第三、四主干部分作为从外部对于文章的补充，不仅能帮助理解行文内容，更能深入理解、引起共鸣。作者手法娴熟，条理分明，用文字给“树”“石”“水”都打了“聚光灯”，三个主要景物“演员”手拉手相继粉墨登场；文字“镜头”聚焦又“变焦”，不同角度进行刻画，有静有动，像是演员停下了台词以供留白思考，又像是作者凝结了他的视线，透过事物表象看到了这些自然景物空明澄澈的灵魂；游鱼的灵动、围岸的崎岖、绿意尽染之下，四下无人的静谧勾起了诗人因奇遇石潭而片刻忘却的忧郁——因宦官陷害，身居高位被贬，途中再被降职，好友也被害，仕途不幸、命途飘摇，就像那颗受伤半死的心，在箭头之上摇摇欲坠，满是淤青和缝补的痕迹，不幸的人心灵定是伤痕累累。诗人出身高贵，文采出众，意气风发的少年脚踏实地地打下了一片天，抱着热忱想改变黑暗腐败的朝廷。此等熠熠生辉的麒麟之才被奸人所害，一下从云端跌入谷底，又一再被踩入尘埃，愤懑难抒的诗人为了排解那不幸的乌云走山访水，想用自然美景慰藉那一再失意的心。于是，《小石潭记》诞生。

叮咚的泉水，奇异的怪石，似与游人相乐的游鱼都给他带来了片刻的安宁。但是此景虽美，那竹林却太过寂静，氛围太过清凄，连泉水都慢慢变得刺骨。本来惊喜的心情低落了下来，官场的失意又萦绕心头。出于悲伤郁结的恐慌，诗人匆匆逃离那冷寂之地，游赏的戏码草草收场。