［作者］柳宗元　［朝代］唐朝

“小石潭”是作者所游览的一个地方，“记”是古代的一种文体。题目表明这是一篇游记。

从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣珮环，心乐之。伐竹取道，下见小潭，水尤清冽。全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻，为屿，为嵁，为岩。青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。

潭中鱼可百许头，皆若空游无所依，日光下澈，影布石上。佁然不动，俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐。

潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。其岸势犬牙差互，不可知其源。

坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。以其境过清，不可久居，乃记之而去。

同游者：吴武陵，龚古，余弟宗玄。隶而从者，崔氏二小生，曰恕己，曰奉壹。从小丘向西走一百二十步，隔着竹林，（就）听到了水流声，好像人身上佩带的玉佩、玉环相碰发出的声音（那样清脆悦耳），我心里感到很高兴。（于是）砍倒竹子开辟出（一条）小路，顺势往下走便可看见一个小潭，潭水格外清凉。潭用整块石头作为底，在靠近岸边的地方，石底向上弯曲，露出水面，形成水中高地、小岛、不平的岩石、石头（各种不同的形状）。（岸上）青翠的树木，碧绿的藤蔓，覆盖缠绕，摇动联结，参差不齐，随风飘**。

潭中的鱼大约有一百来条，都好像在空中游动，什么依靠都没有。阳光直照到水底，（鱼的影子）映在石上，呆呆地一动不动，忽然间（又）向远处游去了，来来往往轻快敏捷，好像在和游人逗乐。

向水潭的西南望去，（那小溪）像北斗七星那样曲折，像蛇爬行那样弯曲，有时看得见，有时看不见。溪流的岸势像狗牙那样参差不齐，不能够知道它的源头。

（我）坐在潭边，四周有竹子和树林围绕着，寂静冷落没有旁人，（这样的环境）使人感到心情凄凉，寒气透骨，幽静深远，弥漫着忧伤的气息。因为这里的环境过于凄清，不可以长时间停留，于是把当时的情景记下来便离开了。

同去游玩的人：吴武陵、龚古、我的弟弟宗玄。做随从跟着来的人，有两个姓崔的年轻人：一个叫恕己，一个叫奉壹。

绘者：崔小刺

这篇散文是作者柳宗元被贬永州后的作品。政治上的失意，使他寄情于山水，并通过对景物的具体描写，抒发自己被贬后忧伤凄苦的思想感情，成为后世写作山水游记的楷模。这篇散文生动地描写出了小石潭环境的幽美和静穆，语言简练、生动，景物刻画细腻、逼真，全篇充满了诗情画意，表现了作者高超的写作技巧。导图的中心图，绘制了一幅在山下被竹子环绕着的一汪潭水图，来表现全文主题。

散文主体内容分为四个部分，导图用四个大纲主干展示。

第一部分：潭貌。初见小石潭，一汪清水展现在眼前，大纲主干遂选取蓝色为主色调来绘制。根据原作者所采用的“移步换景”手法，在移动变换中引导读者去领略“探访、听闻、眼见”小石潭的全过程，具有极强的动态画面感。“探”潭，用四个动作——行、隔、伐、取——展现了探访的全过程。“闻”水声，如鸣珮环，心乐之，用两个图像语言表达。“探、闻”之后，小石潭现身了。关键词“见”，见水、见石、见树，用图文一一描述样貌。至此，小石潭的初貌展示在读者眼中。

第二部分：潭鱼。作者描写潭中鱼，采用的是虚实结合、动静相宜的描写手法，实写鱼动、鱼静，虚指水清、水静。这里分别从“水清”“鱼静”“鱼动”三个分支描绘文章第二部分。水清，表现在可见鱼百许头，皆若“空游无所依”。鱼静，分别用“日光下澈”“影布石上”“佁然不动”三个关键词以及图像语言来展示。鱼动，分别用“俶尔远逝”“往来翕忽”“似与游者相乐”三个关键句以及图像语言来展示。赏鱼，是全文比较有趣味性和细节描写的部分，鱼的颜色在潭中一定也很耀眼，大纲主干遂选取橙色来绘制。

第三部分：潭源。寻潭望源，看到流过来的溪水以及两岸样貌，以“溪流”“岸势”两个分支展开。“溪流”：作者以“斗折蛇行”来比喻“溪流”的样子，图中分别画了北斗七星、蛇的图像来帮助理解；作者以“明灭可见”来描述溪流的形态，图中用了太阳、月亮和眼睛的图像来辅助记忆。“岸势”：犬牙差互，不知其源，图中分别画了展示着牙齿的小狗头以及No．的标志来表示。寻源望去，一条碧水，还有周边青山、绿竹，图中遂选择了绿色作为主色调来绘制。

第四个部分：潭境。这一段情景交融，以景衬情，以情写景。潭境，从三个方面体现：环境、情境、心境。“竹树环合，寂寥无人”突出环境之“静”；“凄神寒骨，悄怆幽邃”突出情景之“凄”；“不可久居，记之而去”突出心境之“情”。图中分别在关键词后辅助图像记忆。

文章的最后，作者记录了同游者姓名，因不是文章主题内容，所以选择没有展示。这幅导图，紧贴原文的描写顺序与核心内容，逻辑清晰地展示了全文的精要部分，每个关键词后都配以图像语言，这是全图的亮点部分。