朱自清

探索思考

《荷塘月色》是朱自清先生的代表作，也是现代抒情散文的经典名篇。在本文中，作者使用了大量的比喻、拟人等修辞手法，用极尽生动的语言勾勒出月色下诗一般的荷塘美景。让我们重温这篇作品，再次感受朱自清先生语言的魅力。

阅读批注

这几天心里颇不宁静。1今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。

1 直接抒情、铺垫

开篇直接点出内心“颇不宁静”的状态，并用“颇”字强调这种不安，为后文作者或行或立、思绪翻飞奠定了感情基调。

沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。2没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。

2 移步换景

在观察景物时，往往要选定一个观察角度，常见的观察角度有定点观察、移步换景、散点观察等。移步换景是定点观察的连续，就是随着行迹的变化边走边看。在本段中，作者交代自己沿着荷塘散步的过程，对其沿途所见使用了移步换景的写法，使读者如临其境地感受到荷塘周围的自然环境。使用移步换景的写法应注意安排好描写顺序，才能获得流畅自然的表达效果。

路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。3微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。4这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。

3 比喻

作者在表现荷叶时，连续使用了四个比喻，将荷叶和荷花比作舞女的裙、明珠、星星和刚出浴的美人，“舞女的裙”极尽生动地表现出荷叶迎风摇曳的姿态，“明珠”和“星星”则从光影和颜色的角度还原了荷花在月光映衬下玲珑剔透的样貌。这一段的描摹详尽生动，对比喻手法的使用可谓出神入化。

4 通感

花香原本是嗅觉才能感知到的，作者却用“高楼上渺茫的歌声”来形容，将这种似有若无的形态以另一种可感的形象具象化了。通感又叫“移觉”，是用形象的语言将感觉传递，实现感觉的沟通交错。通感的修辞手法能突破语言的界限，让表意更加生动，产生更为丰富的审美趣味。

月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。5虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。

5 动静结合

作者借月光和雾气渲染出荷塘一派静谧的气氛，将难以着笔的月光和雾气赋予动感，并将它们与周围的一草一木结合起来，达到动静结合的写作效果。“泻”和“浮”字生动鲜活地写出了月光**漾、雾气朦胧的景象，寥寥数笔可见朱自清先生遣词造句的深厚功力。

荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。6

6 借景抒情

作者从荷塘写到月光，进而拓展到荷塘的四面，观察的角度层层展开。在本段的描述里，作者虽然表现了河岸的热闹场面，却从阴森的树影、没精打采的灯光里透露出他淡淡的哀愁，在本段的结尾，他更是用一句“我什么都没有”，借热闹之景反衬自己内心的空寂无奈，回扣了标题“心里颇不宁静”。

忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是**着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：

于时妖童媛女，**舟心许；鹢首徐回，兼传羽杯；櫂将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。

可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。7

7 虚实结合

作者从古诗展开想象，虚写江南采莲的旧俗，烘托采莲的热闹场面，与前文中自己在荷塘边小路上漫步时所见的“静”形成虚实相生的表达效果，进一步反衬荷塘的静。

于是又记起《西洲曲》里的句子：

采莲南塘秋，莲花过人头；

低头弄莲子，莲子清如水。

今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。

这令我到底惦着江南了。8——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。

8 首尾呼应

在文章的结尾，读者终于获知了作者“内心颇不宁静”的原因。此处作者从漫步荷塘的所见所闻生发开来，自己惦念江南却不可得，于是流露出不满于现实的情绪，也让全文的复杂情绪得到了含蓄的解答。

阅读赏析

《荷塘月色》是朱自清先生散文的传世之作，因其构思独特、画面感强、语言朴素典雅而广为流传。同时，《荷塘月色》也是朱自清先生寄托自己复杂心情的一篇作品。《荷塘月色》写于1927年7月，中国正笼罩在白色恐怖之下，此时的朱自清由于自己无法弃笔从戎而无奈，又对黑暗的现实充满了不满和憎恶，在复杂情绪的影响下，他既惶惑又矛盾，这也是本文开篇“内心颇不宁静”的根本原因。

本文开篇就点出“不宁静”的题眼。随着作者的游览，小路的“静”、月色朦胧的“静”被逐一记录下来，紧接着作者又以动衬静，用荷塘四周的蛙叫、蝉鸣以及光影的波动和采莲的热闹反衬荷塘的“静”，与作者内心的“不宁静”产生进一步的对比。如此营构文章使得作品结构严谨、脉络清晰，也让我们感受到了作品在遣词造句之外的魅力。

阅读延伸

1.作者在本文中使用了大量的比喻，试从文中再找出一处分析它的作用。

2.朱自清先生的语言有“朴素美”“凝练美”“音乐美”的特点，分析本文是如何体现他的语言风格的。

3.分析“但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”一句使用了什么修辞手法，有怎样的表达效果？