烽火书中的装逼，想必同时受很多读者喜爱和厌恶，其装逼已经达到了很高的境界，咱认为已经达到了艺术层次的高度。

强调一下，咱这里说的装逼是中性词，不带厌憎或喜爱的感**彩。

下面就烽火的笔法和其受众的心理以及两者是如何产生化学作用作一番细致的分析解构。

细节。小说是细节的艺术，而烽火的书中，细节是装逼的基础。相信读过烽火书的读者应该都对其书中大量的细节描写印象深刻吧。而这些细节细看之下又可以分为两种。

第一种，国宝级的什么什么花瓶，贡品级每年只产多少多少的茶叶，某本世界名著里某一段的理解，等等等等。建立在这些大量细节上的烽火世界，用两个字总结，那就是：非常。

非常态，非常人，非常情。

记得看过烽火晒他生日采购的书单，一共八十多本且分属各领域，什么经济啊绘画啊女人啊文学啊棋艺啊文评啊乱七八糟的。而这些书的内容，也许有很多就将充实总管书中的细节。

这些细节为什么能用来装逼？因为这些细节有很强的真实感，又与大多数读者间有距离。

在烽火新书《癞蛤蟆》里随便摘几段。

“当赵甲第转身离开复旦，背对那扇校门，也许没有任何一个同龄人知道这个看上去普普通通的家伙，是一个高考英语零分还能考出570分的神经病，更是一个中学时代能够使得所有数学和理科老师对英语同事心生怨言的疯魔人物。”

“张昕没怎么下过厨房，就不去献丑帮倒忙，独自来到书房，墙上挂着两块密密麻麻的黑板，书桌上很清爽，跟楚河汉界差不多，《国史十六讲》《故乡天下黄花》这类文学类书籍堆在一起，《金融工程学》《连续动力系统和离散动力系统》等专业性著作堆成一叠，中间一堆a4纸，想必是用来做临时草稿，张昕随手翻开那本金融工程学书籍，资产孳息的二项式定价方法，好吧，张昕表示压力很大，马上合上书本，再翻了几本书，张昕找到一个有趣现象：可以很容易发现书的主人对每本书的阅读进度，那就是圈圈画画过的，证明已阅，雪白一片不曾动笔的，就是尚未阅读。”

赵甲第这两年才开始主动接触很多文学性东西，除了《官场现形记》这类背景仍是经世务实的书籍，不知不觉喜欢上了仓央嘉措的东西，喜欢传言是伪名托名却依然脍炙人口的《那一天》和《十诫诗》是一个原因，但最重要的是在翻阅于道泉译本时被一小节给触动了，那种感觉，就像是茫茫人海中，一眼就看中她，再无法释怀，这种感性，对赵甲第来说很罕见。那一节是“邂逅相遇的情人，是肌肤皆香的女子，犹如拾了一块白光的松石，却又随手抛弃了”，赵甲第继续往山上缓慢行走，呢喃了一句“不负如来不负卿吗？”

“赵甲第笑了笑，走到书墙前，因为最多一年以后多半就要在北京定居，这里就成了据点，许强书单上的书都已经收集完毕，光是《剑南诗稿》以及相关注疏名著就占据了一整个书柜，赵甲第抽出其中一本，坐回书桌，四合院很大，但光线充足，所以不显得阴暗，一人独占大四进院落的年轻人整个下午都在《攻愧集》《剑南诗稿》和《中国文章学史》三本书中辗转，略显悠闲而散漫，看上去未来的很长一段人生，赵甲第都将坚持海量的阅读。”

“王老一进八宝山，最多就是换来一笔子孙最后的权力进阶，但李老即便逝世，上了新闻联播的讣告，继承人一样平步青云，因为家族已经拥有巨大的前进惯性，除非逆流而行，否则一代人时间内很难走下坡。李枝锦的长辈们，他们与共和国红色大佬们的合影，随便哪一张拎出来，不能让那些个当红官员吓得噤若寒蝉？赵甲第想不明白，进了个玩股票的群，怎么就遇上这么一号皇亲国戚了？而且还被自己不知死活骂了整整五年？”

“少妇裴坐在宝马内耐心等待赵甲第，上午她去闺蜜季节那边喝茶养生谈八卦，中午在一个叫兖州馆的私人会馆做了个能让小白领整个月薪空荡的纯草本spa，然后穿得闭月羞花沉鱼落雁来见姘头”

我标红的关键词，对大多数人来说，都是貌似真实又比较遥远的。拉远了与普通人之间的距离，烽火笔下的人物，就是非常之人，对读者容易产生心理上的刺激。

第二种细节，就是常见的，或者说贴近读者生活的细节。

“赵甲第骑着那辆吱吱作响的自行车行驶在杨浦大学城，天色昏暗，现在的赵同学终于离开了ts市，走出了赵三金巨大的阴影，不用再去解读那个笑里藏刀女野心家的一言一行，也能在奶奶的溺爱中稍微喘口气，更不用去头疼给二世祖弟弟擦**，也不需要手把手教那个小畜生如何把一款没营养的**游戏打通关，虽然也等于见不到一大帮花了十多年时间积累出深厚友情的死党，总体上来说赵甲第心情还是很不错，所以叼出一根烟，骑着破车抽着上海人称作小中华的红双喜，含糊不清哼着当年楚留香现在郑叔叔的那首《笑看风云》，丫感觉倍儿拉风，在大学城路上风驰电掣，就差没在拐弯处来个高难度的自行车漂移了。”

“赵甲第因为运动会的缘故特地买了双老版回力鞋，以往他自发性跑步都是随意穿一双没有明显logo的登山鞋，是齐冬草挑选的，很舒适，已经穿了五六年。他穿着一件土得掉渣的背心，胸口挂着运动员号码，在队伍中不起眼更不耀眼。”

“清晨起床，等宿舍楼开门就去操场跑10圈，吃早餐，然后就带上笔记本骑着自行车去复旦听讲课，赵甲第认识很多选择纯数学这条道路的勇士，其实都很可爱，一点都不刻板迂腐，今天赵甲第拉上商雀给他占座，听完讲座就被商雀拉去食堂吃饭，然后非说要去他寝室坐一下，赵甲第熬不过，就心怀崇敬和憧憬地走入商雀寝室，结果看到三头废寝忘食的牲口在那里盯着电脑屏幕，聚精会神，达到忘我境界，一位戴深度黑框眼镜相貌憨厚的胖子嚷道：“中路中路，搞死这批傻x，老子用**勾引，你们躲好，别让哥白白阵亡！”接下来胖子身边一位清清秀秀蹲在椅子上的叼烟帅哥立即嚷道：“别上，有埋伏！”然后一个都20岁了还满面青春痘的娃就怪叫道：“你妹的，老子已经被轮死了，你们快闪，对面插眼睛了！谁他妈打的辅助，这么渣，没麻雀我们就是被侮辱的命啊，单挑solo打遍复旦无敌手的麻雀人呢，咋还不回来拯救我们？！”

如果说第一种细节是拉开与读者熟悉世界的距离，那第二种细节就是给读者亲切感与熟悉感。

这两种细节，构成了烽火笔下世界的两端，烽火用大量自己搜罗到的信息，个人的见解感触等充实这些细节，这些人物和情节就丰满起来了。

还是那一句话，小说是细节的艺术，细微处见风雨。

在分析烽火这种细节构造是如何与读者心理需求产生化学反应前，咱先作一些粗浅的读者心理分析。

写到这里我兴奋了，咱就喜欢讨论这种大的话题。

先说说中国文化。这里我有两个关键词，官本位和怀疑。我们中国人思想中有种根深蒂固的官本位思想，一切东西都要往“官”字上靠。学校医院企业，就连搞学术的都要评个行政级别。看看那句古老的口号，“学而优则仕”，中国人对从仕保持着最高的热情。而这种文化遗留发展到现在就表现为对“级别”的憧憬与敬畏。“级别”将人和人分割开来，分成了“上位”和“下位”，“级别”就成为一条饥渴的线。

而另一点，中国人不善存疑，中华文明本质是农耕文明，而这个文明在东亚这独特的地理环境中，经过大一统之后整个文明就趋于保守。孔子的塑像被人膜拜千年，怀疑圣人的言论就是异端。这种对权威的敬畏与绝对服从的思想至今影响着我们这个社会。

而在我们这个复杂而浮躁的时代，整个饥渴的社会群体的心理诉求无法得到满足。渴望上位，渴望自我实现，渴望成为权威或者推倒权威。这一种饥渴可是能秒杀龙傲天的。

有了上面的话，咱再回来说说烽火是如何满足读者的心理需求。

烽火笔下的细节将世界分为上下两端，那么其手段也就无非三种。

第一种就是那些读者不熟悉或觉得了不得的东西，也就是“上”。普通的读者，也许一辈子都没法上一个市花省花级别的倾国倾城妖孽女人，也许一辈子都没有闲暇或能力去读几本尼采老庄死魂灵，也许一辈子手里都存不下一千万，也许一辈子都没法在高级私人会馆里玩着高尔夫和周围省部级的人谈笑风生。有太多的也许无法满足，那么我就展示给你看，征服给你看，用大量貌似真实的细节为你堆砌一个梦想国度，让你快意满足。

第二种就是真实，真实生活的真实。用大量真实生活的细节引起共鸣，玩dota不少年？有没有在年少时疯狂地迷恋某个少女？你是不是公司里受尽委屈的小职员？你是不是想和某个美丽姑娘结婚却因为没钱而饱受对方父母白眼的小白领？你是不是觉得自己的生活该更好一些，为此你苦恼烦躁？烽火写感情，往往着笔在这些有有亲和力的细节上。比如《癞蛤蟆》中写赵甲第与死党的情谊，就从小时候厮混打架写起；写收马尾辫，就先把她写成一个受尽委屈的穷白美；写赵甲第与王半斤的感情，就先写青梅竹马相护相惜；写煽情狐狸，把她落实为一个边远穷困山区的乡村女教师，等等。这些都是读者在现实生活中非常容易接受和共鸣的东西。

第三种就是网络小说中用得最多的装逼手法，那就是上与下强与弱的冲突和矛盾。上对下的碾压就是单纯的强权踩人和打脸；装低调被惹然后反踩打脸就是所谓的扮猪吃虎；下对上的逆袭，弱者对强者的不妥协和反抗，这就是所谓的爆发。这三点都对应普通社会人的心理需求：自我实现，渴望力量和强权，渴望成为体制或反抗体制。而咱中国人的面子观念尤其强大，打脸什么的可谓大众喜闻乐见的万金油桥段。

以上的东西，为什么很多写手都明白，却无法达到烽火的境界？

咱就说说我眼中烽火的独特之处。

首先就是认真，你可以骂烽火死太监没jj，但是你不能说他不认真。首先要在小说中充实大量的各种细节，需要极大的阅读量，阅读深度不用精，范围却一定要广。甚至于有些东西要写好，还必须兼顾阅读的深度和广度，这更是非常耗费精力的事情。作为一个写手，还得对生活中的各种信息保持灵敏的触觉。这点我是深有体会的，我现在在写一本奇幻，为了给书中重要的人物取一些放在东西方文化里都不违和的名字，特意找了很多西方人名翻译按照首字母一个一个找。半年前咱想写一本狙击手的小说，在百度文库和枪炮世界下了几百m的武器资料和狙击手训练手册什么的。那时咱每天都要看几十万字的资料，羞涩的少年到现在都没敢动笔。。。。。。

所以像烽火这样的作者，不管喜不喜欢，你得承认他的认真。

其次就是文字的功底和写作技巧。在这里我就谨慎使用文笔和文采这样的字眼了，在网文中这两个词争议颇多。现在的网文读者，每天都要面对海量的信息，养成了高速阅读的习惯。如果一段文字让读者觉得读起来不舒服，往往就会一目十行。烽火的文字则是网文中非常成熟的了，简洁流畅，不会因为过度追求修辞而影响阅读感觉，很多对话都不用一板一眼的方式表达而是顺畅地带过，不容易产生停顿和断裂。因此我觉得，烽火的文字风格是顺应网文发展潮流的。

再说说烽火小说中的技巧。

人物塑造的技巧。烽火描写人物很有一套，善于用一些细节突出角色的特点。

咱随便摘一段：“长有一张娃娃脸的讲师罗鹤相貌很年轻，进入上外才两年不到的时间，年轻到走在上外校园与普通大学生一般无二，但他却是货真价实的北京外国语博士生，讲课漏*点昂扬，旁征博引，一口流利的俄语，一次登上讲坛，便是朗诵普希金的《假如生活欺骗了你》，抑扬顿挫，让台下一大帮美眉惊为天人，尖叫连连，当时沐红鲤就坐在一排，那恰好也是她一次上罗鹤的课，她对这位绯闻不断的男老师没什么感觉，清清楚楚划出一条界线。

罗鹤在有沐红鲤出现的课堂上总能够迸格外的热情，望向沐红鲤的眼神也含蓄中孕育着掩饰巧妙的炙热，他在学院办公室里旁敲侧击过俄语系红人沐红鲤的背景，北京人，父母都是外交部官员，家族成员也多半献身与外交事业，虽并不显赫，却是当之无愧的传统书香门，罗鹤认为沐红鲤就是她生命里的真命天女，可他并不是愣头青，知道循序渐进，在确定沐红鲤周围并没有值得重视的竞争者后，愈镇定从容，今天他心情不错，基本上能够在沐红鲤面前表现深厚俄语功底的日子里，罗鹤都有一种满足感，唯一的瑕疵恐怕就是他看到教室后排有一张陌生脸孔，罗鹤敏锐察觉那个男学生眼光时不时会瞥向沐红鲤那个方向，罗鹤一时间确定又是一个不自量力的追求者，对待这一类苍蝇，他有不失风度的方式让他们知难而退。”

看看其中的关键词，着墨不多而一个颇有心机气度的青年才俊形象就跃然纸上了。这就把一些小说里一见女人就变n……猪哥的反派甩出几十条街了。烽火喜欢把笔下的人物用一种展示的方式勾勒出来，展示其行为中能突出个性和特点的东西。

如《癞蛤蟆》中写陈红熊，前边写他在纳兰的饭馆低调随性，然后截取他在父亲和母亲前不同的表现写他的心机和城府。用蒙太奇手法截取有代表性的画面，拼凑在一起就是一个复杂生动的角色。

当然了，所有的配角都是给主角装逼用的，配角越强大，主角将其踹倒带来的快感就越强。配角的使命就是被捧得高高的，然后被主角狠狠踩烂。

这里我着重提一下所谓“反**”手法。周星驰的《唐伯虎点秋香》中，唐伯虎出场时拿着毛笔严肃地沾墨似乎很正经的样子，然后镜头一转却发现原来他接下来做的事情是刷鸡翅膀。这种使事情的发展与读者/观众的心理预期产生巨大落差的手法就是反**。而我喜欢把这个概念展开来用，反**的核心就是矛盾，抓住这一点我们可以大量使用这种手法塑造一些小**或者爽点。用这种手法也特别适合塑造一些非常个性独特的人物。

先写一个穿着一身地摊货出来得瑟的小青年，然后突然爆料丫是个超级某某二代；写一个在街头报亭买报纸看的普通大叔，然后突然来一溜名牌车队，然后某某大人物过来毕恭毕敬说大爷您久等了。诸如此类的小装逼点，小爽点，烽火书里有很多。这种手法用来写小爽点最大的好处就是简单，好用，凑字数非常给力。当然用来写**也是非常好用的，老猫的《庆余年》里庆帝突然展现大宗师实力的情节也是让人印象深刻的。撒下一些伏笔，甚至可以对读者进行一些反向的心理诱导，然后突然摊牌，读者就会被巨大的心理落差一震：坑爹啊，原来是这样！

至于人物塑造，如古龙笔下捏着绣花针的虬髯大汉，金庸笔下那个出场时温柔秀美的东方不败之类的。。。。。。很多咱就不举例了。

最后说一下烽火收尾的文字技巧。烽火的小说很多章节最后都会有一两句的点睛和留白，这也算是小说的传统技巧了，在烟男的书里也经常看到。我不知道这该叫什么，姑且称之为太史公笔法。这种太史公式的笔法，就如画中的留白，绕梁的余音，作者可以用来总结点睛，也可以用来抒情感叹，抑或强化前文的氛围和感情，甚至可以成为伏笔。这样的收尾，能让文意得到延伸，会让小说更具味道，更有气象。

就烽火的《癞蛤蟆》，摘几句为例：

不见血的刀子，才痛。

好一枚悲凉的虎人啊。

他喜不喜欢她，她不知道。可她喜欢上他，她知道。

他说，好，那时候你站在原地等我。

虎豹之子，虽未成文，已有食牛之气。

虎人不再悲凉，马尾辫不再艰苦。

双双一骑绝尘。

起惊雷。

烟男的书懒得去翻了，记得亵渎里一句：

可风月又是为了什么？

这个时代，骷髅也疯狂。

好吧，看看想表达的东西大都写了，咱午饭都没吃熬着写完的，也懒得纠错了。其实咱就是想说，看这妥妥的苦劳，能不能给咱个精华。看那么多人要证道，好萌的。

嗯，以后咱有时间再写一些烟男老猫等等的分析什么的，反正说话不会怀孕又不用负责。以上言论咱概不负责，不自卫不反击不搞基。有谁特别想看哪个作者的也可以约稿哟！

来一句总结吧，装逼不学大总管，疾书百万也枉然。