翁瑞午，江苏常州人，清代光绪皇帝的老师翁同龢的孙子。他的父亲翁印若历任桂林知府，擅长作画，家中收藏着大量的书画、古董。翁瑞午会唱京戏、会画画、懂得鉴赏古玩，而且还做房地产生意，是个名副其实的文化掮客。
翁瑞午家财万贯，为人又聪明风趣，喜欢抽鸦片，懂得如何追女人。虽然家中有妻，但风流不断，曾经和一名女学生生下一个私生女，他死后，陆小曼抚养其长大成人。
据陆小曼的干女儿何灵琰回忆：“他和干娘的嗜好也许更相同一点，他们都抽大烟，都是日夜颠倒，又都会唱京戏，拍昆曲。翁干爹更是精明仔细，善体人意，在干娘身上处处留心体贴。我对他反比对徐干爹认识得更清楚一点，一来他在陆家的时候好像比徐干爹在家的时候多，差不多天天报到；二来他比徐干爹更会哄孩子。记得他是个瘦长脸，白白的，总是穿长袍，黑缎鞋，北方话还说得不错，人很活络也很风趣。现在想想这个人也算多情，他对干娘真是刻意经心，无微不至。”
陆小曼并不是一个好养的女子，她刁蛮、任性、挥霍无度，普通男子根本养不起。就连徐志摩和她在一起的时候也因为经济危机深感头痛。倒是那个时候翁瑞午一直陪在小曼身旁，她喜欢唱戏他就陪她去戏院，她喜欢逛赌场他就陪她去，她喜欢字画他就把名人字画献给她，她身体疼痛难忍他还会按摩。
在徐志摩、胡适等文人的眼中，翁瑞午就是个典型的纨绔子弟，他和小曼一样爱玩，不甘寂寞，任何事情都是随性而做，他的态度也是不温不火，细水长流。
陆小曼自幼身体羸弱，患有哮喘、胃病，心脏也不好，整天吃药，志摩日记中曾提到：“曼的身体最叫我愁。一天二十四小时，她没有小半天完全舒服，我没有小半天完全定心。”志摩遍访名医，却不见疗效，最后好友江小鹣把自己的表弟翁瑞午介绍给了徐陆二人。
翁瑞午懂推拿之术，每次给小曼推拿之后疼痛大减，疼痛得到了缓解，小曼脾气就好，志摩很感激翁瑞午。后来有人说闲话，翁瑞午理直气壮地说：“我到那里，是徐志摩请去的。”
翁瑞午生性淡然、平和、风趣，和小曼趣味相投。陆小曼好戏，对戏极有研究，都是靠她自己钻研。她擅长京剧、昆曲，还能演皮黄。有的阔太太为募捐赈灾义演，小曼也参加。一次，她演了昆曲《思凡》，和唐瑛合演《拾画叫画》，又和江小鹣、李小虞合演了压轴戏《汾河湾》。大家赞小曼演的《思凡》里面的小尼姑“扮相果然美妙，嗓音更是清晰动听，台步和做工，都出于自然，伊的表情，亦能达到妙处”。周瘦鹃专门写文章赞叹：“要是召集了普天下的比丘，齐来领略小曼女士的曼唱，我知道伊们也一定扯了袈裟、埋了藏经、弃了木鱼、丢了铙钹，纷纷下山去寻那年少哥哥咧。像这样的唱和演，才当得上神化二字，才值得我们的欢喜赞叹。”
为了慰劳北伐前敌兵士，小曼从病榻上起来参加义演，她在酷暑中拼命排练，有时头晕目眩，吊眉都让她想吐，可她却咬着牙坚持下来。志摩虽然心疼，也称赞小曼是这次义演中除唐瑛外“最卖力气”的一个。可见小曼的爱国精神，更何况演戏并非易事，要字正腔圆，一挥袖、一迈步都必须谨慎小心，恰到好处。要做到这些，除了天资，以及对戏曲本身的理解与领悟，更要刻苦研习演练才行。
陆小曼演戏，有时也拉上徐志摩，可徐志摩却不情愿，曾在日记中抱怨：“我想在冬至节独自到一个偏僻的教堂里去听几折圣诞的和歌，但我却穿上了臃肿的袍服上舞台去串演不自在的‘腐戏’。我想在霜浓月淡的冬夜独自写几行从性灵暖处来的诗句，但我却跟着人们到涂蜡的跳舞厅去艳羡仕女们发金光的鞋袜。”
翁瑞午倒是乐得和小曼一起出去演戏，他曾拜名师学京剧和昆曲。因为身材高大，攻旦角的时候，屈腿走台步，平时双膝间夹铜板子走场子，虽好玩，可也算得上是个戏痴。有人说他是玩物丧志，可玩到一定的水准是让人心生敬佩的。
徐志摩等人是沉浮在主流文化中的人，而翁瑞午则随性地生活，外界的眼光和评判标准对他而言没有意义，在他眼中，爱一个人，爱的就是她的一切，而不是一心致力于将她改造成理想中的人。
志摩在世时，翁瑞午经常来串门，和徐志摩、小曼同游三潭印月、北山、玉泉、灵隐等地，小曼的兴致很高，身边不仅有亲密的爱人，还有要好的朋友。后来徐志摩去了北京，托翁瑞午照顾小曼，瑞午就成了家中常客。
一天，小曼问瑞午，如果有一天自己发病了，他不在身边，用什么办法缓解疼痛？瑞午想了想说：“吸鸦片。”小曼当时嗤之以鼻，但是没过多久，小曼发病的时候真的抽了几口，病痛大减，从那之后，她就离不开鸦片了。
外人开始传言翁瑞午和陆小曼之间暧昧，可徐志摩却开脱道：“夫妇的关系是爱，朋友的关系是情，罗襦半解，妙手摩挲，这是医病；芙蓉对枕，吐雾吞云，最多只能谈情，不能**。所以男女之间，最规矩、最清白的是烟榻，最暧昧、最嘈杂的是打牌。”志摩都这么说了，别人还能说什么？陆小曼的病有多痛苦，没有人比志摩更了解。
陆小曼的表妹吴锦曾回忆说：“徐志摩死后，我和陆小曼生活在一起，就由我帮她用香油灌肠才得以排便。当时香油紧缺，为了少排便、少麻烦，她尽量节制饮食，其中的苦绝非三言两语就能讲清的。”所以翁瑞午按摩、小曼吸鸦片，其实都是迫不得已的。