遇到她之前，他并非专情的男子，三房妻妾之外，亦常游走烟花巷。然而，钟情于她之后，他心内再无别人。

她渐成他的唯一。

因为他要生活纯净，带着她拜访印光法师，皈依佛门。“慧起”“慧素”，分别是印光法师给他们起的法号。

“慧素”成了她的字，“素”则成了她的名，从此世间再无“潘妃”，只有洗尽铅华，以素色示人的潘素。

某一天，他发现了她的绘画天分，惊为天人。他决意要学“明末四公子”之一的冒辟疆，将潘素培养成董小宛。于是，他请来名师教她习画。比如，朱德甫、汪孟舒、陶心如、祁井西、张孟嘉等名师，都在他的邀请之列。

正是在他的引荐下，潘素得以正式拜师朱德甫，专攻她爱的花鸟画，另跟汪孟舒、陶心如、祁井西、张孟嘉等名师学其所长，同时还跟著名学者夏仁虎学古文。

在大师们的点拨下，加之家藏名迹颇多，她亦勤奋用功，天资颇高的她画技迅速精进。

她的画艺之精，更折服了多位大师，彼时她与齐白石、何香凝、胡佩衡等名家均有笔墨往来。她亦曾和张大千合作，张大千对她的画是赞赏不已。文物鉴定家史树青，更曾为她的《溪山秋色图》题跋曰：“慧素生平所作山水，极似南朝张僧繇而恪守谢赫六法论，真没骨家法也，此幅白云红树，在当代画家中罕见作者。”

她自己说过：“几十年来，时无冬夏，处无南北，总是手不离笔，案不空纸，不知疲倦，终日沉浸在写生创作之中。”

日久年深，她成了独具风格的青绿山水画家。

她的画风独具一格，研习传统却不落窠臼，现代气息里又藏匿高古之意。她是青绿山水画风在近现代的革新者，而在青山绿水之中更藏着她的赤诚之心。

一如大家所说的画如其人，她的画满蕴的皆是她的内心。

比如，她画《云峰春江图》，“东风一样翠红新，绿水青山又可人”；她画《云峰秋色图》，“群峰绵密，层峦叠嶂”“起伏顾盼，开合揖让，虚实相生”；她画《远江帆影》，扁舟几叶，峰峦重叠，“暮从碧山下，山月随人归”……

如此等等，所画皆笔触跌宕淡远，素雅空灵中透着温和、宁静的调子。

这样的她，让诗词书画造诣皆深的张伯驹爱慕不已，他对她的画技甘拜下风，故而他曾为她特制一方印章，上刻“绘事后素”，借《论语》名句，意指自己绘画技艺在她之后。

不过，他会在她的画旁题字。

他字写得好是公认的，潇洒飘逸中尽显散淡风雅。潘素的画，配上他的锦言绣语，堪称书画界的珠联璧合之作。

一如他们的爱情，仿若天意一般，真正是天作之合！