癔症型的人，通常会使用癔症型的方法去获取所需之爱。

癔症意味着无意识的表演，最终目的在于获得关注。对于很多人来说，被关注就是所需之爱。由于癔症的真正含义为表演，因而，其展现内容格外丰富，诸如，柔弱、生病（或可怜）、优美、可爱、性感、麻烦、神秘……在获取爱的所有的不健康方式当中，癔症型是最复杂、最多样的一种。

在信息爆炸的时代，空气里迷漫着焦虑与浮躁，某些网络红人不惜哗众取宠，频频展示“你看我多特殊！”“你看我多性感！”“你看我啥都敢说！”……近几年，良莠不齐的各类选秀节目迎合了许多癔症者的心理，更有甚者追求夸张搞怪，导致“奇葩”丛生，在某种程度上起到了推波助澜的作用，致使有些人“病”得更严重了。

举例来说，电视连续剧《还珠格格》第一版中，紫薇和小燕子都是典型的癔症型人格，所以，她们采用的获取爱的方式也是癔症型的。这两个艺术角色本身的确具有鲜明的性格优点，比如她们善良、正直、勇敢、机智、真诚，等等。但同时，也具有鲜明的表演性—无意识的夸张表演。紫薇表演的是宽容和优雅，小燕子表演的是闹腾和可爱。

小燕子的表演性比较容易理解，因为她实在是“闹”得厉害。至于紫薇，认为她有表演性，是由于在她含蓄、豁达的背后，是对消极情绪的过度克制和压抑。正因为她们的理性意识对此全无自知，所以“演”得淋漓尽致，异常成功，颇得宫廷内外人士的好评与爱戴。

在她们光彩照人的成功表演面前，皇后与容嬷嬷自是备显狡诈和狠毒，败下阵来乃是合情合法又合乎心理学之道理。作品中，在这场声势浩大的争得皇帝恩宠的拔河赛中，癔症型的人物成为最终的赢家。正应了中国的一句老话：会哭的孩子有奶吃。

大量的临床案例显示，善用癔症型方式获取爱的个体，通常心里都埋藏着深深的怨气。

在张国荣生前的最后一部电影作品《异度空间》里，有一个典型的癔症型人格意象—心理医生的中学女友死后变成的女鬼。影片中，这个女生很爱对方。为了让对方感受到自己的爱，她会在煮鸡蛋时“不小心”把手烫伤。当然，可能你会说：她年纪轻，不擅长做家务嘛；也许这是她第一次煮鸡蛋；她只是偶尔弄伤了而已；她大概是赶着给男友送去，焦急之中受了点儿小伤……

但是，心理动力学从来都不相信偶然。任何人的任何行为，哪怕看似意外、看似偶然、看似不经意，背后都有其潜意识动机。并且，越是意外、偶然和不经意，心理层面的需要越真实，甚而越强烈。也正因为当事人没有意识到，或者是其理智很难接受，这样的行为才会表现得非常自然，很不容易在现实逻辑中找出破绽来。

事实是，这样的行为背后通常有一个真正的心理动机。例如，影片中，当那个女生的男友正欣喜地接过煮鸡蛋，突然发现女孩儿的手受伤时，连忙捧着她的小手唏嘘呵护不已，女孩儿满足地笑了—这就是她想要的—获得男友更多的关注，甚至不惜用唤起男友内疚感的方式去控制对方、控制彼此的关系。

必须强调的是，女孩儿并非刻意计划好的，不是“意识”层面的故意。这只是她在潜意识里的一个愿望，或者说是潜意识里的“故意”。在理性层面，她很可能根本不知道自己在做些什么、到底想要什么，一心只想着如何体贴、照顾男友，如何表达自己的爱。

当女孩儿发现男友跟别的女生也有交往时（虽然并无证据显示是移情别恋），她非常害怕，害怕自己被抛弃，便大发脾气（表达生气要比表达害怕，显得更有力量），赶走了男友（许多经历过“被抛弃”创伤的人都是这么处理问题的：与其有可能被抛弃，不如先抛弃对方）。男友离去之后，她深感绝望。于是，积怨太深的她采取了极为惨烈的方式惩罚男友—当众用剪子割腕、跳楼。

对于电影里的这一幕，银幕内外的观众无不愕然……在那一刻，男友的心里埋下了沉重的内疚，它就像种子一样开始悄悄地生根、发芽……女孩儿自己也变成了面带污血、眼球上翻、双臂平晃的怨恨女鬼形象。她的那身白色学生装，分明就是一种控诉：“你们看，我有多无辜！”

张国荣所饰演的心理医生治疗了一位女病人，叫章昕。在她身上有两个突出的问题：一是儿时爱的缺失（父母离异，母亲带姐姐出国定居，将她独自留下）带给她被抛弃的感觉，这是她儿时的重大创伤；二是重复性的自伤行为，表明她惯用唤起对方内疚感的方式去控制对方，控制彼此的关系。

因此，影片中的女中学生以及章昕有个共同的心理防御机制—内疚感控制，她们都善于无意识地、用唤起对方内疚感的方式进行控制，而心理医生的问题恰恰在于长年压抑在内心深处的内疚感。他在现实行为层面的做法，是将自己和已故中学女友的所有相关资料封存在一个盒子里，然后把盒子藏起来。

我们知道，这是没用的。就像我们在生活中遭遇了**之后的伤心，想要拼命地忘记什么，结果，只会记得更牢。这在心理学上叫作“负强化”。

随着心理医生对女病人章昕的深入治疗，他自己的创伤性记忆也被一步步唤醒。终于，他封存心底的女鬼形象浮出水面—表面上，似乎是故去的中学女友变成了怨恨的女鬼，实为医生自己久久未敢面对的心理问题。这个女鬼形象不过是心理问题的象征而已。

对于影片中的心理医生而言，最好的解决办法就是接纳自己的内疚与自责，而非尘封痛苦。这样，痛苦才有面对的机会、表达的机会和释放的机会，压抑与忍受就可随之转化为承受。

当他能够深切地体会自己的内疚感时，也就有可能与女鬼共情—感受到她的感受。当女鬼体会到他的共情时，才有机会表达和释放，才有接纳的可能，不再那么怨恨。这时，他们的心灵才有机会真正沟通。

电影中的“拥吻”片段，原本是至关重要的接纳象征，但是由于缺乏了心理医生的纵身一跳/女鬼推他一把/想要掐死心理医生的冲动，心理医生的内疚情绪和自责情绪没有得到充分的释放，也没有充分体会到自杀女友内心的痛苦。因此，从心理咨询的专业角度来看，片中的“拥吻”缺少了一个非常重要的心理逻辑环节，显得有些跳跃，不够符合心理现实的发展节奏。

也许，张国荣先生能够在这部影片中纵身一跳的话，现实中的他就不会选择跳楼，至少，不会那么快地、用决绝的方式离开我们……因为对于一向入戏很深、而当时已经重度抑郁的张国荣来说，片中的很多画面就像是他的梦、他的意象，承载着太多痛苦感受。而我们多么希望，他能有机会在活着的时候释放掉那些痛苦，可以活得更久、更快乐。当然，这仅仅是“也许”。

需要补充说明的是，并非所有怀有内疚感的人都会成为癔症型的人，或是使用癔症型的方法去获取爱。

以一部曾经热播的韩国电视连续剧《大长今》为例。

亲生父亲被捕，是因为年幼的长今在情急之下，当众说出了父亲的真实身份—保护皇上的军官。她并不知道皇上正在抓捕她的父亲。于是，父亲被官兵带走了。父亲的离去，在她的心里成了永远的阴影。她非常地内疚和自责，但是，她并没有变成一个善用内疚感进行控制的人。这是为什么呢？

从幼年经历来看，在父母遇害之前，长今的童年生活还是非常幸福的。父母相互认可、恩爱、体谅，两个人都给了她很多的爱（关心、爱护、欣赏、尊重等），这种爱为她奠定了自我接纳的良好基础。最重要的是，赋予了她比较好的安全感。所以，她对别人有基本的信任感。这种信任感同时也是她的自信。另外，她从小就敢于表达自己，去做自己喜欢的事，这方面也得到了父母的情感支持，这造就了她敢于为自己负责的性格。可以说，信任感、安全感和责任感是长今的人格构成当中非常优秀的元素。

长今虽然有内疚，但是，她的心理“底版”比较好，发展得也比较健康。因此，她不会将责任外归因，敢于承当自己的生活，努力争取自己想要的东西—成为御膳房的最高尚宫，还母亲一个清白。

如此说来，一个人有无内疚感，并不最终决定是否能够形成不健康的获取爱的方式，是否会用激发别人内疚感的方式去控制别人。重要的是，他是否具有基本的安全感和幸福感，是否能够接纳心中的内疚感（有自知、有表达、有释放、有人我界限）。即便无意识地使用过内疚感控制的方式，当时是否有过心理获益。

这里，还想特别说一下青春期“闹鬼”的问题。

“闹鬼”属于癔症型的一种表现形式，常见于青春期的女孩子。如果周边的亲人或异性朋友能够及时采取正确的对策，就可以帮助她们顺利渡过心理难关。

所谓“闹”，就是折腾。折腾的目的在于寻求关注。因此，当她“闹鬼”时，最好是不理她。以避免强化其症状。一旦此刻你关注了她，比如：哄她、骂她、劝她等，你就被她控制住了，同时，她也因病获益了，因为她想要的就是你的关注。那么，她的“病”就好不了了。

所谓不理她，不是说不理睬她、不关心她，而是要用健康、有效的方法去帮助她。这里，有三种方法可供参考。

第一，用镇静、平和的态度看着她，就那么静静地看着她（看着她，是为了让她获得一定程度的满足，同时保证她不做出更夸张、更危险的事情），让她去发作。当她闹得太厉害的时候，可以用坚定而平静的口吻对她说：“过分了吧。”

第二，平静地揭穿她：“别闹了。”

第三，用真诚的爱去化解她的愤怒—真诚地接纳她。比如：静静地拥抱她。

不论采用哪种方法，态度至关重要！必须是真诚的，没有故作姿态，没有表演；必须是接纳的，没有任何的厌烦、轻视或不满。当她恢复平静之后，我们还要主动帮她解决现实困难，譬如，学习问题、恋爱问题、家庭问题等。如此，方能治本。

如果我们能够帮助对方了解自己的真正所需，能够让他们在享受接纳的同时学会接纳自己，那么，即便是吓人的女魔头，也会在我们真诚的拥抱之下变回善良美丽的本相。

最后小结一句：癔症型的爱，是夸张而无意识的爱。请相信，真诚的力量永远是最强大的！