以旗袍女性为绘画题材的我，被问得最多的问题，常常是——你怎么看待旗袍？你觉得穿旗袍要注意些什么？

这几年，旗袍一下被提升到了新高度，被赋予了文化传承的意义和文化底蕴，是文化体现的最佳代表，甚至被说成承载了中华民族五千年的辉煌…… 优雅、端庄、贤淑、东方魅力等等词汇，一股脑儿用在穿旗袍的女子身上。 旗袍被端到一个过高的位置，一不小心，人在穿着上就容易拿捏不好分寸。

虽然我画旗袍多，但平素喜着便装，因为一穿旗袍正装就感觉老十岁。

有意思的是，每当一聊到旗袍，不可避免地就会搬出电影《花样年华》中张曼玉穿的旗袍，要么就是民国那几位才女的旗袍照，不自觉地，大家都以那个为现在旗袍美的标准。 可是，一边是服务于电影的服饰设计，一边是过去时代真实的穿着，我们应该参照哪个理解旗袍，应该怎么穿旗袍呢？

著名的着旗袍女子背影。香港60年代，是《花样年华》服饰的主要背景年代，改良旗袍，由此发展或演绎，更符合当下社会穿着环境。

旗袍并非《花样年华》

《花样年华》里的旗袍之美被引用过度，而人们忽视了电影的背景是20世纪60年代的中国香港。

20世纪60年代的旗袍、所谓的民国旗袍和现在的流行旗袍，完全不同。

是美术指导和服装设计高手张叔平，挖掘出了“旗袍”这个元素的极致魅力。人人称赞他的设计将人心目中的完美女性和旗袍做了最佳连接。可是，他说当初设计人物苏丽珍时，并非是要将她设计为那种“优雅”的女人。

概括而言，我要的是一种俗气难耐的不漂亮，结果却人人说漂亮。以前的上海人爱面子，不管家境多不好，出去见人总要风风光光，苏丽珍应该是这样，梳好头、化好妆、穿好衣，完全是一个打扮俗艳的女人。

——张叔平回忆《花样年华》人物造型

十年前那会儿，对于旗袍美没啥标准，突然出现数十套花花绿绿的旗袍，又由“衣服架子”张曼玉穿着，不知不觉，《花样年华》里的旗袍样式俨然成了旗袍美的标准。电影如此成功，观众甚至都没在意女主角的名字，却掀起了 “张曼玉绝美式旗袍”的风潮。

而这个绝美的背后，领型是这个“绝美式”旗袍的关键元素之首。为了让视觉效果达到最佳，设计一寸七（约五六厘米）的尼龙衬料高领，卡住脖子，才衬托得出穿着者高挑的气质。旗袍在“纸片人”张曼玉身上缩了又缩，使人几乎毫无行动空间。

日常哪里可以这样呢？这便有了矛盾。

我们普通人穿旗袍，无法裹到贴身、贴地，不是越修身越好，照着《花样年华》的模式搬，有可能我们就真成了角色“苏丽珍”，而达不到“优雅”。旗袍合体不紧绷，方便日常活动为最佳。

电影《花样年华》剧照

旗袍无法复刻民国时代

人们对于旗袍最美好的想象，大多来源于当年的经典黑白电影和招贴画，还有那几位才女着旗袍的相片，我们会不自觉产生一种错觉——穿了旗袍，就仿佛回到了民国时期。

穿旗袍聚会，有时成了尤其是我等辈分的人聚会着装选择之一，形形色色、姹紫嫣红的旗袍样式集中呈现，有时候颇为“辣眼睛”，原因是什么呢？

我们离开旗袍时代太久了，大约六十年。 对于旗袍穿着的陌生，与二三十年前，我们曾疯狂模仿明星、追求流行服饰、疯狂地将品牌穿满一身而穿得不到位，是一样的。

旗袍穿着，同样与审美的成长相关。

如果我们仅仅是照着被标签化的旗袍美标准，摆摆托腮、喝茶、赏花的姿势，如果我们急于速成所谓 “旗袍礼仪”，如果旗袍没有和生活方式协调，就容易别扭。穿旗袍不必复制成民国生活。

旗袍的现代时尚搭

厌倦了流行服饰的“快”时尚后，市场终于迎来旗袍品类的复苏。

然而，正因对前面提到那两个因素的认知，造成了人们对旗袍设计的纠结。设计者仅仅提炼了旗袍几个要素就一拥而上，遍地开花的旗袍市场显得单一、个性弱、雷同多。

因此，旗袍的时尚化、年轻化、日常化，正当时。

比如我个人因为骨骼相对偏大，受限于梨形身形，通常不穿过于柔软的类似真丝料的材质，也不习惯过于艳丽的大小印花，更青睐牛仔面料和有质感的西服料，或外搭牛仔或西服外套。

配饰上，避免太过民国味儿、公主味儿的手袋，尤其避开旗袍配珍珠项链的固定搭配。有时候，借助穿着和饰物搭配，减弱民国味儿，增加时尚感。总之，混搭最好。

我国的香港长衫荟会长Anita的日常旗袍便装和流行首饰的搭配，十分时尚。

不得不说，在旗袍时尚化这方面，中国香港的一部分旗袍坚持者的一番探索，不失为可借鉴的参考。

当然，旗袍的设计与搭配穿着是个一时讲不完的话题，以后有时间再继续聊吧。