蒙太奇的出现，给早期自然形态的电影带来了比较本质的影像思维，苏联蒙太奇学派理论体系的成熟标志着世界电影的一个进步。而后长镜头艺术表现力越加深入地被发掘，以及针对蒙太奇而提出的长镜头理论体系的不断完善，带来了世界电影表现手段的又一次革命。因此某种意义上可以说，没有蒙太奇就没有长镜头，没有蒙太奇和长镜头，也就没有现代电影。

由上面蒙太奇、长镜头的分类介绍中可知，蒙太奇和长镜头的功能是有明显区别的，但都明显地存在长处和短处。蒙太奇主要依靠镜头之间的组接、声画之间的结合，来达到叙事、表意、抒情等丰富层次的艺术效果，但缺点在于蒙太奇的假定性、刻意性太强，而且单个镜头只能具有单义性。而长镜头主要依靠镜头内部演员、摄影机等内部调度，来逼近真实、并实现时空的完整性和意义的丰富性，但劣势也比较明显，长镜头节奏感不强、特别是不适应观众的接受需求。这里所谓的长处和短处，只是两者相互比较之下相对的结果。

实际上，在电影创作中，蒙太奇和长镜头并不存在简单的孰优孰劣的判断，两者差别也不应该成为相互对立的依据。因为现代电影绝对不会简单地只用蒙太奇而排斥长镜头，或者只用长镜头而排斥蒙太奇，而强调镜头语言、剪接方式的丰富性、变化性，使得影片更加好看、更具娱乐性。因此蒙太奇和长镜头两者必须要相互配合、相互联系、有机融合。

具体落实到一部电影中，两者关系如何处理，关键要取决于电影的题材样式、影像风格、叙事节奏等特定的要求。如果是纪实性作品，那么长镜头应该更受重视；如果是情节性强、节奏感快的商业片，那么蒙太奇的短镜头剪接更多一些。重要的是，有机地使用蒙太奇手法和长镜头，才能达到电影最好的艺术效果。

另外长镜头和蒙太奇之间还存在一种特别的关系。与蒙太奇相比，长镜头不依靠镜头与镜头之间的外部组接来表达含义，而主要是在较长的时间内通过演员的调度和镜头的运动来表达内涵，其实是一种镜头内部的蒙太奇组合方式。因此长镜头其实也是一种特殊的蒙太奇方式，即镜头内部的蒙太奇。如此说来，从广义上讲，蒙太奇是电影艺术的基础。

［基本概念]

电影影像 景别 运动 焦距 角度 电影构图 电影声音 声画关系 蒙太奇 长镜头

［本章摘要]

1.电影影像是指借助于感光胶片或数字载体等物质材料，利用摄影技术手段，最终在二维平面的银幕上生成的具有三维空间感的视觉形象。影像是一个动态性的概念，又是一个发展性的概念。影像具有逼真性、假定性、复制性、符号性、运动性等特性。

2.景别指因摄影机和被摄对象的不同距离或用变焦镜头拍摄而成的不同范围的画面，也即处理镜头中各部分之间的空间关系，进而引导观众注意力的镜头运用方式。以被摄主体在画幅中被截取的部位的多少为标准，景别主要划分为远景、全景、中景、近景和特写等五种。

3.镜头相对于被摄主体的位置变化，称为镜头的运动。把被摄主体的运动状态通过摄影机的运动镜头呈现出来，这是电影区别于绘画、建筑等其他艺术的独特魅力。镜头的运动形式，基本上分成推、拉、摇、移、跟、升降。

4.电影构图指为表现某一特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被拍摄的对象以及摄影的各种造型因素按时间和空间顺序，重点、有序地有机组织、分布在画面中，以形成一定的画面形式。换言之，电影构图是指被摄对象在画面中占有的位置和空间所形成的画面分割形式，其中包括光影、明暗、线条、色彩等在画面结构中的组合关系。

5.光线，也称作用光或照明，对完成画面曝光、控制画面亮度和反差、突出被摄主体等方面起到重要作用，对整部影片的刻画人物、表达情感、形成风格、创造美学等非常重要。就光线来说，影像的建立取决于光的性质、光的方向、光的造型等方面。

6.色彩，指彩色影片中导演和美工对于各种色彩的构思和运用。色彩不仅可以对生活中的环境、服饰真实还原，能够交待环境和塑造人物形象，还能传递时代性、民族性、象征性等内在意义，而且还能细腻描摹人物的心理情感。根据色彩的差别分布，并从观众的心理感知和接受经验出发，电影中的色彩可分为暖色类、冷色类、中间色类、消色类。

7.电影声音，是指声音在电影中的艺术存在，是指与视觉画面共同构筑成银幕空间和银幕形象的听觉艺术形态。电影声音可分为人声、音乐和音响三大类。

8.电影中声画结合的关系主要分三种：声画合一、声画分离、声画对位。

9.蒙太奇，原本是建筑学领域的术语，意思指组合、安装、装配和构成。从狭义角度理解，蒙太奇专指对画面、声音、色彩等诸元素进行编排组合的手段，即电影中镜头与镜头之间的组接，是声音和画面之间的组合结构方式，其中最基本的意义是画面的组合。从广义角度看，蒙太奇不仅仅指声画的组合结构方式，还包括了镜头、场面、段落等编排与组合的全部艺术方面，指一部电影从开始到完成、达到反映现实的整个艺术思维方式和过程。从功能出发，蒙太奇大体可分为叙事蒙太奇、表现蒙太奇、理性蒙太奇三大类。

10.长镜头是拍摄时间比较长的镜头，既可以指包含起幅、落幅等完整过程的运动镜头，也可以指包含推、拉、摇、移、跟、升降等复杂运动形式、并在运动过程中完成丰富多样的景别处理、构图方式以及不同机位角度的综合镜头。长镜头的时间长度没有定论。长镜头具有时空完整性、表意丰富性、构图开放性等美学特征。

［本章思考]

1.如何理解“电影影像”的概念？电影影像有哪些特性？

2.镜头的构成主要包括哪些方面？景别主要分为几种？主要的镜头运动形式有哪些？

3.对电影来说，光线重要吗？光线的投射方向主要有哪些？

4.电影声音怎样分类？主要功能是什么？声画关系主要有哪几种？

5.如何理解“蒙太奇”的概念？蒙太奇的主要分类有哪些？蒙太奇和长镜头的关系是怎样的？

[1] ［美］李·R.波布克：《电影的元素》，伍菡卿译，51页，北京，中国电影出版社，1992。

[2] ［法］马塞尔·马尔丹：《电影作为语言》，吴缶添等译，48页，北京，中国社会科学出版社，1988。

[3] ［美］李·R.波布克：《电影的元素》，伍菡卿译，91页，北京，中国电影出版社，1992。

[4] ［匈］贝拉·巴拉兹：《电影美学》，何力译，208页，北京，中国电影出版社，1979。

[5] ［苏联］库里肖夫：《电影导演基础》，志刚译，27页，北京，中国电影出版社，1961。

[6] ［苏联］普多夫金：《论电影的编剧、导演和演员》，何力译，40页，北京，中国电影出版社，1980。

[7] ［匈］贝拉·巴拉兹：《电影美学》，何力译，16页，北京，中国电影出版社，1979。

[8] 罗艺军主编：《20世纪中国电影理论文选（上）》，400页，北京，中国电影出版社，2003。

[9] ［苏联］爱森斯坦：《爱森斯坦论文选集》，魏边实等译，349页，北京，中国电影出版社，1985。

[10] ［法］安德烈·巴赞：《电影是什么？》，崔君衍译，11页，北京，中国电影出版社，1987。