人声是电影声音中最为主要的声音。原因在于：首先电影主要是以人的故事为叙事主体的艺术形式，叙事形象的主体一般是人或者拟人化的动物，所以人物沟通交流的对话绝对是表达自我、传达信息的最基本方式；其次人声因为其独特音调、音色、力度、节奏多种因素的存在，而具有了表达情绪、塑造人物、推进故事、营造氛围的丰富表现力。

按照表现方式不同，电影中的人声主要分成对话、旁白和独白三大部分。

（一）对话

对话，又称为对白，指电影故事框架内两个或两个以上的人物之间的交流和谈话。

一般来说，对话是影片中人物与人物相互沟通、推进剧情的重要手段，所以对话在传递信息、交代时空背景、提示情节方面起明显的作用。同时不同的对话代言了不同的说话主体，在什么时候说、说什么、怎样说等内容选择中，就会鲜明地凸显出说话人的性格特征和情感心理，对话对于刻画人物、心理描摹等方面有重要的表达作用。正因为如此，在剧情电影中，人物对话所占的比例非常大，是人声中最重要的组成部分。

相对于日常生活中的对话，电影中的人物对话一定是被精心设计的，包含巧妙叙事动机的，并富有重要含义的。具体来说，电影对话的设计一般要符合以下几个原则。

1.真实性，即对话一定要符合人物的身份、年龄，也要符合真实的地域环境，并符合剧情内容的合理发展。诸如粗鲁农民说着文雅的知识分子语言、明明山东人却说四川话、人物很悲伤却说着很高兴的话，这些都是不符合现实真实和艺术真实的。

2.性格化，即人物的语言要与人物真实性格的准确定位相一致，什么样的人说什么样的话，什么样的人能说什么话，都必须与个性化的人物性格统一起来。比如影片《没事偷着乐》中，“不就是丢副眼镜吗”“这面里好吃的是菜，菜里好吃的是蒜，云芳我看你就算了吧”等朴实幽默的语言，只有贫嘴乐观的张大民才能说得出来，很好地展现出他的个性特征。

3.动作化，即对话就是动作，一方面，对话的推进要能带动人物的动作行为和人物之间的动态关系；另一方面，对话的发展也要能不断地引进新悬念、新信息、推动剧情的渐进发展。比如影片《没事偷着乐》中当张大民与全家人谈结婚的场面，他轮着问弟弟妹妹“你反对不反对我结婚”，虽然问话内容相同，但语气一个都不同，不同之中隐含着动作和交锋，巧妙地促进人物关系发展和情节变化。

4.意蕴化，即潜台词，人物对话在配合影像传达信息、刻画人物形象等基本内容完成的基础上，要能够在自然朴实中更加深刻化，蕴含和表达丰富的内在含义，为人物心理透视和影片主题表达服务。比如《没事偷着乐》中当张大民从拘留所回到新房子时说“树没了”，简单的一句隐含的却是生活的怀旧与苦涩；还有结尾对儿子说“你就没事偷着乐吧”这句话，在朴实平淡中传达出了生命的希望和积极的生活态度，令人感动无比。

必须指出的是，在现代电影中，有时人物对话也可以以无声源的画外音形式出现，主要有利于心理情感的表达。

（二）旁白

旁白是人物语言以画外音形式出现的一种形式。旁白，原是戏剧用语，指戏剧角色背着台上所有其他剧中人而对观众所说的话。应用到电影中，旁白是指人物在画内根本不出现，而对画内的故事情节、人物心理等进行叙述和议论。

旁白的发出者比较自由，可以是影片中的某一个人物，也可以是跟剧情完全没有关系或影片中完全没有出现过的局外人。以发出者性质不同，旁白大体可以分为两种。

1.剧中人物的主观叙述，一般以第一人称呈现，并以叙述自身或与自身相关的人物的故事作为主要内容。比如影片《谁说我不在乎》开头，就以女儿的口吻开始讲述介绍人物和讲述故事。

2.完全独立的局外人的客观叙述，一般以第三人称呈现，以上帝般全知的视角讲述剧中人物的故事。这种方式在很多电影中常用。比如影片《邻居》开头介绍各户人家，《英雄》讲述故事发生的历史背景，美国影片《漂亮女人》开头黑人准备讲述故事等。少数影片中有些旁白的叙述口吻虽然带有“我”这个第一人称的字样，但叙述者完全没有出现、也并不参与剧情，因此究其实质故事的整体叙述还是第三人称的。比如影片《红高粱》，从叙述口吻“我爷爷、我奶奶”可知旁白的发出者应该是孙子或孙女，但叙述者自始至终在影片中没有出现，实际上讲述的还是客观的故事。

不管旁白的出现属于哪种情况，电影中旁白的发出者一般不会与剧中人物做交流，而只是从单向的角度向观众叙述，把观众作为交流和倾诉的对象。

第一人称的旁白，在有些影片中出现，可以完成抒发感情、阐释心理、宣泄情绪、表达意义的作用。但总的来说，无论哪种情况，叙述故事都是旁白最为主要的任务。为了更好地叙述故事，旁白一般会比较多地出现在：或影片的开头，用以介绍故事发生的时间、地点以及时代背景、社会环境等内容，介绍主要人物出场，对人物姓名、职业、年龄及重要前史做概要叙述。或影片中场景之间的过渡部位，使得剧情上可以自由顺利地时空跳跃，省略掉不需要详细描绘、或没有悬念剧情的过程。比如《谁说我不在乎》介绍完人物之后，直接用旁白切入那天的故事。或影片的结尾，用以结束故事的叙述，达到缝合结局，并可以在叙述之余对剧情做一定的评论。比如美国影片《漂亮女人》结尾，黑人叙述者告诉观众这故事只是一个梦。

值得注意的是，旁白作为一种独特的叙述方式，它仅仅是影片叙事的辅助手段，不能越俎代庖代替人物的动作或对话，它只是对人物对话起补充作用，因此它要更尽量避免与画面内容相重复，而且简洁、生动、含蓄并符合人物身份与性格，而且必须与影片的整体风格相一致，成为整部影片艺术风格的有机组成部分。

（三）独白

独白，又称为内心独白，包括剧中人物以画内音的形式直接面对观众抒发个人情感与愿望，或以画外音形式出现的抒**感心理和展示内心活动的语言。

一般来说，独白以第一人称的主观视点呈现，讲述“现在时”的故事，即影像表现和心理活动同步。因此它要求不仅与画面中的人物主体形象必须一致，而且必须与人物内在心理动作或外部行为动作相一致，这样便开辟了将人物内心动作和外部动作相结合的刻画人物的重要途径。比如影片《玻璃是透明的》最后，在码头上主人公“小四川”直接对着镜头说“玻璃是透明的”；《北京乐与路》中摇滚歌手直接面对观众介绍自己的成长故事等。