倪瓒

惊回一枕当年梦，渔唱起南津。画屏云嶂，池塘春草，无限销魂[2]。

[幺]旧家应在，梧桐覆井，杨柳藏门[3]。闲身空老，孤篷听雨，灯火江村。

[注释]

[1]人月圆：黄钟宫的曲牌名。此调始于宋人王诜，因词中“人月圆时”句，取以为名。有幺篇换头，须连用。

[2]画屏云嶂：画屏，指重叠而秀丽的山峦，因被云雾遮掩着，所以说“画屏云嶂”。池塘春草：东晋谢灵运《登池上楼》：“池塘生春草，园林变鸣禽。”这里用其意，暗寓因季节变化引起的伤感。

[3]梧桐覆井：李白《赠崔秋甫》：“门前五杨柳，井上二梧桐。”这里用其意，形容古宅的残破。

[赏析]

倪瓒，字元稹，自号云林子、风月主人等，无锡（今属江苏省）人。倪瓒是元代大画家，又是著名的曲作者。元末大动乱初起时，他突然疏散财产，弃家出走，浪迹于太湖、泖湖一带，寄居在田庄、佛寺之中。这首小令当是他弃家出走以后所作。

这首小令抒发了栖身僻乡时思念故家的心情，表现了对宁静生活的向往。正在梦中重温当年生活时，突然被惊醒，原来是从南边的渡口传来声声渔歌。放眼望去，秀丽的山峰重重叠叠，云雾在山峰上萦回，池塘里春草青葱，让人无限销魂。老家应该还在吧，想来应是梧桐遮盖着水井，家门被杨柳树遮蔽。自己一身闲散，不能有所作为，坐待岁月消逝。在孤舟上听雨声淅沥，江边村里人家的灯火近在眼前。

全曲四小段。前两小段五句，写梦醒后的春景，为季节变化感到伤感。开头破空而起，用“一枕”之短暂与“当年梦”之深长作对比，惆怅之情内蕴其中，从重回“当年梦”惊醒，自然是非常遗憾的。此句“当年梦”总起后曲词。下句承上解释“惊回”的原因，“渔唱起南津”极富诗意，暗示作者隐居乡野。全曲情景由此二句而来。第二小段写景，白云青草，山光水色，由山写到水，由上写到下，由远景及近景，动静结合，寥寥几笔，就勾画出一幅色彩明丽的春光图。然而，作者写美好春景的目的，并不是为了抒发愉悦的心情，而是用美景反衬哀情。“无限销魂”中的“销魂”有黯然神伤之意。那么，作者为什么产生如此反常的情感呢？第三小段作了深入阐发。“故家应在”交代这三句是作者想象之景，“故家”点明“当年梦”之所在，是全曲之眼。“梧桐覆井，杨柳藏门”借景抒情，表现了作者对“故家”的深切怀念。作者是主动弃家而浪迹江湖的，为什么又苦恋“故家”呢？联系元末社会大动**的情形来看，当是对过去安谧、恬静生活的追怀。作者本无意于功名利禄，对统治者抱着冷漠蔑视的态度，因此隐居乡里，以诗酒自误。现在连这样的生活也不可得，无怪乎他要有无限的惆怅之情了。第四小段又由回忆转回现实，表达了自己生不逢时的惆怅。“闲身空老”表达了自己无所作为，虚度人生，徒耗时光的怅惘，是后一句的起因；“孤篷听雨”写作者此时内心的空虚寂寞而无可奈何，寂寥一身，百无聊赖，生涯凄苦；“灯火江村”是用荒凉、静寂的环境氛围烘托这种心情。这三句由白天之景写到傍晚之景，时间和场景都发生了转换，但感情则更深沉内蕴，与其说是写景，不如说是因情设景，情景完全融合为一，作者生不逢时的无限惆怅也自然溢出纸面而让人感慨无穷。