贯云石

问东君何处天涯[1]。落日啼鹃，流水桃花，淡淡遥山，萋萋芳草，隐隐残霞。随柳絮吹归那答[2]，趁游丝惹在谁家。倦理琵琶，人倚秋千，月照窗纱。

[注释]

[1]东君：春神。

[2]那答：何处；哪里。这是化用秦观《望海潮》“正絮翻蝶舞，芳思交加，柳下桃蹊，乱分春色到人家”的意境。

[赏析]

贯云石（1286—1324），本名小云石海涯，自号酸斋，又号芦花道人。曾以《芦花被诗》换取渔父芦花被，一时传为文坛佳话。他出身将门，善骑射，后弃武学文，曾官至翰林侍读学士，后归隐江南，变名易姓，易服晦迹，定居在钱塘（今杭州）正阳门外，靠卖药为生。“与文士徜徉佳山水处”，“倡和终日，浩然忘却”。

这支小令表达了对美好春天逝去的缱绻和留恋之情。开头一句就表现了作者悠远的情怀，流露出对春天逝去的遗憾和依依不舍之情。二至六句具体描绘了晚春的景象：暗红的落日，飘散的残霞，杜鹃在凄切地哀鸣，清澈的溪水在哗啦哗啦地缓缓流淌，远山依依，朦胧可见。这些景色和声响，都透露出一种幽静和清凉，表现出作者的那种淡淡的哀伤和悠闲的情怀。作者通过五个镜头的巧妙剪接，表达了丰富的内心情感。在这组镜头中，有景有象，有音有色，有远有近，有动有静，构成了一幅色彩明丽，意境幽邃的美丽图画。七八句通过对“柳絮、游丝”去向的追问，表达寻春、觅春、对春天留恋不舍之情。“柳絮、游丝”似有似无，若隐若现；似春无处不在，又无迹可寻，它的纤细和柔软给人带来一种恼人的情绪和慵懒的倦意，又给人一种温熙的感觉和淡淡闲愁，作者用一“随”一“趁”一“吹”一“惹”把这种复杂的情绪吹送人间。最后三句正是这种情绪的具体化。作者用一组极富美感的画面传达：漫不经心地拔弄几下琵琶，没有情绪了，又去**秋千；走到秋千处，愣愣地更是一副哀愁的样子；抬眼，如水的月光正照在窗纱上。画面意境清幽，比“小园香径独徘徊”的情绪更添清愁。“春去”，本来就激人许多联想，给人种种挥之不去的思绪，作者通过人物的形体、动作，把这种丰富的情绪推向极致。

这支小令层次十分清晰。开头一句是一种朦胧情感的概括，接着用五个镜头把这种感情物化，然后用“柳絮、游丝”把作者的感情送向人间，最后通过月夜女子把这种感情定格，给人强烈的印象。