“白石”（图13-49）印，此二字对篆刻者来说，可能是一个难题，因为两个字笔画都是少而单调。但经白石老人排列处理，竟有了奇妙的章法。“白石”两字的两个方口，呈上下、大小错落排列，使两个字的重心有了变化。而“白”三画的间距也不平均，“日”上的一竖一撇似篆似隶，与“白”字一长横各有穿插之妙，这一撇即起了隔开两字方口横线条的作用，又在左下方的大块留空处，增添了灵动之感。白石老人在如何刻印上颇多真知灼见，他一向主张印章的空白是开拓意境，形成强烈的虚实对比，调动欣赏者积极性的重要手段。对待碑帖、工具书上的篆字，要摄其精神，在不违背原则的前提下，加以改造独创。“石”之一横一撇，都与边平行，一取斜势，一取弧线，既破了直线平行的僵直感，又使全印横平竖直的布局，显出平中有奇，静中有动的境界来。这方印，可算是白石朱文留空的代表作。

图13-49

白石刻印纯用大刀阔斧的单刀冲刻，追求痛快淋漓，反对做作修饰。他曾有诗云：“做摹蚀削可愁人，与世相违我辈能；快剑斩蛇成死物，昆刀截玉露泥痕。”[20]我们从他这方彪悍凌厉、纵横挥洒的作品中，是可以感受他的那种刀笔纵横的风姿的。

图13-50

“八砚楼”（图13-50）印是一方斋馆印，许多收藏家常好以本人收藏的文物精品颜其斋室名，如“二百兰亭斋”“二十八将军斋”“十钟山房”“万印楼”“二弩精舍”“宝晋斋”等。此印“八”字只两笔，大胆留红之效果，比起赵之谦的“二金蝶堂”，并不逊色。下半部有九根垂笔，由于在长短、尖锐、间距等方面加以变化，故无雷同呆板之感。线条间的并笔，避免了琐碎之敝，呈现出一种欹斜剥落的奇趣。

自明清后，篆刻艺术异彩纷呈，形势变化多样，或求古或求趣，上溯秦汉者有，取法明清者亦有，但都无出历代篆刻风格之范畴。

边款艺术

边款艺术是整个篆刻艺术不可分割的一个组成部分。

所谓边款，一般泛指刻于印侧或印背的文字、题记。它起源于隋唐。当时制印部门的工匠，只是在一些官印周围刻上制印年记、编号和释文等内容，虽然还称不上艺术，但已形成了边款艺术的雏形。正是有了这些简短而又草率的原始边款，后来明清乃至当今流派纷呈、风格各异的边款艺术才得以发展起来。

边款艺术的发展与石质印材的发现、应用有极其重要的关系。隋唐宋元时期，官印边款之所以文字简短，可能与所用质地坚硬的金、玉等印材有关，与当时印章仍以实用有关。而随着印章至明清时已发展成了一种艺术品，其艺术性也自然而然地形成了。

可以这样认为，边款艺术几乎是与流派印章的兴起同步的。明代的文彭、何震在这一领域内是杰出的开拓者，邓石如、丁敬之后，历代篆刻家在边款创作中以用刀风格及种类的变化而各显神通。这一时期的边款，水准之高堪称空前，并因此呈现出百花齐放、争奇斗荣的局面，成了边款艺术史上最光彩夺目的一页。

边款在形式上有阳款与阴款之分，在用刀上有单刀、冲刀、切刀及冲切兼用之别，在书体上融真草隶篆于一体，在风格上雄强与婉约并存，在内容上则由作者单刻印的年月和署名，发展为或有感而发，或叙事抒情，考辨文字等，涉及面极其广泛。这样，边款就成了一门集书法章法、绘画及文学、史学于一体的综合艺术了。

篆刻用料与鉴赏

篆刻艺术的印章材料多样，但基本上可分为：金属类、烧制类、玉石类。明清之前，金属、玉、陶为篆刻的主要材料，自王冕用冻石治印后，各种印石成为文人治印的首选，但金属、玉、陶等材料因其材质带来的独特篆刻效果依然为人们所沿用。

印石由于产地很多，质地也各有差别，其中以青田、寿山石等为好，产量也较多，价廉物美，到处可买，现将有关印石概略介绍如下：

（1）青田石产于浙江省青田县，石质细腻、温润、不硬不燥。易于镌刻。色有黄、白、青、绿、黑、灰等，其中以有冻者更为珍贵。即石质呈半透明状，如灯光冻、鱼脑冻、封门青等即是。一般青田石虽不如冻石佳妙，但亦可称为印材中之佳品，为学习篆刻的理想材料。

图13-51

（2）寿山石（图13-51）产于福建省福州市，为我国传统的“四大印章石”之一，被誉为“中华瑰宝”。寿山石在宝石和彩石学中，属彩石大类的岩石亚类，它的种属，石名很复杂，有一百多个品种。石质较青田石微腻，受刀不如青田石爽快，但细润光洁，亦为印材中之佳品。色彩较丰富，有黄、白、红、蓝、青等。其中较珍贵的如田黄，而田黄石又与芙蓉石、浙江鸡血石并称为“印石三宝”。田白、牛角冻、瓜瓤红等，为世所宝。

（3）昌化石产于浙江省临安市昌化镇。色多呈赭、黑、黄、白等，质地温润可刻。但略有腻涩、走刀不如青田石爽快。其中有鲜红色如同鸡血者，俗称为鸡血石，最为名贵。一般底色较燥，多砂钉与石筋，石质坚硬为劣，入刀困难。

图13-52

（4）巴林石产于内蒙赤峰市巴林右旗，又叫赤峰石，为近年来所发现，石质与寿山、昌化石类似。尚可刻。其中有的红似鸡血，有商贾冒充鸡血石的。

（5）其他产于浙江的尚有：宁波的大松石。色灰黑，间有黑斑，石性较腻，近似寿山石。天台之宝花石。形、色如同寿山石，比较粗松、易脆，温州之平阳石。形、色近似青田石，质地不如青田石脆。萧山之红石。质较粗，一般尚可作练习用。另外还有如册山掖县之莱石，福建蒲田之蒲田石，湖南之楚石，陕西之煤精石，河北之房山石，丰润石，以及各地所产之印石，只要质地软、脆、坚、腻兼备者，皆可作为练习之用。

[1] 《历代书法论文选》，142页，上海，上海书画出版社，1979。

[2] 韩天衡：《历代印学论文选》，142页，上海，上海书画出版社，1979。

[3] 韩天衡：《历代印学论文选》，227页，上海，上海书画出版社，1979。

[4] 同上书，78页。

[5] 同上书，420页。

[6] 韩天衡：《历代印学论文选》，14页，上海，上海书画出版社，1979。

[7] 同上书，447页。

[8] 同上书，330页。

[9] 韩天衡：《历代印学论文选》，291页，上海，上海书画出版社，1979。

[10] 同上书，271页。

[11] 陶宗仪撰，李梦生校咪：《南村辍耕录》，294页，北京，中华书局出版社，2004。

[12] 韩天衡：《历代印学论文选》，217页，杭州，西泠印社，1999。

[13] 同上书，490页。

[14] 韩天衡：《历代印学论文选》，241页，杭州，西泠印社，1999。

[15] 韩天衡：《历代印学论文选》，272页，杭州，西泠印社，1999。

[16] 《历代书法论文选》，870页，上海，上海书画出版社，1979。

[17] 《历代书法论文选》778页，上海，上海书画出版社，1979。

[18] 《历代书法论文选》，837页，上海，上海书画出版社，1979。

[19] 胡佩衡、胡橐著：《齐白石画法与欣赏》，118页，北京，人民美术出版社，1992。

[20] 《历代书法论文选》，900页，上海，上海书画出版社，1979。