副刊版面的表现形式，与前面讲的版面的美化方法是适用的。由于副刊的题材更丰富、体裁更多样，版面形式可表现得更为自由、美观。下面的“四多”，有助于促进这两点的实现。

一、多选各类体裁

副刊的内容各式各样，这从前面讲的各种副刊的类型便可看出来，其题材不具一格，新闻的非新闻的，什么内容都可涉及，这也使得副刊的体裁远比新闻版的要丰富得多。如新闻、文学、艺术、史学、哲学、经济、法律、科教等领域，这些大类各自又可分出若干类体裁形式，编辑在组织版面时，应有意识地多安排几种体裁，使版面体裁丰富多样。

版面的容量，使得编辑在一个版面中安排的体裁种类总是有限的，但在轮换出版的各种专刊、专版、专栏中，可尽量交替出现多类体裁形式，文学类的小说、诗歌、散文、杂文、随笔、小品、书评、报告文学等大家都熟悉的体裁自不待说。如艺术类中的绘画，便有油画、国画、水粉画、水彩画、工笔画、蜡笔画、速写、素描等分支，而其中每分支又有若干类别，如国画又有人物画、山水画、花鸟画、扇子画等种类，书法的种类之多就更不说了。编辑在组织相关副刊版面，能多选用体裁类别，既活跃版面，也开阔读者眼界，让读者了解得更多。一些服务类、实用性强的副刊，只要读者能清楚地意会、明白其中的内容，不论采用何种形式都可以，当然，不可能什么体裁的稿件编辑都能从来稿中获得，如果某方面有所欠缺，编辑可通过组稿、特别是以向相关作者约稿的方式加以解决。

二、多设专栏形式

1.专栏的作用

专栏是版面上自成格局的小天地，报纸副刊上的专栏众多，比新闻版更为常见。从形式上来看，专栏一般都有刊头、题花、色彩等，版面形式显得比较生动、活泼。专栏更主要的功能，还在于体现它的实用性。

专栏的内容相对固定，特点也比较容易显示，形式编排活泼，图文并茂，是吸引读者的手段。读者喜欢什么内容，可以直接到相关的专栏里去寻找。通常专栏又有连续性，可以使读者保持经常阅读的兴趣，“回头率”高，专栏和读者之间就建立了一种持久的联系。有的报纸副刊极富特色的专栏，即便后来没有了也长时间地让人怀念，如20世纪60年代《北京晚报》的《燕山夜话》专栏，至今还令人难忘。

专栏的设立对作者来说也是一种提示，读者从中知道报纸的某版面将连续刊载某类题材的稿件，并从其内容、写作方面了解到它的特点和要求。对某方面有写作爱好、又有一定专业知识的作者，向报纸写稿便心中有数。副刊的稿件需求量大，专栏的开设实际上也起了广辟稿源的作用。

专栏是平衡和调整副刊各类内容的手段。副刊也要与时俱进，常常根据形势需要和读者的需求和变化，觉得原有的某类专栏内容不太适应现实了，可以撤掉或合并到其他栏目，减少相关内容而根据社会需求开设一个新的专栏。新栏目的推出意味着向读者和作者发出信息，相关内容将有新的调整，某类稿件将陆续出现在版面上，吸引他们阅读及投稿。

2.专栏的设置

副刊的专栏可以是组合型的，即由多篇稿件组合，也可以是单一型的，只刊发一篇稿件，常见的是后者类型。

图8- 18 《扬子晚报》的《读报闯关》副刊

单一型专栏一般是连续性的，在固定刊期都会出现，栏目名称也有稳定性不轻易变换。如《新民晚报》的“夜光杯”已几十年，尽管今天已提升组成《星期天夜光杯》大周刊，但它的专栏名称仍然保留在专刊里面。有的专栏作者也比较固定，长期为专栏约稿或投稿。一个副刊的专栏多种多样，能让读者百看不厌。如《扬子晚报》的《读报闯关》副刊（见图8-18），是专为读者提供娱乐的，虽每天只有一个版面，但设有《填字游戏》、《发散思维》、《趣图漫画》、《轻松一刻》、《古今智联》、《谜语天地》、《智力冲浪》、《逻辑推理》、《数独游戏》、《考考眼力》、《穿越迷宫》、《窗口数独》、《读者评报》，以及对一些揭开上期谜底的《××答案》等十多个专栏，每天轮换推出几个，读者饶有兴味，对这期有的专栏中解不开的趣味问题，期待着看下期报纸的答案。

有的专栏开设是临时性出现的，一段时间后便消失。一般是遇重大事件或重要活动，在此期间开辟的专刊上或已有相关的副刊上，也可为某类人士临时开设“量身打造”的专栏。如遇足球世界杯或奥运会期间，在有关的体育副刊上开设栏目，约请足球专家或明星就每天的比赛分析得失、预测未来胜负，赛事结束这种栏目也随之取消了。这种临时性的专栏，是在特殊时期报纸活跃版面、吸引读者、强化竞争的一种手段。另外，专栏的名称不可过于宽泛，如介绍知识性的专栏，叫“法律知识”就过大，可分得细一些如“刑法”“民法”“税法”等。内容有针对性，便于归纳稿件，也便于读者选择阅读。

三、多用编排手段

副刊版面在注重字体的同时，更是离不开图片，读图时代的到来让图片在美化版面、丰富版面构成、增强副刊的文化内涵和吸引读者等方面都起着重要的作用。

图8-19 图片结合文稿内容反常使用

一是单张图片的使用。传统的图片使用往往面积不超过版面的八分之一，通常放在靠近版心的位置，解决版面的“不透气”、“死板”等问题，但这样的图片在版面中只起到传递信息、点缀版面、陪衬文字的作用。当下对单张图片使用的方式很多，在副刊中可以作为刊头片，为文章或整个版面选择一幅意境相符的图片，以此烘托作者思想，渲染编者情感，加深读者对该篇文章以及副刊版面的印象。编辑还可以利用电脑技术的便利任意变形图片，使之呈各种各样的形状不再是一般的矩形。还可以偶尔别出心裁，结合稿件内容有意将人物画图倒立，给读者别样的新奇感，让人忍俊不禁（见图8-19）。

多片运用，是指在一个版面上多张表现不同内容的图片并存，它们各自独立成篇。这时图片布局显得很重要。编辑根据它们内容的轻重和艺术表现力的高低，决定它们摆放的位置和大小以及呈现的样式。不分轻重大小的简单堆砌，不仅不会有美感，还会带给读者繁杂混乱的感觉。借助构图的审美法则，图片在版面的安排布局可利用多种形式。除了最为常见的结合式，即图随文走自然排序，图文并重相辅相成外，还可用围墙式：把图片放在版面的周围，烘托文字，以文释图（见图8-20）；中心式：把图片集中在版心位置，文字散布在图片的四周，强调图片的作用，以图释文；宝塔式：图片先从版面底部布满再逐层向上，最后托起一张图片，既全面反映又重点突出；倒角式：与前者布局相反，过程重于结果，因这种形式有使版面倾倒的视觉消极效果而较少运用；叠排式：图片的周边或角之间叠压，视觉上给人成组归类的意向（见图8-21）；门联式，图片呈对联形状在文字两边，给人过年般的亲切感；对称式：上下版或左右版分别使用面积基本大小的图片，使之对称起来；对角式：图片分别在版面的左上和右下或版面的右上和左下，成对角呼应之式……总之，编辑可使多张图片在版面上形式多样，丰富多彩。图片运用得好，才会使图片凭借其形象性、直观性的特点，表达出文字无法表达的语言，有助于读者对文章主题的深入了解，使读者更准确、更全面、更便捷地理解版面的内容，从而生发联想、思索，提升阅读质量，也更好地发挥出副刊的积极效应。

图8-20 多张图片的围墙式运用

图8-21 多张图片的叠排式运用

线条似乎较简单，并不怎么起眼，也容易被一般编辑忽略，比较多的是将线条作为稿件分隔之用。其实这是浪费了线条这种编排手段资源，线条完全可以在副刊版面派上大用场，它可以随意按编辑的意图使用，将版面切割成千姿百态的不同形状，使版面变化多端。线条除了常用的直线式还可运用点线式、斜线式、弧线式、圆形式、椭圆式、多角式、星状式、装饰式、破碎式等，它们都可以使版面变化万千。从国内众多的报纸来看，目前《人民日报》（海外版）的线条运用是最为灵活多变的，不仅在副刊版面上，在新闻版的版面也都大量地使用多种形式，版面美观大方，新颖多变，吸引力强，这是值得多家报纸、尤其是副刊版面的编辑学习的。

图8-22 《人民日报》副刊版面的装饰

新闻版的版面比较强调严整，以显示内容严肃性、权威性。副刊的内容以娱乐、休闲为主，版面便应尽可能地突出轻松活泼，多运用各种图示和装饰，都可以增加这方面的效果，特别是装饰，编辑可以根据稿件内容，配以相关的装饰相得益彰，既活跃了版面，显得美观，也给人产生出一种意境的感觉，让人欲读不罢。如《人民日报》2013年7月29日的《走近寺庙教堂》的副刊版面（见图8-22）。

四、多使风格创新

创新是报纸竞争的推动力，也是副刊保持活力的核心因素，它能激励编辑在版面编排过程中的创造性活动，推动编辑积极寻求富有表现力的形式手段，更好地体现出副刊的时代风貌、地域特色和审美品位的风格，进一步对读者发挥认知现实、思想教育的社会效应，这也是副刊编辑的追求和努力目标。

在遵守版面编排的基本要求的前提下，不断地创新版面的编排形式，凸显出副刊鲜明的风格特色，让副刊为整个报纸增光添色，使之成为读者看报不得不刮目相看的一道亮丽风景，这是副刊编辑在版面编排中努力实践的。实际上，副刊版面风格的创新，就是对上面谈到的副刊的体裁丰富多彩、专栏形式新颖、编排手段多样这几种表现形式的综合运用中体现出来的，特别是编排手段的灵活使用，对不断创造出风格独特、形式新颖的版面，不论是整体还是局部，都能让读者在一瞥之下就被吸引，驻足细细欣赏品味。

[1] “文坛三公案”：是指新中国成立初期，由《人民日报》率先发起并在全国开展的1951年对电影《武训传》、1954年对俞平伯《红楼梦研究》和“胡风集团”的三次大批判，将本来属于文艺批评、争鸣的学术问题，错误地上升到政治路线中的敌我矛盾问题，使相关人员受到了极不公正的对待。

[2] 鲁迅：《小品文的危机》，见《南腔北调集》。

[3] 转引自《朱光潜美学文学论文选集》，378页，长沙，湖南人民出版社，1989。

[4] 《毛泽东选集》，2卷，660页，北京，人民出版社，1991。