原著：W.莎士比亚

（Willianm Shakespear）

剧本：S.拉德洛夫

（Sergey Radlov）

S.普罗科菲耶夫

（Serge Prokofiev）

L.拉甫洛夫斯基

（Leonid Lavrovsky）

编导：L.拉甫洛夫斯基

（Leonid Lavrovsky）

音乐：S.普罗科菲耶夫

（Serge Prokofiev）

首演：1940年1月11日，列宁格勒

一、三幕舞剧

序幕

序曲。幕启。舞台上显现出一幅“三帧并连”的图画——罗密欧、劳伦斯神父和朱丽叶各占着一个画框。灯光暗转，人物消失，眼前立即出现了意大利维罗纳城的广场。

第一幕 第一场

维罗纳。广场。清晨。

蒙太古家族的继承人罗密欧一夜没睡，他身披斗篷，在广场上踱步，脑海里幻想着爱情。

凯普莱特家里走出了葛莱古里和山普孙。他们睡眼惺忪地朝街边的小酒馆走去。

那边走来了蒙太古家的仆人亚伯拉罕及鲍尔萨泽。他们看见正在喝酒的葛莱古里和山普孙，便想避开。可是凯普莱特家的打手巴不得找几个仇人较量一番，马上放下手里的酒杯，朝这两个蒙太古家的仆人包抄过去。亚、鲍当然不甘示弱，也迅速拔出了剑，双方开始交锋。

敌对双方一旦打了起来，立即就有更多的自家人前来参战。顷刻间，广场上一片混乱。罗密欧的朋友班伏里奥闻讯赶到，他企图阻止这场械斗。嗜斗成性的老凯普莱特的侄子提伯尔特也赶来了，一见此状便狂怒地朝班伏里奥扑去。

维罗纳亲王的亲戚、青年贵族帕里斯带着侍从打这儿经过，他是准备去向凯普莱特家求亲的。

械斗仍在继续。凯普莱特亲自提剑奔来助威。蒙太古发现对方家长已经出战，他也持剑冲入广场，找准凯普莱特砍杀起来。

情窦初开的朱丽叶（阿拉贝斯克舞姿）（一幕四场）

朱丽叶（乌兰诺娃）和罗密欧（日丹诺夫）

首演时的乌兰诺娃（朱丽叶）

全城敲起警报的钟声，市民们举着棍棒跑进广场。威严的维罗纳城执政官由卫士们簇拥着出现在广场上，他命令双方立刻放下刀剑，并庄严宣布：“你们以后在市街上再蓄意闹事，就要把你们的生命作为扰乱治安的代价。”纷争终于平息。

第一幕 第二场

朱丽叶的房间。

美丽的朱丽叶正在闺房里向奶妈撒娇，朱丽叶的母亲凯普莱特夫人走了进来。女儿一见严肃的妈妈，便停止了嬉闹。夫人把女儿领到镜子前：“你已经长大了，再不能像孩子那样不听话。英俊的少年帕里斯已经来向你求婚啦！”朱丽叶注视着镜子中的自己，内心第一次感到一种莫名的**。

第一幕 第三场

凯普莱特家的大厅前。

富丽堂皇的厅堂内即将要举行盛大的化装舞会，来了许多尊贵的客人，帕里斯也来到了，但他不知朱丽叶会不会答应做他的新娘。

罗密欧的好友迈丘西奥大胆地领着罗密欧与班伏里奥混入蒙太古家仇人组织的舞会上。尽管三个人都戴了假面，罗密欧总感到有些不安。

第一幕 第四场

凯普莱特家的大厅。

铜号吹响，舞会开始。凯普莱特夫妇手托着小垫子领着宾客们率先跳起了风格凝重的“骑士舞”。接着，朱丽叶表演了一段独舞。客人们对她的美貌和舞蹈赞叹不已。罗密欧与他的朋友走进了大厅，第一次见到朱丽叶的罗密欧为她那如花似玉般的容貌感到震惊：“呵！多么美丽的容貌，犹如天上的明珠降落在人间！”

迈丘西奥打破了舞会隆重的气氛。他头戴假面，一边跳跃，一边做着滑稽的姿态，他那欢乐的情绪感染了所有的人，大家都被他吸引了。罗密欧便跳着假面舞，悄悄地向朱丽叶靠近，希望能向她吐露自己的爱慕之情。可是，假面忽然从他脸上滑了下来。朱丽叶也第一次见到了这位美貌的青年：“呵！多么俊美的青年！他是谁？”

朱丽叶的表兄提伯尔特一直怀疑舞会上混进了蒙太古家的人。他向罗密欧跑过来，罗密欧迅速戴上假面，但已被提伯尔特认出。罗密欧急忙隐入跳舞的人群。提伯尔特四处搜寻罗密欧，迈丘西奥跳着逗趣的舞蹈掩护朋友迅速离去。

朱丽叶思念刚才见到的青年。奶妈告诉她：“他的名字叫罗密欧，是蒙太古家里的人，咱们家仇敌的独生子。”朱丽叶的心颤抖了，这场恋爱怕要种下祸根。

第一幕 第五场

凯普莱特家的花园。阳台。

朱丽叶凝望着朦胧的夜色，脸上挂着沉思的微笑。她现在的心里只有罗密欧。突然罗密欧从黑夜里闪现在少女的眼前，狂喜地向朱丽叶伸出了双臂，恳求少女接受他的手和心，朱丽叶温柔地握住了罗密欧的手，他俩随着甜美的旋律翩翩起舞。

第二幕 第一场

维罗纳。广场。

不久前爆发过恶斗的广场，今日又是一派喧闹的景象。街道上走过一队化装游行行列，队伍中的人们愉快地绕着圣像舞个不停。

奶妈受朱丽叶的嘱托来这里寻找罗密欧。她小心地避开别人的注意，把朱丽叶写的字条递给罗密欧。青年恋人读着字条，一阵惊喜涌上心头。他双手紧握捂住胸前：“呵！朱丽叶，我的太阳，我的生命，我的一切！”

第二幕 第二场

劳伦斯神父的寺院。

劳伦斯神父站在他那简朴的桌子旁。桌上放着一本打开的书和一个死人的头骨。地下有一只盛满了鲜花的篮子，神父正从里面挑出有毒的花朵。

罗密欧走进房间，告诉神父自己爱上了仇人家的女儿：“请你一定要答应就在今天替我们成婚。”神父感到欣慰：“我愿意助你一臂之力——因为你们的结合也许会使你们两家释嫌修好。”

温柔的朱丽叶出现在门口，罗密欧连忙迎上前去。情人们并排靠在一起，朝着神父与圣像缓缓走去——在神的旨意下，他们已结为夫妻。

发现罗密欧已死，朱丽叶悲痛万分（三幕五场）

第二幕 第三场

维罗纳。广场。

广场上依然是那样热闹。迈丘西奥与班伏里奥又坐在小酒店里，一群青年男女围着他们快活地舞蹈。

提伯尔特出现在广场上。班伏里奥预感到这里将要流血，好意规劝迈丘西奥赶快离开。提伯尔特已经看到了他们，立刻拔剑向迈丘西奥逼来。迈丘西奥端着长剑嬉皮笑脸地说：“这就是我的提琴上的拉弓，拉一拉就要叫你跳起舞来。”提伯尔特怒不可遏，和迈丘西奥决斗起来。刚举行完婚礼的罗密欧恰好从这里经过，他已是凯普莱特家的女婿，不愿再看见两家人发生冲突。他不顾危险地冲上前去，想把两位对手分开。可是这却给提伯尔特以可乘之机。他立即举剑给了已放松警惕的迈丘西奥致命一击，致使迈丘西奥倒在罗密欧怀中死去。

朋友的死使罗密欧控制不住自己的感情，他抽剑就向提伯尔特刺去。罗密欧报仇心切，最后以有力的一剑刺中了提伯尔特。班伏里奥强行把罗密欧从广场上拖走。

凯普莱特家族的人聚集在提伯尔特的尸体周围。凯普莱特夫人披头散发地伏在侄子身边，她捶胸扬臂，对天起誓，一定要向蒙太古家讨回这笔血债。

第三幕 第一场

离别（三幕一场）

朱丽叶的卧室。

罗密欧与朱丽叶难舍难分地依偎在一起，黎明的曙光照进了卧室。罗密欧拉开窗帷。朱丽叶拦住罗密欧，伸手把窗帷拉掩：“你不必急着离去。”“呵！有人来了！”罗密欧急忙披上斗篷。朱丽叶再次投入他的怀抱。脚步声已在门外响起，罗密欧不得不和朱丽叶分别，迅速隐没在窗户下面。

走进房间来的是奶妈，她的后面跟着朱丽叶的双亲和求婚者帕里斯，贵族青年又一次向朱丽叶倾诉爱慕，朱丽叶却以冷淡的举止回绝：“我不能同他成亲！”母亲大为震惊，但借口朱丽叶身体不适而要帕里斯暂时离开卧室。

朱丽叶痛苦难熬，决定再去向劳伦斯神父求援。

第三幕 第二场

劳伦斯神父寺院。

朱丽叶又步入这曾是自己和罗密欧结合的地方，她跪倒在神父的跟前拿起刀来想要自尽。劳伦斯夺下凶器，他递给朱丽叶一瓶液汁，告诉她服了这瓶药后人就会昏死过去，但是几天后你又会苏醒过来，犹如一场酣睡。神父答应把这一计划立即通知罗密欧，叫他马上回来：“等你一醒来后，当夜便让罗密欧带着你到曼都亚。”

离别时的朱丽叶（乌兰诺娃）

第三幕 第三场

朱丽叶的卧室。

朱丽叶回到家中，假装已对双亲的意愿表示服从。她一个人关在房内，脑海里浮现着罗密欧的身影。骤然，她拿出一小瓶劳伦斯神父制作的药水，毫不犹豫地喝了下去。一阵寒颤刺激着她的血液。她无力地跌了下去，躺倒在窗帷后面。

清晨，房间里出现了乐师和捧着鲜花的少女，他们都要去参加即将举行的结婚仪式。可是朱丽叶还是没有出来，奶妈不安地朝窗帷后面望去：“啊！”朱丽叶死了，她的嘴唇已经没有了生命的气息。

第三幕 第四场

曼都亚。

风雨交加的夜晚，孤独的罗密欧忧愁地站在枯树底下，仆人鲍尔萨泽跑来，激动地向他报告了朱丽叶已经死去的消息，劳伦斯的差人居然没有赶到。罗密欧悲痛欲绝，人已死，生命对他还有什么意义。他立即买了一瓶毒药，急忙往维罗纳城赶去。

第三幕 第五场

凯普莱特家的墓地。

哀乐中走来了送葬的队列。朱丽叶的躯体被高高举在人们的头顶上，她的后面跟着双亲、奶妈、亲友和没有获得爱情的帕里斯。简单的仪式之后人们随即散去，谁也不忍心再多看几眼已经停止了呼吸的美少女。（灯光暗转）

心碎的罗密欧奔进墓地，一眼就看见了心中的爱人，他向朱丽叶俯下身去，出神地凝视着她那美丽的容貌。罗密欧最后一次拥抱了朱丽叶，然后把毒液灌进了自己的喉咙。虽然他已浑身瘫软，但仍挣扎着朝朱丽叶爬去，终于死在朱丽叶的脚边。

朱丽叶慢慢地苏醒，仿佛真是做了一场噩梦。她的眼睛环视周围，不知自己待在什么地方。忽然，她发现了死在自己身旁的罗密欧，犹如万雷轰顶，朱丽叶再也支持不住。无意中她碰到了罗密欧身边佩戴着的刀子，就慢慢把它抽了出来，外面传来了声响。“有人来了！”朱丽叶猛地举起了匕首，朝自己的胸膛刺去，然后扑倒在罗密欧的身上。

人群从四面八方涌来，蒙太古与凯普莱特也挤在他们中间。两位仇人望着眼前的惨状都痛不欲生。劳伦斯神父举手向他们呼吁：“你们残杀的双方只有赶快和解。”蒙太古与凯普莱特互相伸出了手——罗密欧与朱丽叶的生命换来了世代相仇的两大家族间的和平。

二、从话剧到舞剧

《罗密欧与朱丽叶》是文艺复兴时代英国人文主义剧作家莎士比亚（1564—1616）于1595年根据一个民间流传的动人爱情故事所创作的话剧，后人把它列为作者所写的三十七部戏剧中的六大悲剧之一。作品自问世以来的三百年间，依照这一剧本的故事内容改写的音乐可谓多矣，其中，古诺的同名歌剧、柏辽兹的同名交响曲以及柴科夫斯基的同名幻想序曲等最负盛名。舞剧方面，1811年间，就有一位名叫加里奥蒂的艺术家在丹麦做过创作芭蕾《罗密欧与朱丽叶》的尝试。1926年，佳吉列夫芭蕾舞团也排演过巴兰钦（1904—1983）的所谓“超现实主义”的舞剧《罗密欧与朱丽叶》。但这些作品与后来的苏联舞剧并没有什么关系。

1934年，列宁格勒的艺术家拉德洛夫提出了创作一部新舞剧《罗密欧与朱丽叶》的设想。他是当时苏联著名的导演和莎士比亚学专家，学问渊博，修养很高，曾排演过话剧《奥赛罗》《哈姆雷特》《罗密欧与朱丽叶》。

贵族们的舞蹈（上，一幕四场）

难舍难分的罗密欧与朱丽叶（下，三幕一场）

作曲家普罗科菲耶夫

拉德洛夫很早就对普罗科菲耶夫的创作感兴趣。1926年，他排演过作曲家的歌剧《对三个橘子的爱情》。1933年初，基洛夫剧院（前身即玛林斯基剧院）的艺委会会议讨论到了恢复歌剧的问题。过后，在剧院打算吸收参加工作的作者名单上出现了普氏的姓名。

普罗科菲耶夫生于1891年4月23日。十月革命后离开俄国到欧美等地从事音乐活动，写了不少交响曲、协奏曲、钢琴曲和歌剧。1932年他回祖国定居。关于创作新舞剧的事情，他曾在回忆录上写道：“1934年底，同列宁格勒基洛夫剧院谈起过舞剧创作，我表示对抒情内容感兴趣，并议定了莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》。”为此，作曲家多次去找拉德洛夫，并看了他导演的话剧《罗密欧与朱丽叶》。

在写作舞剧台本的过程中，拉德洛夫邀请了著名的戏剧学家比奥特洛夫斯基来作顾问。对于能不能将莎士比亚的名话剧搬上芭蕾舞台，一开始就有争论和分歧。拉德洛夫断言，悲剧《罗密欧与朱丽叶》中的情节非同一般地富于舞蹈性，只是需要善于挑选其中的“素材”。再者，由于该剧的内容几乎家喻户晓，这就会帮助观众理解悲剧的实质，而无需太担心大家会看不明白。他认为，（在忠于原作主题的前提下）为了把话剧翻译成舞剧语言，对莎士比亚的剧本作必要的变动，这绝不意味着对莎翁的背叛。

根据初稿，未来的舞剧应该分成四幕九场，剧情的发展与原著基本相符，初稿与原剧本最大的差异是终场。舞剧本初稿写道：“罗密欧来到朱丽叶的‘尸体’旁，他还没来得及自杀，劳伦斯进来拦住了他。在这瞬间，朱丽叶开始有了呼吸，罗密欧立即把她抱进了侧幕，舞台上渐渐挤满了人群，大家正要把劳伦斯抓起来，他却做了一个手势：瞧！罗密欧与朱丽叶上场了！”朱丽叶已经完全苏醒，跟罗密欧跳起舞来。对于这样一个结尾，普罗科菲耶夫颇不以为然，他后来写道：“当时，向我提出如此粗暴的意见（指改掉原著的结尾——笔者）的理由，纯粹是从舞蹈出发的，因为只有活人才能跳，而死人躺着又怎么能跳呢？他们还找来根据，说什么莎士比亚本人对这出戏的结局曾有过踌躇，还写过同《罗密欧与朱丽叶》并列的另一出戏《两个信徒》，其中的结果就比较圆满。”

1935年春，普罗科菲耶夫一面不断地与拉德洛夫会面，一面开始动笔写作，并于同年9月8日，写完了全剧的音乐。

1935年10月初在大剧院的贝多芬大厅、1936年1月在《苏维埃艺术报》编辑部里先后两次由普罗科菲耶夫演奏了舞剧音乐片断并随后进行了评论。会上，大家对作曲家的工作给与了一致好评，但对新舞剧中的大团圆结尾产生了争论。普罗科菲耶夫之后在自己的传记中也写道：“有人对我说过：‘你的音乐如果最后出现真正的欢乐，那是绝对不会成功的。’——这意见是正确的。几经同舞蹈家们反复商谈之后，终于认定，用死来结束在舞蹈上是可以处理的，于是就产生了目前这样的音乐。”

父母亲逼朱丽叶嫁给帕里斯（三幕一场）

上：骑士舞（二幕四场）

中：爱开玩笑的迈丘西奥（二幕四场）

下：卧室诀别（三幕一场）

然而，对普罗科菲耶夫音乐的肯定，并没有使大剧院当时的领导对这部舞剧音乐感到满意。舞剧音乐终以“不适宜舞蹈”为理由被束之高阁。

被新舞剧的上演事务搞得很不愉快的作曲家决定先从自己的舞剧乐谱中选出一部分段落改编成两部管弦乐组曲及一套钢琴组曲来供音乐会演奏。1936年11月，第一组曲（1.民间舞　2.场面舞　3.情歌　4.小步舞　5.假面舞　6.罗密欧与朱丽叶　7.提伯尔特之死）在莫斯科演出。1937年4月，第二组曲（1.蒙太古与凯普莱特　2.少女朱丽叶　3.劳伦斯神父　4.舞曲　5.罗密欧行前在朱丽叶卧室　6.安地列斯姑娘的舞蹈　7.罗密欧在朱丽叶的坟旁）在列宁格勒公演。这样，舞剧音乐在舞剧首演之前的好几年中就已多次公开演奏，并获得了广泛的赞扬。

悲痛欲绝的朱丽叶（三幕五场）

终于，基洛夫剧院做出了让拉甫洛夫斯基来担任新舞剧编导的决定。列·拉甫洛夫斯基（1905—1967）毕业于列宁格勒舞蹈学校。1922—1935年在基洛夫剧院担任演员。1935—1938年任列宁格勒小歌剧团艺术指导。1938年正式被基洛夫剧院聘为舞剧编导。1938年8月28日，剧院发电报给普罗科菲耶夫：“盼速来，最后决定《罗密欧与朱丽叶》列入本年度演出剧目与上演日程。”从这时起，剧院领导再三努力安排舞剧的未来合作者的会面。拉甫洛夫斯基说，1938年他不太乐意地开始着手创作《罗密欧与朱丽叶》，因为他的计划集中在另一个构思上。然而，他仍同意去莫斯科与作曲家谈判。“普罗科菲耶夫很激动，富有灵感……他哼哼调子，吹着口哨，在钢琴盖上打节拍，提示我将由这些或那些乐器演奏。但是，普罗科菲耶夫在‘提伯尔特之死’一段中一连使用了15个同样的和弦颇使人费解。我不由得发问，应该怎样来理解这些和弦。‘什么也不是’，他回答说，‘我希望这样，我喜欢这样’。那这时候我在舞台上干什么呢？‘随你的便’——他这么回答。”

要把莎士比亚的悲剧搬上芭蕾舞台，不少人一直持怀疑态度，有人甚至认为这简直是对“圣物”的亵渎。编导拉甫洛夫斯基勇敢地承担了这一艰巨的任务。他对未来舞剧的设想是很明确的：以音乐、舞蹈、哑剧的综合形式塑造莎士比亚笔下的人物性格，再现原作的主题精神。因此，在听了音乐之后的编舞过程中，他紧紧抓住的也就是对戏剧内容的表达。

可是，对于该剧的演员来讲，作曲家打破种种常规写出来的音乐在化为实际演奏效果之后，使他们对新舞剧未来的命运表示担心。朱丽叶的扮演者，著名的乌兰诺娃就坦率表明过自己说什么也不喜欢普罗科菲耶夫的音乐（尽管还没有到像巴甫洛娃拒绝在斯特拉文斯基《火鸟》音乐中跳舞那样严重的地步）。甚至到了首演之后，乌兰诺娃还以一句幽默的祝酒词来建议大家记住：“世间没有更大的不幸，胜过普罗科菲耶夫为《罗密欧与朱丽叶》谱写的音乐。”当然，许多年之后，普罗科菲耶夫的音乐已为乌兰诺娃赢得了崇高声誉，她便承认当年说的是“一句玩笑话”。

1939年是在不断的争论和妥协中度过的，但毕竟已逐渐做好了演出前的一切准备工作。过了元旦后，1月11日，“悲剧”的大幕终于在列宁格勒基洛夫歌舞剧院拉开，这出由话剧改编成芭蕾舞剧上演的《罗密欧与朱丽叶》取得了前所未有的轰动性成功，也标志着苏联芭蕾舞剧艺术的一大胜利。

三、“不宜跳舞”的音乐

上：帕里斯向朱丽叶示爱（一幕四场）

中：愤怒的提伯尔特剑指迈丘西奥（二幕三场）

下：呼天抢地的凯普莱特夫人（三幕五场）

《罗密欧与朱丽叶》的音乐以新颖独特的表现手法，复活了莎士比亚笔下角色的生动形象——他们的热情与冲动，以及他们之间的戏剧性矛盾和斗争。

回忆起来，历史过程就是如此惊人的相似。1877年，《天鹅湖》的音乐没有很快被某些芭蕾编导们接受，舞剧差点夭折。1910年，《火鸟》的音乐也没有被巴甫洛娃理解，她拒绝饰演主角。另一个30年过去了，《罗密欧与朱丽叶》的音乐又一度被认为是“不适宜跳舞”险遭否决。然而，幸运的是编导拉甫洛夫斯基却是一个首先能认识到普罗科菲耶夫的音乐价值的人。他后来写道：“普罗科菲耶夫继承了柴科夫斯基所未完成的事业，他发展了舞剧音乐的交响性原则……把人的真实感情和具有鲜明个性的角色搬上了芭蕾舞台。他那大胆的音乐处理，清晰的性格刻画，音乐中节奏的多样性和复杂化，以及打破传统和声的做法，全是为了促使表演的戏剧性发展。”

在《罗密欧与朱丽叶》中，普氏广泛采用了以“主导动机描绘具体角色”的创作手法，完全摒弃了主要依靠传统的舞蹈体裁来介绍主人公的惯例。对此，有的评论家认为：这是为主要角色画出“音乐肖像”。如第一幕中的“少女朱丽叶”就是一个突出的例子。音乐一开始是用小提琴声部奏出的十六分音符的急进旋律，健美而富有弹性，它似乎让人看到十四岁的姑娘朱丽叶在无忧虑、无拘束地奔跑、欢笑。接着，黑管吹出了优美抒情的爱情主题，展现了快活之余沉湎于幻想中的少女对未来幸福爱情的憧憬。同时，就在这两个主题交替进行之际，低音声部偶尔又插入了情绪低沉的音调或闪现几个不协和音，它们就像是在预示即将要降临到朱丽叶头上的悲剧命运。这一段音乐一共不到九十小节，却显示了作曲家善于把外在性格描写同内在的心理刻画融合在一起的大师手笔。此外，从这里还可以看出，作曲家为描绘人物而写下的主导动机已不单是几个贴标签式的象征性乐句了。这些动机往往会发展成一段插曲，或构成一个完整的独立部分，具有十分鲜明的形象特点。

婚礼，指天发誓（二幕二场）

比以往的经典芭蕾中的音乐创造又跨前了一大步，在《罗密欧与朱丽叶》里，普氏几乎为每一个出场的主要人物都作了相应的“音乐肖像”。例如提伯尔特的性格主题是从“骑士舞”音乐化出来的“低音声部迈着沉重的步伐”，高音区带附点节奏的声音则在“步步紧逼”，与故意做出来的尖锐音响互相联系在一起，惟妙惟肖地绘出了一幅提伯尔特手提利剑、眉宇间流露着腾腾杀气的凶狠“肖像”。与此相反，劳伦斯神父的音乐形象就突出了他的善良、温和及对青年的爱，而不去渲染他身上神秘的宗教色彩。迈丘西奥的主题是由自始至终贯穿着重音和跳进音型交替的曲调——让人听到他响亮的哈哈笑声——组成的，活龙活现地“画”出了这个捣蛋鬼、滑稽家的“肖像”。

上：劳伦斯神父主持罗密欧与朱丽叶婚礼（二幕二场）

下：墓室（三幕五场）

沐浴在爱河中的罗密欧与朱丽叶（一幕五场）

《罗密欧与朱丽叶》的音乐中几乎没有什么镶嵌进去的“插图式”的舞蹈组曲。描写维罗纳广场上民众欢闹场面的两、三个群舞和在凯普莱特家舞会上出现的几个舞会舞蹈（“小步舞”、“骑士舞”、“加伏特舞”），虽然都是舞剧里完整的舞蹈段落，但这些舞曲已绝非传统的娱乐性、观赏性的“嵌入物”。它们都是以丰富的管弦乐色彩、恰如其分的古老风格“画”出的一幅幅形象逼真的“音乐风俗画”。

在舞剧的音乐里，普罗科菲耶夫有时还不按照惯用的“配乐”手段提示人物之间错综复杂的关系，而巧妙地运用了展现人物的“心理动机”的“画面”产生的“对位”方法，来叙述故事的深刻内容。例如第二幕第三场中有一段描写已经与朱丽叶结婚的罗密欧企图劝阻提伯尔特不要动武殴斗的情节。罗密欧这里的“心理动机”是出于对提伯尔特的表妹、自己的合法妻子朱丽叶的爱。原作中曾这样写道：“提伯尔特……因为我有必须爱你的理由，所以也不愿跟你计较，我从来没有冒犯你，而且你想不到我是怎样爱你，除非你知道了我爱你的理由。所以，好凯普莱特——我尊重这一姓氏，就像尊重我自己的姓氏一样——咱们还是讲和了吧。”如果要用舞蹈来说明罗密欧的这一善意，编导也许便会在人物身上加上许多哑剧手势或动作，可能还会要求作曲家写上一大段“情绪配乐”。但即便这样，剧本中的含义恐怕还是没有讲清楚。然而，普氏却十分聪明地处理了这个问题。他在罗密欧向提伯尔特劝说“不要争斗了”的时候，在音乐的进行中插入了一段朱丽叶的主题，他从内心深处就不想同提伯尔特械斗流血，因为他心里有朱丽叶，而她正是提伯尔特的表妹。多么简单的做法，却又如此贴切！至于编导在一开始听到“提伯尔特之死”中那十五个低音和弦问作曲家“我该在舞台上做什么”，而普罗科菲耶夫回答“随你的便”时的困惑，也被“英明”地解决了：狂怒的提伯尔特从地上翻起，拔出靴中的匕首朝着罗密欧刺去，垂死挣扎了十五次才毙命！这真是传神之笔，可选舞剧优秀场面之列！

爱的双人舞（一幕五场）