从早期焦虑讨论俄狄浦斯情结

（1945）

引言

我发表这篇论文，有两个主要目标。我希望能特别指出一些典型的早期焦虑情况，并显示它们与俄狄浦斯情结的关系。我认为这些焦虑与防卫机制，都是婴儿期忧郁心理位置的一部分，因此我希望能借此厘清忧郁心理位置与原欲发展的关联。我的第二个目的则是将我关于俄狄浦斯情结的结论，与弗洛伊德对同样主题的观点，加以比较。

我会以两个案例的节录，作为我论证的依据。其实我可以援引更多其中的分析、病人的家庭关系，以及使用技巧的细节，但我将有所节制，只引用就主题而言，最重要的分析素材的细节。

我将用来说明理论的两个孩子，都有严重的情绪困扰。我以这样的素材为基础，来对俄狄浦斯情结发展的正常路径做出结论，其实是遵循精神分析中经实验证明的一个方法。弗洛伊德在他许多著述中都说明这种方式是合理的，例如：“病态因其孤立与夸大，而能帮助我们看清在正常状态下隐藏起来的情况。”（S.E. 22, p.121）

男孩俄狄浦斯发展的案例摘录

我用来说明男孩俄狄浦斯情结发展的素材，是取自于我对一个十岁男孩子的分析。由于他的一些症状已经发展到让他无法继续上学，他父母觉得必须帮他寻求帮助。他很害怕小孩子，因此愈来愈避免出门。更严重的是，他的学科能力与嗜好兴趣在几年的时间内，愈来愈受到抑制，让他父母十分担忧。除了这些让他无法继续上学的症状以外，他也对自己的健康过度担忧，经常陷入忧郁情绪。这些困扰都显现在他的外貌上，他看来非常忧虑及不快乐。但有时候，他的忧郁又会突然消失，变得神采奕奕，让他的表情完全改变。在进行分析晤谈时，这点变得更加明显。

在很多方面，理查都是个早熟而聪明的孩子。他很有音乐天分，从很小就表现出来。他明显热爱大自然，但只针对愉快的部分。他的艺术天分展露在很多地方，从他选择的词汇，和说话时特别活泼生动的戏剧性，都可以看得出来。他跟其他小孩处不好，但跟大人相处却很自在，尤其是跟女人在一起时。他的语言天分让她们印象深刻，他会用很早熟的方式讨好她们。

理查的吃奶期很短且令他不满足。他小时候体弱多病，从小就经常感冒生病。他在出生后第三年和第六年分别接受了两次手术（割包皮及切除扁桃腺）。他的家庭环境普通，不算太差，不过家中的气氛不算很快乐，父母之间欠缺温情和共同兴趣，但没有公开的争执。理查是老幺，只有一个哥哥，比他年长几岁。他母亲虽然不符合临床诊断上的疾病标准，但是忧郁个性的人。她对于理查的任何疾病都非常担忧，而她的态度无疑对理查的虑病有相当影响。她跟理查的关系在某些方面不是很令人满意。理查的哥哥在学校表现十分良好，独享了母亲大多数的爱，相反地，理查则让她很失望。虽然他非常依恋她，却是个很难照顾的孩子。他没有任何兴趣或嗜好，因此经常无事可做。他过度焦虑，也对母亲过度爱恋，会一直黏着母亲，让她很疲惫。

他母亲对他极度小心照料，在某些方面甚至是溺爱，但她并没有真正了解他性格中较不明显的部分，例如与生俱来强烈的爱与善良。她并不了解这个孩子非常爱她，对他未来的发展也几乎毫无信心。不过在此同时，她对他算很有耐心，例如她不曾强迫他跟其他孩子在一起，或强迫他去上学。

理查的父亲很喜欢他，也对他很好，但他似乎把教养孩子的责任全都交到母亲身上。之后的分析显示，理查觉得他父亲对他太宽容，也太少在家里行使他的权威。哥哥大致上对理查友善而有耐心，但是这两个男孩子几乎没有共同点。

战争的爆发大幅加重了理查的问题。为了继续他的分析，他跟着母亲疏散到我当时暂居的小镇，而他哥哥则跟着学校被送到别的地方。离开自己的家让理查非常难过，战争更是激发了他所有的焦虑。他尤其害怕空袭跟炸弹。他密切留意战争新闻，十分关注战情变化，而且这样的执着在分析过程中一再出现。

虽然这个家庭的状况确实有些问题，而理查小时候的历史也有些严重的问题，但我认为这些外在因素并不足以解释他的病。就跟处理每个个案时一样，我们必须考虑天生体质与外在环境因素所导致的内在心理历程，以及这些内外在因素与心理历程的交互作用。但我无法在此处理所有因素的交互作用，只能指出某些早期焦虑对性器发展的影响。

分析地点是在跟伦敦有一段距离的小镇，一栋屋主远行而空出的屋子里。那间游戏室其实不符合我的要求，因为我无法移除许多书籍、画跟地图等等。但理查对他心目中等同于我的这个房间及这栋房子，都有种特殊的、近乎亲密的关系。例如他经常会满怀感情地说到这个房间或对房间说话，会在一小时晤谈结束时跟房间道别，有时候还会仔细地排列家具，排成他认为会让这房间“快乐”的样子。

这个图案代表一个帝国，不同的部分代表不同的国家。相当特别的一点是他对战况的兴趣在他的联想里扮演了重要的角色。他经常会在地图上找出希特勒占领的国家，而地图上这些国家跟他自己的帝国图画之间，有非常明显的关系。他画中的帝国代表他母亲，正面临侵略与攻击。他父亲通常以敌人的角色出现，而理查与哥哥则在图画里扮演不同的角色，有时候是母亲的盟友，有时候又是父亲的盟友。

这些图案在绘画表面上虽然很像，但细节却大不相同——事实上，他从来没有画过两张一模一样的图画。他画这些图画，乃至于画绝大多数图画的方式十分特别。他不会预先刻意计划，而且经常会自己对画完的画面感到惊讶。

他会使用各式各样的游戏素材，例如用来画画的铅笔跟蜡笔，也会在他的扮演游戏中充当人物。除此之外，他还带来自己的一整套玩具船，其中两艘船永远都代表他父母，其他船舰则会以不同的角色出现。

为了专注于解说我的理论，我只挑选几个例子作为讨论素材，而这些例子大多取自于六个小时的分析。在这几个小时里，因为某些我后续会讨论的外在因素，使得某些焦虑短暂地以强烈的方式浮现出来。这些焦虑在诠释后减轻，并导致改变，由此可以显现早期焦虑对性器发展的影响。这些改变，其实只是迈向更完整性器发展与巩固的一小步，可以从理查早先的分析预料得到。

当然，本文的诠释，都是我认为与主题最相关的。我会清楚说明哪些诠释是病人自己给的。除了我给病人的诠释以外，本文还包括了一些我从素材中得出的结论，我不会每次都清楚区别这两者，否则将导致许多重复赘言，也会模糊主要议题。

阻碍俄狄浦斯发展的早期焦虑

我以中断十天后重新继续分析的时间作为讨论起点。在此之前，我们的精神分析已经持续了六周。这段中断期间，我人在伦敦，理查离开去度假。他从未遭遇过空袭，在他的空袭恐惧中，伦敦是最危险的地方。因此对他而言，我去伦敦，就代表走向毁灭与死亡，这更加强了他因分析中断而产生的焦虑。

我回来之后，发现理查非常担忧沮丧。在头一个小时里，他几乎没有看我，不是僵硬地坐在椅子上，完全不抬起眼睛，就是烦躁地走到隔壁的厨房或花园去。尽管他明显抗拒，但仍对我提出几个问题：我有看到伦敦很多“坏掉”的地方吗？我在那里的时候有遇到空袭吗？有遇到暴风雨吗？

他告诉我的头几件事之一是，他讨厌回到进行精神分析的这个城市，并说这个城市是“猪圈”、“噩梦”。他很快走进花园，似乎在花园里可以比较自在地四处观看。结果他发现几朵毒蕈，指给我看，颤抖地说它们有毒。回到房间里后，他从书架上拿了一本书，特别指给我看一张图画，画里是一个矮小的男人在对抗一只“恐怖的怪兽”。

我回来之后第二天，理查带着很大的抗拒告诉我，我离开这段时间他跟他母亲的一段对话。他告诉妈妈，他很担心以后要有小孩，并问她会不会很痛。她在回答时，跟以前一样再度解释男人在生育后代时扮演的角色，但他听了之后说他不想把他的性器放到别人的性器里，这会让他很害怕，这整件事都让他很焦虑。

在我的诠释里，我把这种恐惧跟“猪圈”城市连结起来。在他心里，这个“猪圈”城市代表我的“里面”跟他母亲的“里面”，而我们的里面都因为暴风雨和希特勒的炸弹而变坏了。暴风雨跟炸弹都代表他的“坏”爸爸的阴茎进入他妈妈的身体，让那里变成一个受到威胁又充满危险的地方。此外，我不在家时，花园里长出来的毒蕈，以及那个小人（代表他自己）对抗的那只怪兽，都象征在她母亲身体里的“坏”阴茎。幻想他母亲包含住他父亲有毁灭力量的阴茎，恐怕是造成他有**恐惧的部分原因。我去伦敦这件事也激起并加强他的焦虑。此外，他自己原本对于他父母**的攻击性愿望也大幅增加他的焦虑和罪疚感。

理查害怕“坏”爸爸把阴茎放到妈妈身体里的恐惧，和他对小孩子的畏惧症，有密切的关系。这两者都跟他幻想母亲的“里面”是个危险的地方，息息相关。因为他觉得他已经攻击并伤害了在他想象中妈妈肚子里的小宝宝，所以他们已经变成他的敌人。这项恐惧有很大部分都被转移到外在世界的小孩子身上。

在这段时间里，理查用他的舰队做的第一件事是用他取名为“吸血鬼”的驱逐舰，去撞一艘代表他母亲、名为“罗妮”的战舰。但他立刻表现出抗拒，并重新排列舰队。当我问他“吸血鬼”代表谁时，他虽然不太情愿，但确实回答是代表他自己。他会突然显得抗拒而中断游戏，这可能表示他在潜抑对母亲的性器欲望。在他之前的精神分析里，一艘船撞另一艘船就一再象征**。他之所以潜抑性器欲望的主要原因之一是他恐惧**的毁灭性，因为就如“吸血鬼”这个名字暗示的，他认为**有种口腔施虐特质。

我现在要诠释图一，这幅画进一步显示理查在这个分析阶段的焦虑情况。如我们已知，在图案式绘画中，红色一定代表理查，黑色代表他父亲，紫色代表他哥哥，而浅蓝色代表他母亲。在涂红色部分时，理查说：“这些是俄国人。”虽然俄国人已经成为我们的盟友，但是他对他们很怀疑。因此当他指称红色（他自己）是可疑的俄国人时，等于是在告诉我，他害怕自己的攻击性。就是因为这样的恐惧，他才会一发现自己是对母亲做出性行为的“吸血鬼”，就立刻停止舰队游戏。图一显示了他恐惧母亲的身体受到坏希特勒－爸爸（炸弹、暴风雨、毒蕈）的攻击。之后当我们讨论他对图二的联想时，我们会看到整个帝国都代表他母亲的身体，而被他自己的“坏”阴茎刺穿。但在图一里，刺入的有三个阴茎，代表家里的三个男人：父亲、哥哥跟他自己。我们知道在这次晤谈里，理查已经表达过他对于**的恐惧。除了幻想他的“坏”爸爸威胁毁灭妈妈以外，他还害怕因为自己认同“坏”爸爸，所以自己的攻击性也会为她带来危险。他哥哥也像是个攻击者。在这幅画里，他母亲（浅蓝色）包含了这些坏男人，或根本上是包含了这些坏**，因此她的身体成为一个受到威胁且充满危险的地方。

图一

一些早期的防卫

理查对于自己的攻击性，尤其是对自己的口腔施虐倾向，感到十分焦虑，因此导致他与自己的攻击性尖锐对抗。这种对抗挣扎有时非常显而易见。值得注意的一点是，他在愤怒时会磨牙齿，移动下颚，仿佛在咬东西。由于他有强烈的口腔施虐倾向，他觉得自己很有可能伤害妈妈。即使他只针对他母亲或我说了一些无害的话，他也经常会问：“我伤了你的心吗？”与他的毁灭幻想相关的恐惧和罪疚感，影响了他所有的情绪。为了维持他对母亲的爱，他会一再试图克制自己的嫉妒和委屈，甚至否认那些看来非常明显的原因。

然而理查并无法成功克制他的怨恨和攻击性，或成功否认自己的委屈。尽管他试图潜抑过去和现在的挫折引起的愤怒，但在移情的情境下，例如在响应分析中断对他造成的挫折时，这些愤怒会清楚显露出来。我们了解，去伦敦这件事让我在他心中成为一个受损的客体。然而，我之所以受伤，不只是因为暴露在炸弹的威胁之下，也是因为我引起他的挫折，激起他的恨意，让他在潜意识中觉得攻击了我。跟早先的挫折情境一样，他因为幻想攻击我，而变得认同丢炸弹的危险的希特勒－爸爸，并因此恐惧受到报复。我变成了一个敌对的会报仇的角色。

在生命初期将母亲角色分割成好的跟坏的“**母亲”（breast mother），借此处理矛盾情绪的历程，在理查德德身上非常明显。这个分割后来进一步发展，又分为“好的**母亲”，跟“坏的性器母亲”（genital mother）。在这个分析阶段，他真正的母亲代表“好的**母亲”，而我则变成了“坏的性器母亲”，因此在他心里激发出跟这个角色相关的攻击性与恐惧。我成为那个在**中被父亲伤害，或跟“坏”希特勒－爸爸结合在一起的母亲。

理查在当时对性器有相当强烈的兴趣，这可以从他与母亲有关**的对话看得出来，即使那时他主要是表达出恐惧。但就是这种恐惧促使他视我为“性器母亲”而远离我，并视他母亲为好的客体而接近她。他借由退化到口腔期而达成这点。我在伦敦期间，理查比以前更黏他母亲。就像他自己对我说的，他是“妈妈的小鸡”，还有“小鸡都会跟在妈妈后面跑”。但投奔**母亲，并无法成功抵抗对性器母亲的焦虑，因为理查补充说：“但是，之后小鸡还是要离开妈妈，因为母鸡不会再保护他们，不会再照顾他们。”

由于分析的中断而使个体在移情情境中再度经验到的挫折，会让早期的挫折与委屈重新复活，根本上等于是唤起最早期，被剥夺母亲的**的痛苦，也使得个体无法再继续维持对好母亲的信念。

如同我前面段落所描写的，理查让“吸血鬼”（他自己）与“罗妮”（他母亲）两艘船相撞之后，立刻把“罗妮”跟“尼尔森”这两艘战舰（他母亲跟他父亲）并排在一起，按照年龄，以一直排的方式，排列他所说的代表他哥哥、他自己跟他的狗的船。在此，船舰游戏表达了他希望让父母在一起，并屈服于爸爸跟哥哥的权威，希望借此恢复家中的和谐宁静。这显示他需要克制自己的嫉妒与怨恨，只有这样，他才能避免与爸爸争夺妈妈的所有权。如此一来，他便避免了他的阉割恐惧，并进一步保存了好爸爸跟好哥哥的信念。最重要的是，他还救了他母亲，让她免于在他跟父亲的对抗中受伤。

理查不但强烈需要保护自己，防止自己被敌手，也就是被他父亲与哥哥攻击，也强烈为好客体担忧。他因此更强烈地表现出爱的感觉，以及渴望修复幻想中造成的伤害——他如果对自己的怨恨和嫉妒让步，就会造成的伤害。

因此，理查唯有潜抑自己的俄狄浦斯愿望，才能达成家中的和谐平静，克服自己的嫉妒与怨恨，并保护他爱的客体。但是潜抑自己的俄狄浦斯愿望，却会让他部分退化回婴儿时期。而这样的退化跟母婴关系的理想化息息相关。他会希望将自己变成一个没有攻击性，尤其是没有口腔施虐冲动的小婴儿。要有理想化的婴儿，前提是也要有理想化的母亲，尤其是理想化的**：从来不会带来挫折的**，对彼此只有纯粹爱恋关系的母亲与婴儿。坏**跟坏母亲，在他心里是跟理想的母亲完全分开来的。

图二显示了理查处理矛盾、焦虑跟罪恶感的一些方法。他指给我看“从头到尾穿过妈妈的帝国”的红色部分，但很快又纠正说：“那不是妈妈的帝国，那只是一个帝国，我们每个人在里面都有一些领土。”我将此诠释为他害怕发现自己认为这是妈妈的帝国，因为如果是这样的话，红色部分就等于刺进去妈妈的里面。就在这时，理查又看了一下这幅画，提出说红色部分看起来“很像一个**”，然后他指出红色把帝国分成两边：西边是属于所有人的领土，东边则完全没有包含他母亲，只有他自己、他父亲跟他哥哥。

图二

图画的左手边代表跟理查关系密切的好母亲，因为图画这边几乎没有他父亲，他哥哥也相对很少。相反地，在右边（我过去在帮他分析时曾遇过的“危险的东边”）则只出现了打架的男人，或说他们的坏性器。他母亲没有出现在图画的这边，因为他觉得，她已经被坏男人压制淹没。这幅画显示了受到威胁的坏母亲（性器妈妈），与被爱而安全的母亲（**妈妈）是分割开来的。

第一幅画，除了可用来说明某些焦虑情境以外，也显示了在第二幅画中更清楚显现的，类似防卫机制的东西。虽然在图一里，浅蓝色的母亲散布在整个画面里，而“性器母亲”跟“**母亲”的区隔还没有像图二里那么明显，但如果我们把极右边的部分独立出来，还是可以看出这样分割的企图。

在图二里，造成分隔的，是由理查诠释为性器的，格外尖锐而拉长的部分。这点带来重大的启示，显示他相信男性性器是会刺穿人，而且很危险的。这个部分看起来像一颗长而尖锐的牙齿，或一把匕首，在我看来，也表达了这两种意义：前者象征口腔施虐冲动会对所爱的客体造成危险，后者则如他自己的感觉，是性器基于戳刺的特质而有类似匕首的功能。

减少对俄狄浦斯欲望的潜抑

我对先前描述的各种焦虑情境加以分析后，理查的俄狄浦斯欲望和焦虑便更充分浮现出来。但他的自我只能更加利用某些特定的防卫机制（我将在这段处理），以维持这些欲望。然而，这些防卫机制之所以能发挥效用，也是因为分析降低了某些焦虑，减轻了固着依恋。

理查对性器欲望的潜抑降低到某个程度之后，他的阉割恐惧也变得比较容易出现在分析中，并经由不同方式表达出来，同时他的防卫机制也出现改变。在我回来之后的第三次晤谈里，理查走到花园里去，说他希望去爬山，尤其是韦尔斯的斯诺登山（Snowdon）。他在之前的分析里就提过这座山。他说话的时候，注意到天空里的云，然后说危险的暴风雨正在形成。他说，他在这种时候都会替山感到难过，因为暴风雨降临在它们上面。在之前的分析资料里，炸弹和暴风雨代表坏父亲，这表达了他对坏父亲的恐惧。希望爬上斯诺登山象征他想与母亲**，但同时显示他害怕被坏父亲阉割的恐惧，而即将降临的暴风雨也表示他母亲及他自己会有危险。

同样在这次晤谈里，理查告诉我，他想画五张图画。他提到他看过一只天鹅有四只“甜美”的小天鹅。在玩舰队时，理查指定其中一艘船给我，另一艘船给他自己。我要搭我的船去进行一趟愉快的旅途，他也是。一开始，他把他的船移开，很快又让他的船绕回来，靠我的船很近。这样船只的碰撞，在过去的素材里，尤其是在他跟他父母的关系里，一再象征**。因此，在这个游戏里，理查是在表达他的性器欲望，以及他希望拥有性能力（potency）。他说他要给我的五张图画代表他自己（天鹅）给我——或者应该说他母亲——四个孩子（小天鹅）。

如我们之前看到，几天前，舰队游戏中也曾出现类似的状况：“吸血鬼”（理查）去碰触“罗妮”（他母亲）。在当时，这曾导致理查恐惧自己的性器欲望被自己的口腔施虐冲动所主宰，而突然改变游戏内容。但接下来几天，他的焦虑获得某种程度的纾解，攻击性减轻，同时某些防卫机制也受到强化。因此现在类似的游戏内容（他的船在快乐旅途中碰触我的船）可以发生，而不会引起焦虑，或导致他潜抑自己的性器欲望。

理查愈来愈相信自己能获得性能力，是因为他同时愈来愈认为他母亲可以被安全保存。他现在可以容许自己幻想母亲会将他视为男人般爱他，并让他取代他父亲的位置。这也让他希望她会成为他的盟友，保护他抵抗其他所有竞争者。举例来说，有一次，理查让蓝色蜡笔跟红色蜡笔（他母亲跟他自己）并排立在桌上，然后黑色蜡笔（他父亲）向他们冲过来，但被红色蜡笔赶走，而蓝色蜡笔则赶走了紫色蜡笔（他哥哥）。这个游戏表示理查希望母亲跟他合作，赶走危险的父亲跟哥哥。他在对图二做联想时，说在西边的蓝色的妈妈准备要跟东边打仗，夺回她那边的国家，同样显示他认为母亲是个强壮的人物，能够对抗坏男人跟他们的性器。我们知道，在图二的右手边，她在三个男人——理查的父亲、哥哥跟他自己——的性器攻击下沦陷。而在我稍后会谈到的图四里，理查把蓝色延伸到画面的大部分上，表示他希望他母亲会重新夺回失去的领土。于是复原而重生的母亲就能帮助他，保护他。理查认为他的好客体将得以复原重生，显示他相信，他能更成功地处理自己的攻击性，也就能更强烈地感受自己的性器欲望。而且既然他的焦虑减轻了，他也就能转而把攻击向外，幻想跟他父亲与哥哥对抗，争夺母亲的所有权。在船队游戏里，他把船只排列成一长串，把最小的一艘放在最前面。这个游戏的意义便是他吞并了父亲跟哥哥的性器，加到自己身上。他觉得在幻想中打败他的竞争对手，自己便得到了性能力。

图三属于一系列图画之一。这系列的图画包含植物、海星、船只和鱼等这些在分析中经常出现的元素，并形成不同的组合。就像代表帝国的那类图一样，这系列图画在细节上也有很多变化，但某些元素一定代表同样的物体和情况，例如水底的植物代表母亲的性器，而通常图画里都只有两株植物，中间相隔一段距离。植物也代表母亲的**，因此当一只海星在两株植物中间时，几乎一定代表孩子拥有母亲的**，或跟母亲**。海星锯齿状的尖端则代表牙齿，象征婴儿的口腔施虐冲动。

在画图三时，理查首先画了两艘船，然后是那只大的鱼，以及周围一些小的鱼。在画这些东西时，他愈来愈热切又精力充沛，而在空白处画满了小鱼。然后他指给我看其中一只小鱼被“妈妈鱼”的鱼鳍遮盖，说：“这是最小的宝宝。”这幅画表示小宝宝鱼受到妈妈的喂养。我问理查他自己是不是在小鱼里面，他说他没有。他也告诉我说植物之间的那只海星是个大人，而比较小的海星是长大一半的人，解释说这是他哥哥。他并指出说，叫作“太阳鱼”（sunfish）的船的潜望镜“插到罗妮里面”。我说我认为“太阳鱼”是代表他自己（“sun”代表英文中的儿子son），而潜望镜插到“罗妮”（母亲）里面，代表他与他母亲**。

理查说植物之间的海星是大人，暗示这代表他父亲，而代表理查的则是甚至比“罗妮”（他母亲）还大的船只。他以这个方式反转了父亲—儿子的关系。在此同时，他也显示出他对父亲的爱，显示他希望弥补父亲，让代表父亲的海星在植物中间，占据满足的婴儿位置。

图三

这个段落的素材显示正向俄狄浦斯情结和性器位置（genital position）已经比较充分地浮现出来。如我们所见，理查以各种不同方式达成这点。其中一个方法是把爸爸变成婴儿——吸奶欲望满足，没有被剥夺的婴儿，因此是“好”的婴儿——他自己则占有了父亲的阴茎。

在此之前，曾在这类图画中以不同角色出现的理查，一直都认为自己是小孩子。因为在焦虑的压力下，他撤退到理想化、满足而充满爱意的小婴儿形象。但此刻他头一次说自己不是画里的小鱼之一。我认为这进一步表示他的性器位置更加强化。他现在觉得他可以长大，变得有性能力。因此他能在幻想中跟母亲生下小孩，不再需要把自己放在婴儿的位置。

但是，这些性器欲望和幻想又引发其他不同的焦虑，而他企图不对抗父亲，只取代父亲的位置，因此化解俄狄浦斯矛盾的企图，也只成功了一半。在这个看似相当和平的解决方法里，我们同时在图画里看到证据，显示理查恐惧父亲会怀疑他对母亲有性欲，而紧密监视他，企图阉割他。因为当我对理查诠释说，他反转了父亲儿子的角色时，他告诉我，最上面的飞机是英军的飞机，正在巡逻。我们要记住，潜水艇的潜望镜插进“罗妮”，代表理查与母亲**的欲望。这暗示他想篡夺父亲的位置，也因此他会预期父亲怀疑他。我接着解释说，他的意思是，他父亲不但被转变成小婴儿，也同时出现在“父母超我”（paternal super-ego）里，会监视他、试图防止他跟母亲**，并威胁要惩罚他（巡逻的飞机）。

我进一步诠释说，理查自己也一直在“巡逻监视”他的父母，因为他不但对他们的**很好奇，而且潜意识地强烈希望加以干扰，分开他父母。

图四则是以不同的方式显现同样的素材。理查在涂蓝色部分时，一边唱着国歌，解释说他母亲是皇后，而他是国王。理查已经变成父亲，并获得了父亲有性能力的性器。他画完之后，看着图画说，里面有“很多妈妈”跟他自己，所以他们“真的可以打败爸爸”。他指给我看说里面的坏父亲（黑色）很少。由于父亲已经被变成无害的小婴儿，似乎已经没有打败他的必要。然而理查对这样全能的解决方式不太有信心，如他所说，他认为在必要的时候，他可以跟母亲合力打败他。焦虑的减轻已经让他能够面对跟父亲的竞争，甚至能够与父亲对抗。

图四

在理查用来增强性器位置的各种方法里，我们可以看到自我企图在超我与本我的要求间达成某些妥协。虽然理查的本我冲动借由幻想与母亲**，而获得满足，但是谋杀父亲的冲动则被避开，来自超我的谴责也因此减轻。但是超我的要求只有部分获得满足，因为父亲虽然侥幸存活，但他在母亲身边的位置却被篡夺了。

这样的妥协是儿童正常发展过程中，不可或缺的部分。每当不同原欲位置之间发生巨大波动，防卫机制就会受到干扰，而必须找出新的妥协。例如在前面的段落里，我就指出，理查在口腔焦虑减轻后，便试图在幻想里，把自己放入理想的、不会干扰家庭的婴儿角色，以处理他的恐惧与欲望的矛盾。但是，当性器位置较为强化，理查较能面对自己的阉割恐惧之后，不同的妥协就出现了。理查借由把爸爸跟哥哥变成他与母亲所生的婴儿，维持了他的性器欲望，同时避免罪疚感。但不论在任何成长阶段，只有当焦虑与罪疚感不会强烈到超过自我的强度时，这类妥协才能带来相当的稳定。

到目前为止，我非常仔细地讨论了焦虑与防卫机制对性器发展的影响，我认为若没有深入考虑原欲构成的各阶段，以及该阶段特有的焦虑及防卫机制，和两者之间的互动，就不可能完整了解性发展。

与内化父母相关的焦虑

在讨论图五与图六之前，我需要先说明一下。理查在前一晚开始喉咙痛，并有轻微的发烧，但因为是夏天，天气温暖，他还是来进行分析。如我先前所指出，喉咙痛跟感冒本来就是他的症状之一，即使状况很轻微，也会引发他极大的虑病焦虑。在他画出图五与图六的这次晤谈时间里，他一开始显得极度焦虑担忧。他说他觉得喉咙很烫，而且他的鼻子里面有毒药。接下来，他在极度抗拒下说出的联想是，他害怕自己的食物可能被下毒了。他多年来都一直感觉到这种恐惧，但这一次及之前几次，他都是在很勉强的情况下，才能在分析中谈论这件事。

在这次晤谈中，理查经常狐疑地看着窗外。有一次他看到两个男人在说话，便说他们是在监视他。这显示出他经常表达的被害恐惧之一，也就是害怕他父亲跟哥哥在监视迫害他，但最核心的恐惧是害怕父母秘密结盟对付他。在我的诠释中，我将这个疑虑连结到他对内在压迫者监控他、对付他的恐惧上——这也是他在较早分析时已经显现的焦虑。过一会儿之后，理查突然把一根手指尽可能地伸到他的喉咙深处，显得很担忧。他解释说，他在找细菌。我对他诠释说，细菌（germs）代表德国人（Germans）（跟我结合在一起的黑色希特勒－父亲），同时在他心里，也代表那两个监视的男人，也就是他的父母。因此对细菌的恐惧跟他被下毒的恐惧密切相关。而在潜意识中，他把下毒这件事连结到他父母，虽然他并没有意识到自己的怀疑。显然这次的感冒激发了这些被害恐惧。

在这次晤谈里，理查画了图五跟图六。而我在当天唯一能得到的联想是图画六跟图五是同一个帝国。事实上，这两幅图是画在同一张纸上。

第二天，理查的喉咙已经完全复原，出现时心情截然不同。他活泼地描述他多喜欢今天的早餐，尤其是麦麸片，还表演给我看他如何大口咀嚼（他前两天都吃得很少）。他说，在吃早餐之前，他的胃很小、很瘦，往里面凹，“里面的大骨头”都“突出来”。这些大骨头代表他内化的父亲——或他父亲的性器——而在之前的分析素材里，代表他父亲性器的象征则是那只怪兽，或那只大章鱼。他们表达的是他父亲性器坏的一面，而怪兽“好吃的肉”则代表他所想要的父亲性器的其他层面。因为他之前曾把麦片拿来跟鸟巢相比，因此我把麦片诠释为好母亲（好**与乳汁）。他已经愈来愈相信有好的内化母亲，也就比较不害怕内化的迫害者（骨头跟怪兽）。

分析喉咙痛的潜意识意义，降低了他的焦虑，也因此导致他的防卫机制出现变化。理查在这次晤谈中的心情和联想明显表示出这项改变。世界在他眼中突然变得漂亮起来：他喜欢乡村的景致、我的衣服、我的鞋子，还说我很漂亮，也满怀爱与情感地谈论他母亲。随着他对内化迫害者的恐惧减轻，外在世界在他眼中也变好，变得更值得信任，他也更有能力享受周围的一切。同时值得注意的一点是他的忧郁情绪已经消失，取而代之的是轻躁的情绪，让他否认他恐惧受到迫害。事实上，是因为焦虑减轻，才能导致对抗忧郁的躁动防卫机制出现。但是理查的轻躁情绪没有一直持续。在他之后的分析过程中，忧郁和焦虑仍一次次出现。

到目前为止，我只论及理查与身为外在客体的母亲的关系。但是从他之前的分析就可以清楚看出，母亲身为外在客体的角色，一直与她身为内化客体的角色互有关联。为了论点清晰起见，我把这一点保留到现在，才以图五跟图六来解释，因为这两幅画生动地点出了内化的父母亲在理查心智生活（mental life）中扮演的角色。

图五

图六

在这次晤谈里，理查拿起他前一天画的图五跟六，开始对它们做自由联想。由于他的忧郁和虑病焦虑已经减轻，因此他此时能够面对潜藏在他忧郁背后的焦虑。他指给我看说，图五看起来像一只鸟，而且是“很恐怖”的鸟。最上面的浅蓝色是一顶皇冠，紫色的小点是眼睛，鸟嘴则“张得很大”。从图画中可以看出来，鸟嘴是由红色和右边的紫色部分组成，也就是由一向代表他自己跟他哥哥的颜色组成。

我对他诠释说，浅蓝色的皇冠显示这只鸟是他母亲——之前分析素材里的皇后，理想的母亲。但现在这只鸟变得贪婪，有破坏力。她的鸟嘴由红色跟紫色组成，则表达了理查把自己（跟他哥哥）的口腔施虐冲动，投射到他母亲身上。

从这项素材来看，理查已经朝面对自己的精神现实，有了重大的进展，因为他能够把自己的口腔施虐冲动跟食人冲动投射到他母亲身上。除此之外，如图五所示，他能容许母亲“好”的跟“坏”的层面，也就是通常被分隔很远的这两种层面的原型——他爱的好**，跟他厌恶的坏**——更加接近。事实上，我们也可以在这幅画里看到他以分割和孤立作为防卫机制，因为图画的左手边完全都是蓝色，但在图画右边，母亲是“很恐怖”的鸟（张开的鸟嘴），同时又是皇后（浅蓝色的皇冠）。理查不再那么否认自己的精神现实之后，才比较能面对外在的现实，肯定事实上他母亲确实曾让他感到挫折，引发他的恨意。

在我诠释了图五之后，理查一再坚决地反复说这只鸟看起来“很恐怖”，并对图六做了一些联想。他说图六也像一只鸟，但是没有头，而下面的黑色则是从它身体掉下来的“很大的东西”。他说这全都“很恐怖”。

理查是在前一次晤谈时间内画出这两幅图画，当时他深受焦虑困扰，无法对图画做联想。但此刻焦虑稍微舒缓，他因此能做联想。

图七

男孩案例的总结

理查无法建立稳定的性器位置，很大的原因是他无法处理发展早期阶段的焦虑。坏**在理查的情感生活中扮演了重大角色，因为他在吸奶时期很不满足，因此有强烈的口腔、尿道及肛门冲动与幻想。理查对坏**的恐惧，在某种程度上被好**的理想化抵消掉，因此还能维持对他母亲的爱。**的坏特质与他对坏**的口腔施虐冲动大部分都被移转到他父亲的阴茎上。此外，他还对父亲的阴茎有强烈的口腔施虐冲动，这些冲动来自于早期正向俄狄浦斯情境中的嫉妒与怨恨。他父亲的性器因此在他的幻想里变成一个危险、会咬人、有毒的东西。他太过恐惧阴茎是外在与内在的迫害者，因此无法发展出信任，相信阴茎具有好的、创造性的特质。因此，理查早期女性位置（feminine position）的根源受到被害恐惧干扰。这些在反向俄狄浦斯情结中感受的困难，与他因为对母亲的性器欲望而产生的阉割恐惧，两者产生交互作用。伴随这些欲望而来的对父亲的厌恶，以及表现出来的想咬掉他父亲阴茎的冲动，导致他害怕被以同样的方式阉割，使他更加潜抑自己的性器欲望。

理查的病征之一是他的活动和兴趣愈来愈受到抑制。这与他严重潜抑自己的攻击倾向有关，而这种潜抑在他与母亲的关系中特别明显。在与父亲和其他男人的关系中，他的攻击性比较不受潜抑，但仍因恐惧而受到相当限制。理查对男性的最主要态度就是要安抚可能的攻击者和迫害者。