最早出现的设计批评理论是关于设计功能的探讨，可以追溯到荷加斯（William Hogarth，1697-1764）的《美的分析》。他对设计的美应以满足实用需要为目的作了敏锐的分析，他认为：“设计每个组成部分的合目的性使设计得以形成，同时也是达到整体美的重要因素。对于造船而言，每一部分是为适应航海这一目的设计的，当一条船便于行驶时，水手便将它称为美的，美与合目的4生是紧密相连的。”荷加斯对洛可可风格的意义作出高度评价，提出以线条为特征的视觉美及以适用性为特征的理性美。最先将设计的批评标准问题推向前台的是英国工艺美术运动口工艺美术运动为机器产品提出了一个更高的标准，使工艺

的价值延伸到了设计领域，这在当时的家具设计中立即得到体现。

设计批评随着时代的变化，社会的发展而更换着标准。标准总是变的，它是一个时代的理想，而从整体上来看，标准又是运动的，表现出明显的历史性和相对性。艺术设计领域在20世纪60年代后真正发展起来，：并出现多种探索性的实践，归纳这种现象的原因是设计走向了多元化，对各种设计的批判非常活跃，否定了现代的理性迷信，设计用实践来体现怀疑和批判，设计上常常是追问的，游戏的、前概念的以及怀疑的，这釉设计思想的繁荣完全归功于设计批评的活跃。

设计批评可以从不同的文化背景或思维方式出发，对作品的主题和形式，通过思考弄清现状及发现存在的问题，从而寻求解决的办法。设计批评是将设计的观念、设计的目的、设计的方法、设计的价值逐个澄清。这既是一种客观的活动，亦是一种主观的活动。设计批评的标准在其自然状态下，随时间的推移，社会的发展而不断地演化着。批评标准根本上是一个历史的概念，时间、地域和文化的差异意味着人们对设计要素的不同理解。设计的发展目睹了人类科学技术、意识形态、政治结构等多方面的重大变化，设计批评在每一个时期对于设计诸要素都表现出不同的倾向。

设计思想的多元化是设计多元化的基础，而事实表明，设计思想的多元化常常是设计师的无奈之举，是社会的设计批评使得他们对旧有的设计思想和方法产生了动摇和不确定。从客观上说，任何一种对设计的看法和批评都是一种自由的设计思想的反映，设计师的设计实践和设计批评家的慷慨激昂只是方式不同而已，不论是咸熟的还是不成熟的，最终都是将自己的思想传播出来。

设计批评对作品的评价有相对的标准，比如形式的完美性，功能的适用性，传统的继承性及艺术性和时代性。在设计批评活动中有着多元的因素，这种多元的因素对设计的标准，有着历史的、民族的、地域的、时代的诸多因素影响。

一、功能性标准

功能本来是具有共性、相对稳定的标准。然而，设计品的功能可能发生转移，同一设计会因时代的不同而满足不同的功能要求。金字塔在古代埃及是作墓葬之用，并具有礼仪、宗教功能，现在金字塔的功能发生了转移，它成了审美对象及学术研究途径，随着时代的变迁，功能概念的涵义也在拓展、演变。

18世纪的设计理论中，功能是以“合目的性”的形式出现，直至整个“功能领导形式圩的现代主义时期，功能都是指设计满足人们一种或多种实际需要的能力，其含义是物质上的口到了后工业时代，功能有了全新的解释，功能“是产品与生活之间一种可能的关系”，即功能不是绝对的，而是有生命的、发展的功能的含义不仅是物质上的，也是文化上的、精神上的。产品不仅要有使用价值，更要表达一种特定的文化内涵，使设计成为某一文化系统的隐喻或符号。如从孟菲斯的设计中，我们可以看出对功能问题的反恩，及其从丰富的文化意义和不同情趣中派生出的关于材料、装饰及色彩等方面一系列的新观念。

二、文化性标准

设计文化是在设计中要体现出一个民族的历史文化的传承与发展，在此之中，我们能感受到一个民族的历史和文化。设计对文化的传播和文化再创造，体现了设计的社会价值，这种价值是艺术设计审美的、精神的价值综合体。设计产品中不仅要有现代的科学技术因子，更要有民族文化的养分。只有包容着民族文化的设计才能得到世界各民族的喜爱，这样的设计才能成为占领全球市场的设计。索特萨斯认为，产品设计就是在设计一种生活方式，设计一种功能，设计应表达一种特定的文化内涵，让产品成为一个信息的载体，让招贴成为某种隐喻的文化和符号。

设计在一定意义上成为文化的意义载体，而批评家对设计的批评，有助于设计文化性的消费及设计社会价值的重新认识和发掘。设计价值的重新认识和发掘，对社会又带来积极的影响。如近些年设计所出现的关注环境的主题，将人类价值的实现引导到对人与自然关系的关注上。世界上有很多这样的设计经典，如埃菲尔铁塔、悉尼歌剧院、白宫等。

三、价值性标准

设计艺术的价值由其本质所决定，设计既是物质的也是精神的，既是实用的又是审美的，它是物质与精神、实用与审美的统一。它决定了艺术设计价值结构的多层次，如实用的和审美的层次、经济的和文化的层次等。实用价值是艺术设计的基本价值，也是经济价值的重要体现。价值理论认为，价值是事物满足人的某种需要的属性。艺术设计作为造物的活动，它直接受到经济规律的制约，从设计、生产到流通、销售、市场反馈等一系列的过程都是如此，涉及材料的选择和利用，对生产技术和工艺的选定，对产品的实用价值和审美价值的双重关注，都与经济规律有关。

艺术设计从多方面为满足人的物质生活和精神生活的需要，将域拓展到人们的日常生活中的衣、食、住、行等各个方面。“经济”作为艺术设计的原则之一，要求用最少的消耗创浩恩士的价值。绎济价值是艺术设计中最本质的价值，设计必须以物的形态，在人们的生活消费中发挥其作用，才能从本质上实现其价值，经济价值是设计价值的直接体现。因此，设计批评的经济价值标准是衡量一个设计优劣的重要尺度。