——郎骑竹马来，绕床弄青梅

李　白

长干行(其一)

李　白

妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。

同居长干里，两小无嫌猜。十四为君妇，羞颜未尝开。

低头向暗壁，千唤不一回。十五始展眉，愿同尘与灰。

常存抱柱信，岂上望夫台。十六君远行，瞿塘滟滪堆。

五月不可触，猿声天上哀。门前迟行迹，一一生绿苔。

苔深不能扫，落叶秋风早。八月蝴蝶黄，双飞西园草。

感此伤妾心，坐愁红颜老。早晚下三巴，预将书报家。

相迎不道远，直至长风沙。

感动于这样的小故事。他和她还尚在宛如这首诗里的“郎骑竹马来，绕床弄青梅”的青涩年岁，稚嫩得掬一捧清浅的岁月，都水灵得能掐出水来。他们一起手牵手上幼儿园。寄宿的岁月你帮我系餐巾，帮我拉外衣的拉链，小朋友欺负她，他会冲上去打抱不平……诸如种种，这便算是两小无猜。六七岁的小男生和小女生心里便有长远又宏大的人生目标，他对她说，他要念幼儿园，念小学、中学、大学，然后工作多年后和她结婚。

羡慕这样的年岁，羡慕似这般清浅澄澈如溪水的小时光，有几分孩童的率真，有几分大人般的伪成熟。天真到以为牵手喜欢便可以和对方结婚，而那时他或她尚不知道结婚究竟是怎样的含义，他和她都稚嫩到不知道天长地久有多久，不知道一生一世有多长，便相约一生一世一辈子一起走。

喜欢李白的很多首诗和词，他的作品集豪放浪漫于一体，精彩纷呈，他为仕途写诗，他为战争写诗，他为征人写诗，他更为那些孤单留守的女子写诗。北宋王安石曾评说：“太白词语迅快，无疏脱处，然其识污下，诗词十句九句言妇人、酒耳。”李白诗的内容沉迷于妇人和酒，因此他评价李白乃“堕落文人”。

他留传后世的900多余首诗中，其中反映妇女生活的诗篇就多达250首，平均每四首诗就有一首是咏妇人的。

这一首《长干行》便是李白闺怨诗里最著名的一首，大约写在诗人游安陆时的漫游时期。李白24岁仗剑去国，出蜀道漫游，曾经有过很长一段时间漫游在汉水流域和长江中下游一带。

李白经巫山过荆门，路过荆门时写下了著名的《渡荆门送别》，“仍怜故乡水，万里送行舟。”一路走一路游，经达江陵，泛舟于洞庭，同年秋天来到金陵。自六朝以来，古老的金陵一派繁华，城市的经济文化中心，熙熙攘攘的商人频繁往来。李白的青春有近十年的时光都停驻在这里，并在安陆娶妻生子。

他了解这里的山山水水，花花草草，枝枝叶叶，了解这一片土地上的每一种风土人情，更了解生活在这片肥沃热土上的商家的女人。此一首诗便写尽商妇女子的爱情别离的故事，写尽商妇心底最缠绵的相思。

那部古老的影片《两小无猜》片名便缘于李白的这一首《长干行》，里面有这样经典的语句：世上所追求的爱，是心心相印的默契，是两小无猜的情怀，是同甘共苦的相伴，是携手白头的幸福。

李白为我们留下了这缠绵婉转、感情细腻的情诗，也为我们留下了“青梅竹马，两小无猜”的千古佳语。

《长干行》又作长干曲，乐府旧题，属乐府《杂曲歌辞》调名，原为长江下游一带的民歌。源出于《清商西曲》，内容多为描写船家女子的生活。江东地区称山岗之间的空地为干。金陵，即现在的南京，其南有山，山间为平地，官吏与百姓杂居在一起，有大长干、小长干之称。古代长干地区的居民行商行船往来于水上，金陵的富庶与繁华，衍生了许多动人的歌吟。

巧得很，唐代著名诗人崔颢也写过一首诗和李白这一首同名，名曰《长干曲》：

君家何处住？妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。

家临九江水，来去九江侧。同是长干人，生小不相识。

其实这一首《长干曲》本为四首，这只是其中的前二首。船家女子江上**舟，和同乡萍水相逢巧遇于水上，欲向对方打听下关于故乡的情况又怕对方误会。第一首女子问，第二首男子答，宛若今天的男女对歌。

同是发生在长干里的青年男女的故事，此一首不施辞藻，人物鲜明，两个人的回答，妙趣横生，情趣盎然，是一曲语言洗练质朴的小诗，整首诗洋溢着浓郁鲜活的民歌气息。

崔颢的这一首旋律明快，语言清晰，小男女的美丽邂逅让人忍俊不禁，读来倍感有趣。而李白的《长干行》却在描述小儿女纯美恋情的基础之上，平添了些许成熟和深沉的韵味。当年崔颢题诗黄鹤楼，让后到的李白为之搁笔，生性那么傲然的李白是既倾慕又嫉妒啊，这一曲《长干行》怎能再输于崔颢。就个人而言，我认为这两位以才名和饮酒著称的唐代的名诗人的千古名作自然是各有千秋。《长干曲》炫一抹魏晋光华，惊艳在风流绝代的唐朝的江面上，又一曲优美的曲调便随波**漾开来，果真“白也诗无敌”。

两个人能从“郎骑竹马来，绕床弄青梅”，从“两小无猜”的年岁，一直相亲相爱相依相伴，一直到白头，这中间得经历多少风风雨雨跨过多少沟沟坎坎。那一日，他背着行囊驾船离了家，她便坠入等待的轮回里。亲爱的，你还记得吗？从很小很小的时候，我们便是邻居，我们一起唱起长干里的童谣，一起长大。

记得当时，我还是一个很小的小女孩，那时额前的发，轻轻梳起刚巧能在额前留一个漂亮的刘海，胡同里没有多少可以玩耍的东西，我常常折一枝不知名的小花在家门前嬉戏，我喜欢这里，喜欢这里的花花草草，我沉寂于童年纯净的小时光里，并能自得其乐。

你总是跨在用竹竿做成的马，跳着绕着我坐的小板凳玩耍，从早到晚，乐此不疲。有时，你玩累了，就会和我一起并肩做在地上，用你手中的竹竿画一些美丽的图案，你也教我写下自己的名字。我们一起仰望着胡同上方的一角蓝天，望着偶尔飞过蓝天的白鸽，那清脆的鸽哨便走近我童年的梦，连同你模仿鸽子鸣叫的口哨声。有时，大人不在家，骑马疲惫的你会倚着我的肩膀轻轻睡着了，那样静谧的午后，雁儿在林梢，你的笑容顽皮地挂在嘴角，多么恬淡的时光，我们两小无猜，互不猜疑。

“妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜”。

诗的前六句，描述女孩烂漫的童年时光，那和小男孩在长干里一起成长的青涩岁月，便是她童年乃至整个生命里的小幸福。这种回忆伴随她从童稚的年岁一直长大。

诗中的“折花、剧、骑竹马、弄青梅”，一系列孩童温馨的生命小细节，罗列着她和他童年时那天真烂漫的小情态。我仿佛看到那留着美丽的刘海，扎着羊角辫的小女孩那美丽童颜，小男孩那如溪水般晶莹的眸和眼眸里氤氲着的懵懂的眼神。

李白真不愧为大家手笔，起笔便用简单的笔触为读者勾勒出一副清浅的素描，这幅画有时间、有地点、有人物、有环境、有故事、有细节，纯粹又洁净，宛如女孩和男孩干净的年岁。一语一场景，直白与婉约同步，感情与故事并行，我才知道原来是那样极致豪放着的李白，在他风流不羁的外表下，还隐藏着一颗如此温柔细腻多情的心。

女孩，被长长的离别切开相思与回忆的口子。她的思绪便随着记忆的潮水开始向上漫溯。羞答答的玫瑰静悄悄地开，那尚为青涩的季节，她便是那一枝绽放的红玫，新鲜带露。

“十四为君妇，羞颜未尝开。低头向暗壁，千唤不一回。十五始展眉，愿同尘与灰。常存抱柱信，岂上望夫台。十六君远行，瞿塘滟滪堆。五月不可触，猿声天上哀。”

犹记得初婚时候，我才十四岁，懵懵懂懂地就做了你的小新娘。一起长大的玩伴，忽然结发成了你的妻子，我真的都没有准备好，却和你一起叩拜了天地，叩拜了爹娘，和你手牵手进了洞房。新房里红烛高照辉映着浪漫与朦胧，大红喜字映红了我的脸。送走嬉闹的朋友，你轻轻掩上了房门，我慌乱极了，我不敢抬眼正视你的眸，我害羞得全身发抖，躲避到墙角一隅，慌乱地抠着墙壁，任凭你在身后热情千呼万唤，我也不肯回头。

可是你知道吗？你站在我身后的刹那，我的心跳如擂鼓，鼓点铿锵中，我早就乱了方寸和节拍。

初婚的甜蜜与羞涩，我想每一个已为人妇的女子都会记得，那是一生中最美的回忆，那是小夫妻生活的绚丽开始。感慨李白如此传神细腻的笔触为我们勾勒出一幅生动形象的女子初婚图。朴实直白的诗句，映照着她和他透明圣洁的爱情。

十五岁，我笑开双眉，我已经慢慢习惯了和你在一起的生活，我们的日子不算富裕却过得甜蜜温馨，蜜里调油的生活，滋润着我的生命，生命里有你真好。我心里暗暗发誓，这辈子只做你的妻，和你共守这漫长的岁月，直到白头哪怕化为尘灰，我对你的爱不会改变。你心里常存尾生抱柱般坚守爱的盟约，你像尾生爱他的妻子一样痴爱着我，我这一生便不会登上望夫台。融入了两小无猜的感情的婚姻基础坚实又牢固，比起那些父母包办媒妁之言的婚姻不知道要幸福多少。婚后的日子，小夫妻恩恩爱爱相敬如宾如胶似漆。可是似这般安定幸福的日子没有多长久，16岁时，你离开我，离开我们的小家外出谋生。五月里瞿塘峡，有可怕的滟滪堆，夏季来临，江水涨潮，险滩暗礁难辨，你出门在外一定多多注意安全。你为了我们的日子过得更好才辛苦经商，在外面餐风宿露，风雨兼程，我为你担心，也很心疼。两岸苍茫的高山上，猿猴的嘶鸣凄切又悲凉，宛如我心底深浓的挂念与思念。

这一部分按照“十四、十五、十六”年龄序数描写商妇的生活历程，其中，一岁融入具体详细的生活场景，赋予整首诗丰富的生活内涵。

《孔雀东南飞》里也这样写道：孔雀东南飞，五里一徘徊。十三能织素，十四学裁衣。十五弹箜篌，十六诵诗书。十七为君妇，心中常苦悲。这几句按年龄写的诗句，只作为整首诗开篇的引子。

此一曲女子的回忆之水在她开启心灵闸门的那一刹那，便如骤然喷发的泥石流，沿着记忆的山巅奔流而下。她的心早就跟着远行的他远行了，她的心思都牵系在他的身上。她说，亲爱的人，请你放心，我在家替你孝敬双亲，每一次你写信说要回来，我都会激动得好几个晚上都睡不好，我依如初婚时焦躁不安，我宛如当初那个娇羞的小新娘，在期盼着远行的夫君早日归来。

南朝民歌《欢闻变歌》：

锲臂饮清血，牛羊持祭天，没命成灰土，终不罢相怜。

仅四句诗，二十个字，却描述了少男女少之间那种生死与共的恋情。牛羊祭天，滴血为盟，这辈子即使化成灰也要去爱你。

彼一曲《长干行》里的女子，在心里暗暗发下的誓言，比起这一曲诗里的女子对爱情的坚贞与忠诚是有过之而无不及。这一部分李白特意用典，尾生抱柱出自《庄子·盗跖》：讲的是，古时有一个男子名叫尾生，他和他深爱的女子约定在桥下相会，女子未来尾生先到，江水忽然涨潮，尾生不愿意爽约，便抱着桥柱寸步不离，最后被活活淹死在水中。

古时关于“望夫台、望夫石”的传说有很多，都是丈夫宦游在外，长期未归，妻子站在山石上，望穿双眼盼亲人，盼回归，久了便化作山石永远守侯在那里。

诗人此处连用两个典故，只是为了渲染诗中女子对丈夫的一片赤诚与忠贞不二的心。并运用了“猿啼”这一意象，渲染了女子对外面的丈夫的深切牵挂。回忆的潮水退却，现实是那般的残酷与无奈，丈夫远行已经很久了，久得空留多少无望的等待。

“门前旧行迹，一一生绿苔。苔深不能扫，落叶秋风早。八月蝴蝶黄，双飞西园草。感此伤妾心，坐愁红颜老”。

亲爱的人儿，我不知道多少次站在家门口，翘首北望，不知道何时在门前留下的足迹已长满了浓密的青苔，青苔之上又覆盖了厚厚的落叶，厚厚的青苔扫之不去，厚重的落叶碾落成泥。走了这么久，不知道变了没有，你是否会想起我哭泣的模样，想起我们在一起举案齐眉恩爱的时光。彼时，这个形单影只的寂寞商妇，等了好久，早已相思成灾，她的心每时每刻都在忍受熬煎，空守孤灯的长夜有谁与共，不过是影子在陪她的清冷。

我不知道独自送走了多少个春与夏，转眼又是秋天了。我还在苦苦等待，我还在盼着你回来。八月里的蝴蝶双双在园中飞舞戏耍，很羡慕这些快快乐乐相依相伴的蝴蝶，它们都能双宿双飞而我却是孤单一个，多少青春已逝，在漫长的等待与思念中，我都老了。

她的惆怅、她的孤单、她的寂寞、她的孤苦伶仃，没有忍受过分离的人又怎能感觉得到。可是痴情于她，纵使等待中有那么多的心惊胆颤，有那么多的无奈与孤独，可是她还是愿意等下去。

“早晚下三巴，预将书报家。相迎不道远，直至长风沙。”

亲爱的人儿，你不论何时归来，都要提前给我捎封家信来，我好去迎接你，就算到离家七八百里的长风沙去迎接你，我都心甘情愿，我真的好想你。她是那样急切地想见到他，她心里巴巴地在盼着，一旦远方捎来他的消息，她便连日启程远道相迎。

这一句“直到长风沙”。仅五个字就把她那积压在心底已久的热烈又奔放的爱，那浓烈的相思释放得淋漓尽致。这样的格调高绝，这般的气象阔大，当属大家李白的手笔。

《唐宋诗醇》里评论道：“儿女子情事，直从胸臆间流出。萦迂回折，一往情深。”一首节律舒缓和谐的情诗，配之形象生动灵性的语言文字，丰富的生活内容，被诗人的妙手剪接合成为一帧蕴含浓厚生活韵味的生活图景。栩栩如生的人物，真抒胸臆的情感，从生活侧面带动全景，四溢着柔和深沉的美，品罢整首诗更加缠绵悱恻，更加真切动人。