前面我们讲过，尽管很多人都知道悬念的重要性，也知道悬念的本质就是问题，但实际上还是没有办法写好悬念，所写的故事依然缺少悬念。

我们以为一个小说当中只要给读者提出问题，然后把答案放在最后，读者就会一路读到最后。实际上，这样的想法是大错特错的。

因为这样做，我们只能不断地用眼前的利益来**读者不断地跟随你。如果有一天，你不让他们看到你手上还有他们可以马上得到的东西，那么他们就会离你而去。

小说/剧本其实也是如此，我们只能用很多小悬念来吸引读者阅读下去，然后达到让他们追随你的目的。就像是一个公司除了上市之后的干股外，还需要设计月奖金、季度奖金、年终奖金，不断地激发员工的工作动力和潜力。

如果我们把读者当作员工，那么悬念就是奖金。我们除了要给员工设计干股外，还需要不断地给他们各种各样的奖金。

所以，我们需要按照问题的大小来设置不同的悬念，分阶段送给读者。

第一种我们称为超级悬念。这种悬念贯穿整个小说。从故事的开头，一直到小说结束才给出答案。比如主人公要给他的父母报仇，那么肯定给读者留下一个超级悬念，就是主人公能不能为他的父母报仇，他的仇人是谁，这个问题只有到故事结束的时候才能知晓答案。当然，在现在动辄上千万字的网络小说当中，超级悬念不一定是贯穿整个小说的，但肯定也是很长的篇幅之后才能知道答案的悬念。

第二种我们称为大悬念。顾名思义，大悬念肯定比一般的悬念大，但是没有超级悬念大。它的悬念是贯穿主人公和对手之间的一次生死搏斗。

我们以电影《战狼2》为例，主人公与他的对手总共进行了四次较量，其中第一次的较量是在医院，主人公去救陈博士，这个悬念就是主人公能否安全救出陈博士。但是这个悬念只持续了一小段时间，等陈博士被杀死了，主人公救出了那个美国医生和陈博士的女儿之后，这个悬念也就不存在了。

在第二次较量当中，是雇佣兵们派人来偷袭华资工厂，来抢那个黑人小女孩，这里的大悬念就是为什么要抢黑人小女孩？黑人小女孩会被抢走吗？主人公和他的朋友们打退了前来偷袭的雇佣兵，这个悬念也就解开了。

第三种我们称为场景悬念。每个场景都应该有悬念，假如我们能把悬念建立在人物的担心与恐惧的基础之上，则每个场景都能有悬念。场景中有些问题尚待解决，也就是结果没有揭晓。人物进入一场戏都是抱着某种目标而来的，而且这个目标又与他在整个小说中的总体目标有关。

再以《战狼2》为例，在冷锋带着黑人小女孩和美国医生来到华资工厂的那一场戏里，华资工厂已经全副武装，张瀚饰演的凡哥用枪顶住了冷锋的眉心。这个时候自然就有悬念，接下来会怎么样？他们会相信冷锋吗？这些人是好人还是坏人？

当那个黑人小孩的妈妈出现，证明冷锋是好人的时候，这些悬念也就不存在了。在前面，冷锋带着黑人小女孩，还有美国女医生被雇佣兵追赶的那个场景，吸引我们的不仅仅是激烈的场景，他们能否逃出去也是我们非常关心的问题。

在金庸小说《倚天屠龙记》里，张翠山和殷素素从冰火岛回武当之后，六大门派前来逼问谢逊的下落，这个场景里，我们知道张翠山夫妇不会把谢逊的下落说出来，所以悬念就是最后他们如何打发各大门派的人。当张翠山夫妇自刎而死的时候这个悬念也就没有了。

场景中的悬念就是在这个场景中提出问题，并且在这个场景里回答问题。与前面两种悬念相比，这种悬念出现得快，解决得也快，它实际上具有连接大悬念的作用。在两个大悬念之间必须有很多场景悬念来把它们连接起来。

第四种我们称为段落悬念。这种悬念是小说写作当中最小的悬念，也是最多的悬念，它贯穿在每个段落之间，肩负着让读者继续阅读的重任。它在小说中的重要程度不亚于以上三种悬念中的任何一种，但是因为它太小，往往被作者忽略。

这里以我的小说《如果没有遇见你》作为案例来分析一下如何设置悬念。这个小说的开头是这样写的：

火把节的那天晚上，突然觉得特别伤感，便搭了最后一班离开西昌的航班。怎么说呢？其实，我并没有想好去哪里，实际上我也没有一个想要去的地方，不过是想要暂时离开这个城市。

开头这个自然段不过80多字，但是有很多段落悬念。比如第一句“火把节的那天晚上，突然觉得特别伤感”，读者读到这句话的时候脑子里肯定有疑问：为什么会伤感？他是失恋了吗？是失去工作了吗……接着下一句“便搭了最后一班离开西昌的航班”，疑问又来了：他要去哪里？一个伤感的人搭了最后一班离开的航班要去哪里呢？

“怎么说呢？其实，我并没有想好去哪里，实际上我也没有一个想要去的地方。”到这里的时候疑问就更大了，到底想去哪里？一个特别伤感的人，搭了最后一个航班离开，却不知道自己要去哪里？

最后一句，“不过是想要暂时离开这个城市。”他为什么要离开这座城市？他到底在这座城市里发生了什么？

然后第二自然段写道：

那天晚上飞到了丽江，在一家酒吧里一杯接着一杯地喝着啤酒。

到这里的时候已经揭开了上一个自然段中的一个疑问，他到底去了哪里？他去了云南丽江，在一个酒吧里喝酒。

这就是段落当中的悬念，这种悬念不会给读者保留太久，上一个自然段中提出来，下一个自然段就解答了。当然这种疑问是逐步在增强的。

在具体的小说写作中，超级悬念和大悬念是我们在故事大纲的阶段就要设计好的，而场景悬念和段落悬念一般在具体写作的时候才能设计。

当然，悬念的设计方式不仅仅在我的小说里。诸如莫言、金庸等大师级的作家，也会用同样的方法。

下面，我们以莫言的小说《生死疲劳》为例：

我的故事，从1950年1月1日讲起。在此之前两年多的时间里，我在阴曹地府里受尽了人间难以想象的酷刑。每次提审，我都会鸣冤叫屈。我的声音悲壮凄凉，传播到阎罗大殿的每个角落，激发出重重叠叠的回声。我身受酷刑而绝不改悔，挣得了一个硬汉子的名声。我知道许多鬼卒对我暗中钦佩，我也知道阎王老子对我不胜厌烦。为了让我认罪服输，他们使出了地狱酷刑中最歹毒的一招，将我扔到沸腾的油锅里，翻来覆去，像炸鸡一样炸了半个时辰，痛苦之状，难以言表。鬼卒还用叉子把我叉起来，高高举着，一步步走上通往大殿的台阶。两边的鬼卒嘬口吹哨，如同成群的吸血蝙蝠鸣叫。我的身体滴油淅沥，落在台阶上，冒出一簇簇黄烟……鬼卒小心翼翼地将我安放在阎罗殿前的青石板上，跪下向阎王报告：

“大王，炸好了。”

开头第一句“我的故事，从1950年1月1日开始讲起。”就有问题产生。

读者读到这句话的时候，脑海里会不由自主地问：为什么他的故事从1950年1月1日开始讲起？

这一天有什么特殊的含义吗？从1951年讲不行吗？从1月2日讲不行吗？为什么非得从1950年的1月1日讲起？

为了得到这个问题的答案，读者只能继续往下阅读。

“在此之前两年多的时间里，我在阴曹地府里受尽了人间难以想象的酷刑。”这句话就回答了第一个问题。

但是故事还要继续，悬念也要继续，于是这句话又让读者产生了两个新的疑问：

第一，他为什么会在阴曹地府受酷刑？他做了什么丧尽天良的坏事吗？

第二，阴曹地府的酷刑是什么样的？

读者想要获得这两个问题的答案，也只能继续往下阅读。“每次提审，我都会鸣冤叫屈。我的声音悲壮凄凉，传播到阎罗大殿的每个角落，激发出重重叠叠的回声。”

第三句，并没有像第二句那样回答第一句提出的问题。但是它提出了新的问题，而且加强了上一句提出的两个疑问。

为什么他每次提审都会喊冤叫屈？他到底有什么冤屈？这两个问题的答案就在后面的内容中。

这是作者提出的新的问题，使得读者脑海里产生很多疑问。

除了提出问题外，作者也加强了疑问。

其实到这里的时候，又隐藏了另外一个疑问：我现在被冤枉，在地狱里深受酷刑，那接下来我会怎样？

我会被折磨死吗？我的冤屈最后能够得到平反吗？我会被屈打成招吗……

这一系列问题，我们只有在后面的内容中才能找到答案，从而激发读者阅读下去。

“我身受酷刑而绝不改悔，挣得了一个硬汉子的名声。”

这句话，回答了前面的问题——我不会被屈打成招。不会被屈打成招，那接下来我会怎样。我能逃脱吗？

……

莫言的小说我们分析到这里，有兴趣的朋友可以自行去看。只要能够让读者欲罢不能、要读下去的小说，实际上，几乎每句话都能够让我们产生疑问。

将各种各样的疑问放在文字中，然后将答案安排在后面的内容里，从而吸引读者阅读下去。这个可以说是几乎所有小说类作品通用的方法。在平时的阅读中，我们稍加注意就会发现这个奥秘。

而且在我们创作的过程中，也要刻意地设计一些疑问。