1.悬念的本质

尽管每个小说写作者都知道一部小说想要留住读者，最行之有效的方法就是设置悬念。然而，还是有很多作者败在了悬念这个问题上。他们根本不知道如何去设计悬念，他们去百度查询资料，去请教很多成名的作家，去看很多外国作家写的创意写作教程……但还是没搞明白悬念到底要怎么设计。

为什么会这样呢？在我看来是因为他们没搞懂什么是悬念。

悬念其实就是抛给读者一个还没有解决的问题，然后让读者迫切地想要知道这件事情是如何解决的，从而不断地往下阅读。比如主人公落入了敌人的陷阱，处境非常危险，这个时候读者就迫切地想知道主人公会如何逃出困境并继续阅读下去。

请注意，这个悬念在读者脑海里是：主人公接下来会怎么样？这是一个问题，悬念留住读者的方法其实是通过问题的答案来达到的。也就是说，一个悬念就是一个问题。

这句话很重要——悬念就是问题。所以设置悬念就是在设置问题，而一个问题就得配一个答案。

作者给了读者一个问题，然后把答案藏在后面的内容中，让读者自行去阅读后面的内容寻找答案。这就是吸引读者往下阅读的方法。

作者手上有读者想要知道的答案，所以读者想知道答案就得继续往下阅读。

所以，我们要记住：悬念就是问题，并且这个问题还是读者非常迫切想要知道答案的问题。

当读者找到答案之后，这个问题就解开了，悬念也就不存在了。所以作者必须提出多个问题，在给出上一个问题的答案的同时抛出下一个问题，迫使读者欲罢不能地继续往下阅读。

就像是小的时候爸爸跟我玩的一个游戏。某天爸爸出差回来，他想让我找到他，于是就在家门口放了一颗糖，我跑过去捡起来，然后我又看到不远处有一颗糖，我又跑过去捡起来，捡了这一颗，我又看到了下一颗……就这样我被爸爸引到了我家的后院。

实际上悬念也就是这么一个过程，给出一个答案的同时抛出另一个问题，让读者看到后面还有答案，这样迫使读者一步一步把整个小说阅读完。

在这里需要注意的是：我们抛出的这个问题必须是读者关心的问题。如果读者不关心这个问题，那么自然也就不会为了答案而往下阅读了。

比如我对甲一点兴趣都没有，你问我：甲现在陷入了舆论中。我肯定不会关心接下来他的处境会怎么样。但是我喜欢乙，如果你告诉我乙从舞台上摔下来了，那我就会关心他摔得严重不严重，什么时候能够康复等。

正如前面章节所讲的，设计悬念的前提是我们得有一个读者喜欢的人物。因为我们的问题肯定都是围绕着主人公进行的。（怎样塑造一个读者喜欢的人物？什么样的人物是读者喜欢的人物？请阅读本书第四章）。

我们问的问题一定是读者关心的问题，并且是读者迫切想要知道答案的问题。比如我特别关心我的侄子，他在上高一，我想知道他能考上什么大学。这个问题的答案不迫切，因为还有两年多。但是如果现在他的高考成绩已经下来了，那么我就会迫不及待地打电话给他，问他高考结果。又比如主人公跟他的对手约在十年之后决斗，我们虽然想知道他们决斗的胜负情况如何，但是时间还太早，我们并不那么迫切想要知道答案。而如果现在主人公和他的对手已经狭路相逢，今天必须分出胜负，这个时候我们就会迫切想要知道答案了。

除了问题的迫切程度外，问题的大小也决定能否吸引读者。如果一个问题特别小，比如主人公下楼买菜忘记带钱包，这样的问题算是鸡毛蒜皮的小事。但如果我们换成主人公下楼遇到歹徒，这个问题就大了，我们就会关心主人公是否会受到伤害、结果如何等。

我们说悬念就是问题，作者提出各种各样的问题，让读者自己在书中后续的内容中去找答案，从而吸引住读者。那么常用的问题方式有哪几种呢？

第一种：接下来会怎么样？

第二种：为什么会这样？

第三种：作者为什么要这样写？

一般情况下就这三种，几乎小说里面所有的问题都是这三种问题的变化。

第一种：接下来会怎么样？

“接下来会怎么样？”这类问题，我们可以引申为：主人公能够逃脱对手的魔爪吗？主人公能够抓住坏人吗？……总之这种疑问方式就是让读者对接下来将要发生的事情进行推测，一般情况下就是现在已经发生了某件重大事情，它会引发更严重的问题，从而我们会担心接下来发生的事情。

比如主人公现在被他的对手抓住关在一个笼子里，对手准备用火烧死他。我们就很想知道接下来会发生什么事情，主人公能不能逃得出去。就像《西游记》里面的唐僧，每次被妖怪抓走的时候，我们都很想知道孙悟空能不能把他救出来。

或者主人公追踪一个坏人，坏人躲起来，我们也会关心主人公会不会抓到坏人。还有就是坏人已经设好陷阱，就等待着主人公跳的时候，我们也特别担心主人公会不会上当，从而继续阅读后面的内容。

第二种：为什么会这样？

这种疑问我们可以引申为：为什么他们会打架？他们是谁……这种情况就是现在发生了一件反常的事情，但是我们并不知道这件事情发生的原因。就如我们看到两个人在打架，但是我们并不知道这两个人为什么要打架。

又比如金庸小说《天龙八部》里，一开头就是无量剑派的两名弟子在相互厮杀，这里就有问题了：这两个年轻人是什么人？他们为什么要厮杀？

这一系列问题都会出现在读者的脑海里，为了得到答案，读者就只能继续阅读下去。

一般情况下，我们只要遵循先行动再解释的写作原则，这种问题就会自然而然地出现。比如我们的主人公是一个侦探，他和他的朋友走在街上，他突然一脚踢倒了路边的流浪汉，并用手铐把他铐起来。

对于读者来说，这是突如其来、莫名其妙的，他们并不知道发生了什么事情，这就构成了一个问题，想要知道发生了什么事情，读者就得往下阅读。主人公把这个流浪汉铐起来之后再告诉他的朋友，这个就是他追踪了十年的杀人凶手。

又比如主人公一行人在赶路，路上休息的时候不断地有人死去，凶手成了一个谜。那么“凶手是谁？”就成了问题。

再比如主人公走在路上，突然有个人要来杀他，这个时候也产生了悬念：到底是谁要来杀主人公？

第三种：作者为什么要这样写？

这种方式相对应的是影视作品当中的特写镜头。比如画面本来是非常温馨的一家三口的场景，突然切换到了墙上挂着的一把菜刀，给了菜刀一个特写。这个时候我们就知道这个菜刀在这个剧中必定有用，但是具体有什么用我们不知道。再比如主人公摔门而去之后，特写镜头给了桌子上的一个榔头。我们知道这个榔头的镜头必有深意，但是我们并不知道会发生什么，从而构成了疑问。

尽管这种方式在小说当中很少有作者使用，但也是一种特别好的制造悬念的方法。比如我们在一个小说的开头非常详细地介绍一盒火柴、一把刀、一块石头等，这会引起读者的好奇——作者为什么这么写？也就是说这个石头、这把刀或者这盒火柴到底有什么深意？

以上这三种就是小说写作中通常会出现的问题方式。如果我们能够做到自己写的每一句话都对读者产生以上问题中的任何一种，那么小说的悬念设置也就成功了。

反过来讲，我们在小说写作当中，如果前100字以内还不能让读者产生任何疑问的话，那么我们可能就需要思考一下，自己到底有没有设置好悬念了。

当然，有的时候小说吸引人的方式不仅仅是提出悬念，也有可能是回答某个千年难题。

在小说写作中，如何提出问题和解答问题是非常重要的技巧。可以说，如果提出问题的方式比较笨拙的话，我们所设计的悬念肯定也会大打折扣。