高科技和传统并存的迷宫城市——东京吸引了欧美人，今后也将继续吸引着他们。日本文学研究者、西班牙人卡洛斯·卢比奥在《村上的日本》中，通过村上春树的作品介绍了日本文化。他在书中这样描写道：

在东京，最现代的一面和最传统的一面是并存的。就像表面的脸庞和隐藏的心脏是并存的一样。喧闹的餐厅和咖啡店，林立的店铺，人来人往的车站，遍布着霓虹灯和各样招牌的大马路灯火通明，灰蒙蒙的天空，华丽的时装店，灰色的政府大楼，林立的摩天大楼等共同构成了现代的东京。

走几步之后就会发现，在这空间的背后，散布着星星点点的年久失修的小房子，在那里有鸡鸣，居酒屋和人迹罕至的神社，种着西红柿和洋葱的小块旱田。走进小胡同里，还能看到猫幸福地睡着午觉，身穿睡衣，脖子上搭着毛巾的东京人走向家附近的公共浴池。

此外，西班牙文学研究者森直香也从西班牙读者的角度，称东京为“传统的东西和最尖端的技术毫无秩序地交融着，与欧美不同的城市”。

科赛特在《声音的背后》中写道：

我被东京这座城市半夜发出的近乎物质的震动所吸引。

她为东京这座城市所倾倒，才创作了《东京之声的地图》。科赛特还把《挪威的森林》的主题之一——东京这座巨大的城市所包含的孤独——反映在了自己的电影中。

《挪威的森林》中，在东京的某所大学里，渡边和绿子围绕孤独展开了如下对话：

“你总是像这样一个人旅行吗？”

“是啊！”

“你喜欢孤独吗？”她托着腮问道，“喜欢一个人旅行，一个人吃饭，上课的时候一个人坐得远远的？”

“没有人喜欢孤独。只是不想勉强交朋友。要真那么做的话，得到的恐怕只有失望而已。”我说。

引用的对话体现出了东京所包含的孤独。

村上春树曾这样阐释这部小说的创作意图：

在写《挪威的森林》时，我想做的事情有三件：第一，是写彻底的现实主义文学；第二，是彻底写到性和死亡；第三，是正面表达“反害羞”，以消除我写包括《且听风吟》在内的处女作时期的“害羞”。

受《挪威的森林》的影响，以及自己待在东京时切身感受到的这座城市的孤独，科赛特在《东京之声的地图》中描绘了孤独的城市——东京的风貌。具体来说，她在电影中创作了东京四种孤独的组合：

（一）白天在筑地市场工作、晚上做雇佣杀手、独自生活的琉的孤独。

（二）未婚妻绿子自杀、经营红酒酒吧、独自在东京生活的西班牙男子大卫的孤独。

（三）深爱着琉并录下关于琉的一切声音、一个人在东京静静生活的录音师老人的孤独。

（四）女儿绿子自杀、经营大公司、独自在东京生活的长良的孤独。

在《东京之声的地图》中，这四种孤独相互交叠重合，就像涟漪一般，画着同心圆向远处扩散。电影中每个登场人物都心怀孤独，这种孤独以巨大的城市东京夜晚的喧嚣为背景不断发酵。当一名日本女子的孤独和一名西班牙男子的孤独交互时，便产生了宏大的爱情，从而推动故事情节迅速发展。

现代与古风并存的东京