米开朗琪罗

（Michelangelo， 1475—1564）

1523—1534年

佛罗伦萨圣洛伦佐大教堂

学识渊博的教皇克雷芒七世（Clement Ⅶ， 1523—1534年在位）是一个不幸的政治家，但对于米开朗琪罗来说却是一位非凡的赞助人和善解人意的资金提供者。克雷芒非常重视这个圣洛伦佐的家族图书馆工程，他终于有希望实现长期以来的愿望，为美第奇家族捐赠的大量书籍提供一个合适的安放场所。教皇对这个项目的热情体现在他与米开朗琪罗雪片一样多的书信往来中，每周有两三封之多（16世纪时，邮件往来于罗马和佛罗伦萨之间的速度比现在要快）。

信中充斥着关于新图书馆的场地、成本和建筑结构等各种询问，以及如何设计门、家具、顶棚装饰和照明。从防火穹顶到制作灰泥用的石灰质量，教皇在一封又一封信中对每一件事都感兴趣。他问米开朗琪罗，打算从哪里取材制作图书馆屋顶的横梁，阅览室里有多少张桌子。他想知道制作书桌的核桃木产自哪里、质量如何、如何处理，以及每张书桌上将放置多少本书？克雷芒怎么听也听不够，总是恳求建筑师多写一些。这座图书馆是艺术家和赞助人的完美合作带来的辉煌成果。

正如几个世纪后的弗兰克·劳埃德·怀特一样，米开朗琪罗也认为家具是建筑设计不可或缺的一部分。阅览台之间隔着相同的距离，强调出房间简单的几何形状。同样，墙壁的连接处也由家具构成，风格也协调一致：壁柱从与桌面平齐的束带层处开始往上走。家具在视觉上支持并延伸了墙体。书桌以两张为一组间隔放置，光线从有着大理石窗框的大扇窗户透进来，洒在阅读者的肩膀上。两张书桌一组有规律的节奏营造出空间的和谐感，使人可以静下心来读书。在阅览室里，房间、家具和书籍——分别代表建筑、装饰和功能——水乳交融。坐在核桃木雕花桌旁——既是舒适的座位，也是阅览台和藏书库——我们也成了建筑的一部分。

原本打算将三角形的善本书库放在阅览室尽头处。为这个特殊空间所绘制的草图流传至今，从中可以看出米开朗琪罗在建筑方面尝试的创新与他在雕塑和绘画方面所做的一样多。在这样一个形状奇特的房间里是一种什么感觉，能够做什么？倘若房间当真完工，人们在图书馆中的行进路线将形成一系列几何图形——正方形、矩形、三角形，同时也隐喻着知识习得的过程：人可以获得知识，但只有通过循序渐进的勤奋学习才能最终抵达这个避难所般的善本书库，并在这里获得最伟大的智慧。不幸的是，受到1527年罗马城大洗劫的影响，建筑计划不得不数次中断，米开朗琪罗也最终于1534年迁往罗马，这项建筑计划不幸沦为牺牲品。