米开朗琪罗

（Michelangelo， 1475—1564）

1523—1534年

佛罗伦萨圣洛伦佐大教堂

从1516年至1534年，米开朗琪罗专心致力圣洛伦佐美第奇家族的小教堂，用实际行动证明他是高效率的商业人，甚至可以说是个企业家。与美第奇家族小教堂一起建成的还有洛伦佐图书馆，这里收藏了美第奇捐赠给教会的书籍。从错综复杂的入口，穿过一个平淡无奇的修道院回廊，再爬一段狭窄的楼梯，游客终于进入一个令人难忘的挑高空间。与附近的美第奇家族小教堂的内部一样，迎接我们的是一个充满建筑学奇思妙想的房间。

图书馆前厅是米开朗琪罗最著名的建筑作品之一。从巨大的人形支柱的双肩上，一对以整块石料创作的立柱架拔地而起，一直向上延伸，与断裂的柱楣相交。在这些巨大的立柱面前，信步来到此处的游客顿感渺小。柱子紧靠着一堵活动墙，围绕着我们时而前进，时而消退，使角落的立柱被挤向后方。墙上的托架竟然像是活的，上面隐约有一匹马的形象，四个角落里也一样，这些马仿佛在巨大的地质压力下融合在了一起。

那段著名的楼梯填补了大部分空间，古往今来，一级一级攀爬楼梯的历史通常乏善可陈，然而在这里却是独一无二的瞬间。这是一个完整的房间，挑高足有三层，使人们从嘈杂室外来到安静阅读室时产生恍如隔世之感。中央的阶梯连接着一段不够高的扶手栏杆，似乎只是个摆设；侧边的阶梯一处直通开放空间。楼梯似乎是用某种软性材料制成的，或者按照米开朗琪罗的描述，是一系列一个叠着一个的椭圆形的盒子。它们流入空间，膨胀，眼看要全部填满。

人们经常评论前厅有一种封闭和挤压之感，尤其是当人们像仆人一样站在巨大的楼梯的一侧，或者沿楼梯两翼向上攀爬时。举步登上中间那段楼梯时，将会看到“王储专用，米开朗琪罗”的刻字，人们不由得自矜起来，或是自感身材突然变得高大。从宽阔的楼梯的中间看去，前厅十分宽敞，中央是王储，一根根立柱十分引人注目，仿佛许多骄傲的家丁一般。阶梯之上，是井井有条的图书室主房间，阅读桌和书籍向观看者陈述，这里是由王储出资修建的。

根据乔治·瓦萨里的说法，米开朗琪罗的洛伦佐建筑群与古典正统观念背道而驰，显示出艺术家拥有一定的自由度，可以推翻规则与成见。但是历史已有公论，米开朗琪罗的非正统风格具有独创性，他在佛罗伦萨的建筑对后来的建筑师产生了深远的影响。在巴黎的加尼叶歌剧院，甚至纽约弗兰克·劳埃德·怀特（Frank Lloyd Wright）的古根海姆艺术馆，人们可以看到庞大的中央楼梯被扭转成连续上升的螺旋，与历史深处米开朗琪罗的创意遥遥呼应。

米开朗琪罗

洛伦佐图书馆前厅和楼梯

约1523—1559年

佛罗伦萨圣洛伦佐的塞茵那石和石膏教堂

全世界最受瞩目的楼梯之一。米开朗琪罗将一个通常平淡无奇的功能性元素创造成一件雕刻家具，启发了众多后世建筑师。