“四绝全才”文徵明

文徵明，初名壁，字徵明，因先世为衡山人，故号衡山居士，世人称他为“文衡山”。文徵明不但精于吟诗写词，在书法绘画上也造诣颇深，被人授予“四绝全才”的称号。他传承了沈周的画风，是继沈周之后另一位“吴门派”名家，与沈周、唐寅、仇英合称“明代四大家”。

文徵明在绘画早期下笔工整细腻，构图严谨。中年时期，笔锋稍有变化，下笔豪放洒脱。这可能与他一生的坎坷仕途有关。文徵明在前半生参加过十次科举考试，没有一次高中。后来经工部尚书推荐，五十多岁才来到京城，任翰林院待诏一职。他在京城任职期间，由于画技出众，名声显赫，屡次受到同僚排挤。四年之后文徵明看破政坛风云变化，提出辞呈。他再次回到苏州隐居，专心研究起书画来。到晚年时期，文徵明的画风再次转变，不但粗细兼并，还能收放自如，达到“文笔遍天下”的境界。

文徵明一生在画艺上孜孜不倦地探索，直至九十高龄还乐此不疲。他先后吸取沈周、赵孟頫、王蒙、吴镇等画家的精髓，博采众长，风格多变，终自成一派。他既善青绿，又兼工水墨，重形似，亦能写意。人物、山水、花鸟、兰竹样样精通，是个不可多得的绘画人才。他一生作品众多，有《横塘诗意》《天平纪游图》《吴山秋霁图》《溪山对弈图》《绿荫草堂图》《江南春图》《古木寒泉图》等。

《绿荫草堂图》是作者47岁时的作品。该画构图稀疏有致，用广阔的视角描绘了山中村落。中景为开阔的院落，矮丛、树林、茅舍、小桥、石坡相互呼应，再用神形兼备的人物进行点缀，形成静中有动的场面。最前方的角落为依山庭院，中间一棵枝叶茂盛的树木向院外伸展开来。远处为直立的山峰两座，一座稍露边角，一座半山腰处云烟缭绕，此种构图法在不经意间便显示出山体的高大与气势的磅礴，与中景、近景形成鲜明的对比。作者画树石纹理时，多用皴笔，笔墨浓淡与干湿并用。就这样，一幅自然生动、富有情趣的画面呈现在观赏者面前。

晚年的文徵明仍精力充沛。他创作出很多作品，常给人以思考的空间。《真赏斋图》是其88岁时为好友华夏绘制的，描绘了友人别墅“真赏斋”的场景。“真赏斋”为华夏隐居无锡时，为收藏书画珍品，在太湖边修建的一座房子。作者用简洁的构图直接突出主题。左边为太湖的美景，右边是依山傍水的“真赏斋”，房子里人物众多，动作神情各异，有的相对而坐，有的促膝交谈，似乎都在欣赏着主人的奇珍异宝。作者用笔苍劲干练，描绘细密周到。青松、竹林与草屋相互映衬，将清秀静谧的居住宝地呈现在人们面前。

“风流才子”唐寅

唐寅，字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主，吴县（今江苏苏州）人。据说他生于寅年寅月寅日寅时，因此起名为唐寅。唐寅自幼聪颖好学，29岁参加乡试中第一名“解元”。由于会试时受舞弊案牵连，他对仕途心灰意冷，放弃功名利禄归隐家乡，以卖画为生。唐寅才华横溢，诗词书画样样精通，他的绘画更因笔锋俊秀，线条清丽，洒脱多变而受人追捧，名声红极一时。他与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，更与祝枝山、文徵明、徐祯卿合称“吴中四才子”。

唐寅早年师从周臣，从老师那里学到宋代院体画的技巧。他把马远、夏圭的笔墨技法，以及李成、范宽等众家所长融入自己的绘画风格中，画工显著提高，并自成一家。他画人物、山水、花鸟样样出彩，尤以山水、仕女最为精美。所画山脉峰峦重叠，峭立险峻，再用小斧皴绘制纹理，令山峰质感立刻突出。他的山水画代表作品有《王鏊出山图》《沛台实景图》《行春桥图》《骑驴归思图》《山路松声图》《双松飞瀑图》等。

《骑驴归思图》是唐寅早期的作品。该图的一笔一画多用到“书法之姿”，下笔遒劲有力，笔墨精美，浓淡相宜。用披麻皴勾画树石，用灰黑相间的色调突显层次，使山体看起来更为圆润丰盈。作者在画面左上角题词，占去大部分空白。尽管内容满盈，却毫无拥挤压抑之感，可见他在把握构图布局方面有很高的水平。

有人说唐寅作画有种“千沟万壑在胸中”的感觉，下笔便能挥洒出磅礴大气之作，这也许和他游遍名川大山有关。放弃科考后，唐寅便离开苏州，从镇江到扬州，从芜湖到庐山，从湖南的岳阳楼再到福建的武夷山，风景优美之处无不留下了他的足迹。他一路上饱览奇峰险石，溪流湖泊，所见一枝一叶一草一木都成为他绘画上的重要材料。长达九个月云游四方的经历令唐寅眼界大开，心胸和境界都提升到了一个新的高度，为日后创作《山路松声图》奠定了坚实的基础。

《山路松声图》也是唐寅的山水画代表作，根据学者推算，该画应作于画家中年时期。打开画卷，一座险峰迎面扑来。松柏枝盛叶茂，蜿蜒盘曲，与山间小桥相互掩映。最下方一处瀑布飞流直入清溪。远处山峦隐约可见，峰峦重重，慢慢消失在云雾中。整幅画给人带来两种视觉感受，上半部分山体挺拔直立，显得雄伟险峻，高不可攀。下半部分的小桥流水立刻把人引入秀丽柔美的感觉之中。这种动静相宜、刚柔相济的构图方式增强了画面的独特韵味。

除山水画外，唐寅还善画花鸟。所绘花鸟形象生动，极富趣味。据说一次，他将作好的《鸦阵图》挂在家中，吸引了百千只乌鸦盘旋在屋顶，不愿离去，众人皆称奇妙。

《枯槎鸲鹆图》是唐寅花鸟画的代表作品之一。该画用折枝构图法展开描绘。数根古藤盘绕着一棵老树弯曲直上，一只八哥站立枝头仰首高歌。作者用枯笔沾染浓墨画树，在八哥身上层层加墨，羽毛看似更有层次感，条条分明。树叶无勾画，直接用秃笔点染，整根藤条都有微微颤动的感觉。画面构图简练，用笔洒脱，具有超凡脱俗的意境，用“山空寂静人声绝，栖鸟数声春雨余”直接阐述主题再恰当不过。

唐寅画仕女也堪称一绝，所画仕女具有唐代特色，色彩艳丽，体型优美，富有情趣。如《王蜀宫妓图》，描绘的是五代后主王衍后宫的四个宫女。她们头戴金钗饰品，身穿五彩长衫，面施粉黛，体态端庄。作者用线挺劲细腻，衣纹处用铁线描绘，面部用“三白法”将人物的额、鼻、下颏三个部位用较厚的白粉染出，再以重彩赋色。一个个高贵华丽、妖娆多姿的宫女形象被活脱脱地刻画出来，实乃高超之作。他的仕女代表作品还有《秋风纨扇图》《李端端图》等。

江南四大才子

“江南四大才子”的故事因影视剧而家喻户晓，这四大才子包括唐寅、祝枝山、文徵明和周文宾。事实上在明代的确有“吴中四才子”，指的是生活在吴中地区的唐寅、祝枝山、文徵明和徐祯卿。可见，除了周文宾是杜撰出来的，其他三人确有其人其事。徐祯卿在科举之后就留在了北京，与其他三人并无多少交集，再加上他英年早逝，后世文人只好杜撰出一个样貌秀美的周文宾来“凑数”。