王冕，字元章，号煮石山农，浙江诸暨人。从小出身贫寒，早年以放牧为生，后一心向学，不畏辛苦，终成通儒。王冕学识渊博，能作诗词，善写书法，还兼刻印章，相传用花乳石做印章就是他首创的。王冕还擅长作画，他画的梅花用墨浅淡，下笔精练，清新洒脱，极为自然。

王冕师法于扬无咎的画梅技法，又能“青出于蓝而胜于蓝”。他画梅花重视枝头花团锦簇的感觉，而不像一般人表现出的枝细花稀。清代朱方蔼曾说：“宋人画梅，大都疏枝浅蕊。至元煮石山农（王冕）始易以繁花，千丛万簇，倍觉风神绰约，珠胎隐现，为此花别开生面。”

《墨梅图》是王冕晚年的杰作。打开图画，一枝梅花从画纸边缘处直接伸展出来，枝条有力，错落有致，梅花有的盛开，有的待开，还有的为嫩嫩的花苞。此画构图十分简洁，有柔中带刚之势。在布局上，梅花分布得稀密有致。在花蕊的勾画上，作者下笔干练洒脱，用富于变化的浓淡之墨代表花瓣的颜色，虽无设色，也体现出梅花的自然韵味，显得生趣盎然，这正符合《墨梅图》自题诗中的意境：“吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”

李衎，字仲宾，号息斋道人，蓟丘（今北京市）人，皇庆元年任吏部尚书。作墨竹画初期师承金代的王曼庆，后又师法宋代画家文同，在南唐李颇门下学到设色双钩竹的绘画技法，在描绘双钩竹上颇有成就。

李衎喜好游历山川树林，甚至不远万里来到交趾（今越南），他深入竹林，细心观察，把竹子的朝暮变化、风吹雨打之势铭记在心，才画出生动逼真的竹。李衎的传世作品有《沐雨图轴》、《双钩竹石图》、《修篁树石图》等。他还著有《竹谱》一书，对各个地区各种竹子的画法做了详细的总结。

柯九思，字敬仲，号丹丘生，别号五云阁吏。浙江台州仙居人。自幼聪明伶俐，博学多才，爱好诗词书画，尤在绘画上取得的成就巨大。

柯九思善画竹，受赵孟頫的影响，认同书画同源的理论，他常观看书法大家的作品，如苏轼的《天际乌云帖》、黄庭坚的《动静帖》等，并把书法的运笔之势与精髓巧妙地体现在绘画中，还称：“写干用篆法，枝用草书法，写叶用八分或用鲁公撇笔法。”

他画的山水雄伟而秀美，有千沟万壑之势。他画的花鸟富有自然趣味，只用浅淡的笔墨就能描绘得生动形象。他画的墨竹更是别开生面，独具特色。《清閟阁墨竹图》是柯九思画墨竹的代表作品。画中描绘两根翠竹挺拔屹立在奇石边，一根枝干纤细，竹叶稀疏，另一根顶端枝叶茂盛，由于承重大，竹干作倾斜状。奇石周围还点缀些许稚嫩的小草，显得生动而秀美。作者画竹叶用书法的“撇笔法”，画奇石用长披麻皴，再用浓淡不同的墨色突显景物颜色的多样，整幅画面清秀雅致，神韵俱足，既有空间感又有超凡脱俗之气。

王冕画梅

王冕是墨梅画家中最具代表性的人物之一，他能有此成就与其年幼时期的勤学苦练是分不开的。据说王冕小时候为秦家放牧，有一天到湖边放牛突然遇上大雨，雨后，湖里的荷花显得分外美丽干净，王冕看后喜欢至极，很想把这美丽的景色记录下来，就买来纸笔开始作画，起初他画得不尽如人意，但凭着一股韧性与毅力坚持作画，三个月后就能把荷花的姿态形状画得如真实再现。从此他便以卖画为生，很多人见其画得逼真，都争相购买，因此王冕声名远播。