倪瓒，字元镇，号云林子、幻霞子等，江苏无锡人，出身于江南富贵人家。他从小生活舒适安逸，无忧无虑，又受过良好教育，因此为人清高，不愿走仕途之路，整日沉迷于书画诗文之中。

倪瓒虽家境富裕，但却毫无纨绔子弟的恶习。他很注重自身的气质与修养，除每日潜心研究典藏书籍外，还对家中收藏的历代名画情有独钟。他与这些名画朝夕相处，日夜观看，认真揣摩技巧，甚至还潜心临摹多幅名家画迹，能描绘得形神兼备，如李成的《茂林远岫图》、董源的《潇湘图》等。

倪瓒还喜爱外出游览，所到之处，先细心观察，再把有价值的东西记录在纸上。他常在自然中写生，描绘景物的各种变化，回去时所带竹筒已经满满全是画卷。他勤奋好学，又善于总结，师法于董源、赵孟頫，在博采众家之长的基础上，发展出自己的绘画风格。

倪瓒的传世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》《松林亭子图》《西林禅室图》《虞山林壑图》等。

《渔庄秋霁图》为倪瓒离家漂泊的第三年，在友人王云浦的渔庄里绘制而成的。打开画卷，一片江水首先映入眼帘，占去整个画幅的三分之二，江面空无一物，消失于画卷两端。前方有细树枯枝生在低矮的山丘上，向远望去，能看到两处叠起的峰峦。作者画山石树木运用“渴笔”，笔枯墨少，丝丝露白，再用皴笔画出山石的纹理。虽沿用了董巨的披麻皴，但在风格上有所改变，皴写呈横向状态，收笔处有倾斜擦过之感，山石坚实厚重的质感立刻体现出来。《渔庄秋霁图》处处显示出空旷茫然的感觉，可能他作此画时想起去世的友人而倍感孤独，或许感慨自己身在异乡长期漂泊，只能寄情于画，来抒发自己孤独寂寞的情感。

倪瓒除画山水外，还善画墨竹，传世作品如《竹石乔柯图》《竹枝图》《梧竹秀石图》等。《梧竹秀石图》描绘一株梧桐树，旁边稀稀疏疏几根细竹，还有平滑的山石。全画用墨大胆，有淋漓畅快之感。树干用侧笔绘制，梧桐叶用阔笔侧抹，湖石用浓墨勾画，墨迹浓淡相宜，干湿运用合理，正如乾隆在此画上的题跋所云：“梧如遇雨竹摇风，石畔相依气味同。数百年来传墨戏，展观湿润镇潆潆。”

倪瓒作画虽内容稀疏但意境深远，可谓“惜墨如金”。董其昌曾夸赞其用笔“有轻有重，不得用圆笔，其佳处在笔法秀峭耳”。

倪瓒与梧桐树

倪瓒之所以闻名，不仅仅因为他的画画得好，还因为他的洁癖，称他为“中国古代艺术史上洁癖第一人”一点也不为过。相传他洗脸要换十几次水，穿衣服之前抖灰尘要抖十几次，如果有客人来访，待其离去后，客人坐的地方必须刷洗。而庭院前面栽的梧桐树也由于每天早晚都有人挑水擦洗，结果被洗死了。不知这棵梧桐树，是否就是其作品《梧竹秀石图》中梧桐的原型呢？