欧阳询是唐代第一位大书法家，最大的成就是确认和巩固了楷书的地位，完美地展现了楷书的风采，影响深远，他的作品至今仍是楷书入门的不二选择。

欧阳询，字信本，唐代潭州临湘人，生于南北朝时期，父亲因为反对朝廷被处死，年幼的他躲在父亲朋友家中才逃过一劫。到了唐代，他深受唐太宗李世民赏识，出任弘文馆学士，被封为渤海县男爵，官至太子率更令。他精通经史，编纂了《艺文类聚》100卷。当然，他之所以名留青史，最主要还是因为书法成就。

欧阳询兼顾秦篆、汉隶、魏碑，精通各种书体，自成一家。各书体中，欧阳询最擅长楷书。他的楷书笔力险劲，体势凛肃，精密俊逸而又法度森严，被称为“欧体”，对后世影响深远。

“欧体”从笔画上讲，有自己的风格和性情。点的应用姿态多变，比如宝盖头上的点几乎都作短竖；三点水旁中第一点作短撇，第二点作直撇，第三点承第二点之势略挑；如果点是最后一笔，则比较凝重。总之，后世楷书中点的各种形状、各种处理方式在“欧体”中都已出现。横笔的起笔收笔多用方笔，有魏碑的笔意。长横一般会被强调，极力左伸右展。末笔竖画一般特别长，似人昂首而立，傲骨铮铮，刚直之间存挺拔之气。短撇不论斜撇还是平撇，起笔均先做一横画，头如斧劈，尾如刀削。长撇则似壮士立马横刀。欧书的俊俏之气，多出自撇画。欧书中短捺均为长点状，长捺均为桨状，而且有长捺的字，这一笔肯定用重笔，传神醒目，既持重又舒逸。欧书的钩画特征显著，尤其是右向竖弯长钩，缓缓带起，好比游龙戏水，轻舟待发。左向竖钩若隐若现，有的甚至全无，但观其收笔的姿态，仍有钩在，因而反有虚实相生、“意到而笔不随”之妙。

结体上，欧体方正偏长，稳健峻拔。这种造型是篆体的楷化，欧体的劲峭之势多因此生出。如果说欧书的造型偏长，接近篆法，那么“紧缩中宫，放其主笔”的特征又近乎隶书。《评书帖》云：“欧书劲健其势紧，柳书劲健其势松。”

布局上，欧书的字与字、行与行之间的距离恰到好处，字距往往靠一分则紧，离一分则松，结构于严谨中见奇巧，于法度中显矜持；既险劲，又庄稳；既峻峭，又苍秀。孙过庭《书谱》中有一段话很适合用来评价欧书：“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。”这第二个“平正”同第一个“平正”并非一个意思，而是通过险绝打破了平稳之后出现的雄奇，是平正与雄奇恰到好处的统一。

欧阳询在中国书法上的地位十分关键。他是一座承前启后的“桥梁”，前人认为各朝在书风演变中的特征是“晋尚韵，唐尚法，宋尚意”；而书体的演变又是隶书出自篆书，楷书出自隶书，行书出自楷书。欧阳询作为以楷书著称的唐代第一位书法大家，正是这个沿革演变的枢纽。

在欧阳询传世的作品中，《九成宫醴泉铭》，最为后人所知。

《九成宫醴泉铭》，简称《九成宫》或《醴泉铭》，是欧阳询70多岁高龄时所写。九成宫在今天陕西麟游县天台山，原是隋文帝杨坚的避暑行宫，依山而建，豪华壮观。隋朝灭亡之后，唐太宗下令修复此宫，并因山有九重，而改隋时的原名“仁寿宫”为“九成宫”。其宏大壮丽为唐代离宫之首。不过有一点，就是宫内缺水。贞观二年，唐太宗在宫中“西城之阴，高阁之下”见一块地方显得潮湿，遂以手杖敲地命人挖掘，竟得到一眼甘泉，并引泉水为渠。泉水清如明镜，味甘如醴，于是被命名为“醴泉”。唐太宗命时任秘书监的魏徵撰文记录下这件事，并让欧阳询书写立碑，这便是《九成宫醴泉铭》的来历。

此碑高2.44米，宽1.18米，上面有楷书24行，每行50字，碑额有阳文篆书“九成宫醴泉铭”6个大字。《九成宫》碑从立起开始，就频繁遭人捶拓，渐渐磨损，到了宋代已经失去原本的面目；到了清代，从碑上拓下来的字已经细如铁丝，没有了当年的神韵。《九成宫醴泉铭》有不同版本的拓本存世，唐代的拓本点画丰满、锋颖如新，而明代驸马都尉李祺的传本被认为是现存最精美的拓本。

《九成宫醴泉铭》是唐代楷书作品中的极品，被历代初学者视为入门典范。此碑的特点在于严谨端稳，险中求正，动静结合，气韵丰沛。笔法上讲，方笔、圆笔兼用，相互穿插，匀称合理；笔画长短结合，粗细搭配，匀称又爽朗，含蓄稳重，不失气韵；结体上讲，中宫收紧，四面放开，精密和谐，字体并不遵循统一的章法，字形多变，形态各异，尽显其妙；布局上讲，字大小不一，长扁不定，但通篇并不违和，显现出一副变中求和、和中有变的姿态，看似险峻，又不失温和俏皮，和谐统一。此碑结合了魏碑的遒劲，汉隶的圆通，以及楷书的刚柔相济，不愧为楷书第一珍品。

九宫格

九宫格是书法临帖中使用的一种界格，是在一个大方框里分出九个小方格，中间一格名为“中宫”，上三格、下三格分别为“上三宫”“下三宫”，左右两格分别名为“左宫”“右宫”。

相传九宫格是欧阳询发明的。由于他所写的《九成宫醴泉铭》临摹者甚多，为了方便大家在练习时更好地掌握笔画的位置，他创立了这样一种练字界格。

除了九宫格，临帖的界格还有田字格、回字格和米字格。