现在，还有更多事要做。还记得你的人物动作表吗？是时候回到角色身上了，从每个角色的视角，把每一场戏都审视一遍。你把每个角色的视角都表现出来了吗？如果没有，现在就是你的机会，把这场戏放大，增强压力和张力，提升喜剧效果。写初稿时，只专注于主角和主线故事是很正常的。初稿往往是让球滚起来，让故事向前发展，一直到达终点线。抓住这个机会，像体育教练观看比赛回放那样修改你的剧本。看看每个球员在每场比赛里都在干什么。每个人都在自己该在的位置上吗？在干自己该干的事吗？如果不是，那你就应该趁此机会换一种方式，重新再写一稿，达到更好的效果。

乔丹·贝尔把我们的第一个成交剧本推向市场之前，要求我们再写最后一稿，强调喜剧效果和角色。他让我们特别注意一些次要角色，因为这些人的视角和声音没有主角那样清晰。我们决定在大脑中给每个人物选角，用选角的思路来指引这最后一稿，同时给剧本增添额外的生命力。从这次修改中受益最多的角色，应该是托马斯太太，她是我们12岁的天才主角(杰克·罗斯)的校长。懒虫杰克是她的眼中钉。发现杰克变成了天才之后，她依然充满怀疑。然而，当杰克在她的办公室里高分通过了一系列测试，证明了自己的能力后，就成了她的爱徒。她希望杰克在一年一度的中学生“学院杯”中获得冠军，从而让学校重现昔日的荣光。我们的初稿主要聚焦在杰克和他的傻朋友(弗莱德和“上校”)身上，对托马斯夫人着墨不多。但托马斯夫人在影片中也有自己的弧光。她对杰克，对教育事业都有自己的看法。她有希望，有梦想，不只是为了她自己，也是为了整个学校。在故事开头，她把杰克当作敌人(他的确是)，但不久之后，她就把他当成盟友了。当魔法能力不可避免地开始衰退时，杰克害怕她会失望。所以我们把目光投向了莉莉·汤姆林[1]，把她作为托马斯太太的原型。然后我们写出的这一稿，不仅优化了她这个角色，还通过赋予她一种更丰满、更有辨识度的声音，提升了整个剧本的水平。乔丹读了这一稿之后，就知道是时候出去推销这个剧本了。距离写完《神童》差不多已经过去了25年，我们没有再写过其他叫作托马斯太太的角色，但我们依然会给每一个项目做“托马斯太太式修改”，针对比较次要的角色，确保每个人物都有他自己独特的视角和声音。