如果某个熟人，或熟人的熟人，让我们帮忙看看剧本，我们通常会同意，但是有句丑话要说在前头，除了我们的好友或家人，对其他人，我们一律按照业内人的方法来操作。也就是说，我们会从第1页开始读，希望这个剧本能让我们一路读到结尾。我们期盼能发现一个现象级的剧本，并且把这个尚未被发现的天才编剧介绍给全世界。然而，如果这个剧本让我们看到中途就失去了兴趣，这个中途可能是第5页，也可能是第75页，那我们就不再往下看了，任何一个业内人都会这么做。我们会告诉编剧，我们是在哪里停下来的、为什么停下来，以及在阅读过程中观察到的其他东西和看法，但我们不会继续在这个我们已经放弃的剧本上花时间了。我们之所以用这种方法看剧本，有这么几个原因：首先，纯粹是从实际出发。我们必须节约时间，因为我们还有自己的剧本要写，有时候还要为了工作读一些剧本。除了工作以外，我们还有家庭，以及其他要做的事情，所以时间真的很有限。其他愿意读你剧本的业内人也是如此。其次，一个编剧在请别人帮自己看剧本的时候，应该知道分寸，尤其是当这个人既非你的好友，也非你的家人时。你在要求这位读者为你花费几小时的时间，不要觉得这是理所当然的。最后，同一个读者通常不会帮你看好几遍，除非他真的相信你这个剧本有潜力，而且觉得他能帮助你实现这种潜力。所以你要小心地选择帮你看剧本的人和时机。应该让正确的人，在正确的时间，看正确的剧本。毕竟你也不想把这事搞砸。当然，我们曾经也找过很多人，帮我们看过很多个剧本草稿，然后才终于卖出了第一个提案。我们希望找到更多业内读者帮我们看剧本，你也应该这样做。等下一章和最后一章讲到怎么卖剧本的时候，我们再详细说这个问题。但这些都不会削弱每一位读者和每一次审读的重要性。写作中有很多美好的自由，但基本的框架和目标，与我们在前面每一步里强调过的别无二致，那就是不要让读者失去兴趣。本章的重点就是提供一种方法，让你脑子里带着这个简单而又关键的目标去写剧本。换种说法就是，让你的剧本胜券在握。

如果你还在纠结，写剧本到底是为了读者而写，还是为了满足自己的创作欲而写，这说明你八成是翻了几页之后，就把这本书扔到一边了。因为如果你一直坚持看到了现在，就应该明白，真正买你剧本的那些人，不会直接看你的剧本，除非有个他信任的人要求他亲自看。如果你想绕过这个体系，直接把剧本给电影公司老板看，最好的方式就是先拿个奥斯卡，或者普利策奖，或者写过一部票房达到6亿美元的电影(这个标准以前是1亿美元，现在已经涨了)。而我们其他人的剧本都得先拿去给审读人看，对方会评估一下要不要向上级提交。如果审读人失去了兴趣，你就被毙掉了。只有抓住和激发读者的兴趣，你才能更进一步。简单来说，写剧本几乎就像是打游戏，只不过通关这个游戏需要工作3～6个月时间，写几百页文字，并且可能赚到6～7位数的报酬。下面是一些想法和小技巧，告诉你怎样才不会让读者失去兴趣，或者换个更积极的说法就是，怎样写出一个从头到尾都引人入胜、扣人心弦的剧本。这听起来可能是个很高的要求，但只要你已经跟着我们学习了前六章，就会在动笔写作时得到很大的帮助。让我们从剧本的开场开始……