随着对角色的世界和生活的不断挖掘，会有一些新的细节出现在故事里。不管你写的是群像电影(ensemble movie)还是单一主角的电影，你创造的每个角色在进入你设置的情境中时，都带着他自己独特的背景。他们有自己的生活和故事，虽然看起来似乎与驱动电影创意的概念没什么关系。其中一些故事会继续跟主线(A)剧情同时发展。汉·索洛欠赫特人贾巴的钱，就是一个完美的例子。他接受卢克和欧比旺的提议，就是因为他欠了债，急需还钱。这就解释了他自此以后所做的每一个决定，直到影片结尾的最后一次举动，才是出于友情和英雄主义。要构思出成功的副线剧情，关键是要认识到，它们其实并不是，或者不应该与电影的其他部分毫无关联。它们是整体创意的有机组成部分。副线剧情不是不相干的故事，不是随意的点缀，不是碰巧与主角的故事发生碰撞。

B线和C线是挑战影片中心论点和巩固主角目标的机会。如果副线剧情跟主线剧情在主题上和叙事上没有关联，那就说明你设计得不对，或者考虑得不够充分。在为你的配角寻找有意思的生活状态和个性表达时，要确保他们的故事与中心剧情互相衔接，并且能以某种方式对剧本中的辩论产生助力。如果到了第三幕时，你突然发现自己要给各种看起来互不相干的故事线收尾，那么可能是因为你的B线和C线从一开始就没有得到适当的整合。影片的创意、主题对于副线剧情的重要性，与副线剧情、辅助角色对于主线剧情的重要性不相上下。

你对配角的生活和性格挖掘得越深，就越能找到更多机会去设计花样、插曲和搞笑担当。就算你写的不是喜剧，但有一个或一组具备搞笑视角和个性表达的角色来调节气氛，缓和紧张，带来一些轻松感，也是很吸引人的。这些“搞笑担当”通常出现在重要性最低的故事线里，可能在整部影片中只有零零散散的三四场戏，但却能带来巨大的不同。比如里尔·莱尔·哈瓦瑞在《逃出绝命镇》里饰演的罗德，交管局的一名员工，这部影片能够成功，他有很大贡献。罗德是主角克里斯的好友，总是嚷嚷着他的一套阴谋论，跟谁说话都是这样，不管是克里斯、克里斯的女友萝丝，还是警察。当然，包括观众在内，所有人都觉得他在胡言乱语。直到事实证明他是对的。如果没有罗德突破性的视角和搞笑的演绎，《逃出绝命镇》或者主角克里斯会是什么样？当你看着角色动作表，思考你的大纲时，看看有没有这样的角色和机会，能够时不时地打断主线剧情的进展，增强观影体验。在构思剧本里所有的故事线时，要让它们用意想不到的方式发生交集，并且在第三幕里充分合并，这样才能给你这个精巧的剧本加上一个令人满意而又力量十足的结局。