不管你做出来的角色动作表是什么样的，我们先从它开始，把表格里的故事和角色信息整合起来，按时间顺序进行叙述。它可能会像一页剧情简介那样，以主角(lead character)为开头。但是，如果这里有一个关键的节拍(beat)[2]，或者包含的信息涉及其他关键角色，其重要性超过了对主角作介绍，那么一定要先把主角的出场往后放一放。比如，《星球大战》就没有以卢克在叔叔婶婶的农场里干活为开场，虽然他是主角，虽然这是他的第一个节拍，第一次亮相。作为开场的是帝国冲锋队和达斯·维德为了抓莱娅公主和找到死星的设计图，登上了反抗军的飞船。因为莱娅和达斯·维德，还有R2-D2和C-3PO，他们都是影片的重要角色(major character)，而且莱娅把死星设计图藏进R2-D2并向欧比旺求助，这是一个关键节拍，为整个故事提供了背景，所以应该在卢克登场之前出现。看一看你的角色和他们出场的位置在哪里，然后把这些节拍依次列出来。

你很快就会注意到，甚至可能在第一个节拍处就会发现，有些节拍涉及多个角色，他们的视角是差别很大的，甚至是相互冲突的，比如达斯·维德和莱娅公主。上面提到的那个段落就是例子。祝贺你!你正顺利地走向一个丰满而精彩的剧本。对于场景和段落中所涉及的角色，你希望事件的结果能对他们的个人利益产生影响，还希望他们各自承担的风险是不同的，甚至是互相冲突的。如果你的一页剧情简介和角色动作表能帮助你达成到这一点，就说明它们是有用的。

这一步的结果是，你写出的一些段落会很长，揭示出故事的某一次发展如何对多个角色产生影响。其他的段落则比较简短，可能只涉及一个角色。这些都很好，都是故事的组成部分，都是从各个角度来审视这个故事，并且帮助你为剧本的写作做好准备。

2005年，我们把一个提案卖给了ABC电视台，是一部单集时长一小时的剧情电视剧，叫《9》。不要跟《劫后新生》(The Nine)搞混，这一部也是2005年ABC电视台的项目，最后拍成了一部12集的电视剧在次年播出。我们的《9》讲的是一群洛杉矶人，他们都通过各种神秘的个人经历，得知了自己的死期。在那个死期到来之前，他们是死不了的。所以他们实际上是超级英雄。这个概念是想创造机会，去拍各种高难度的动作戏，同时也通过9个普通人的日常生活来揭示生命中的一些宏大问题。只不过这9个人具有超能力——在“死期”到来之前，他们是死不了的。这个创意在实施上也有一个真正的挑战：如何向制作公司和电视台的工作伙伴，以及最终的观众，介绍这9个迥异的角色，而且他们每个人的生活环境都不一样，每个人都有自己特殊的秘密，只跟另外那8个人分享。我们为了把这部剧卖给电视台，设计了4条故事线，一共只有42页剧本。怎样才能在这4条线里，对每个角色的戏份进行合理分配？

《9》的制片人是伯特·索尔克(Bert Salke)和克里斯·布兰肯托(Chris Brancato)，他们是影视行业的老手，在多主角和多线叙事的处理上很有经验。有一种办法得到了我们的一致认可，并且帮助我们在写导航集(pilot episode)[3]时省去了大量的时间和痛苦，那就是角色动作表和剧情整合——按照电视剧的标准形式，把正片的五幕和结尾的下集预告分配给9个角色。如果没有这套组合拳，我们可能根本不知道怎么才能把这个提案卖给电视台，搂着9个角色身上所有可以发掘的潜在故事不撒手，全都想塞进导航集里去。

电影比电视剧更宽容一些，写的时候不需要预留插广告的契机，而且至少有42分钟可以用来讲故事。长片(feature film)里有更多喘息的时间，也就是某些升级和转折之间的空间。你如何利用这些空间，将会在很大程度上决定你这个剧本的实力。银幕上的每个瞬间都是珍贵且昂贵的，哪怕是那些安安静静的戏份。每个瞬间在某种意义上都应该是重要的。我们还没讲过这些场景以及更小的瞬间，它们填充在重要的反转和转折之间，对构建一个精巧的剧本来说是非常关键的。等你搞定了剧情整合之后，就能合理地对整个故事做全面考虑，从每个对故事产生影响和受到故事影响的角色的视角出发，逐一讲述。现在，让我们在骨架之上增加一些肌肉吧!