生活是文学创作的唯一源泉。艺术禀赋来源于生活。
著名文艺评论家、《小小说月刊》杂志主编、国家一级作家赵禹宾先生在《我读陈勇小小说》一文中指出:陈勇有着丰富而独特的人生经历,这是创作的资本。生活经历对于一个作者来说,是非常重要的。因为伴有内容丰厚的生活经历,才能使作者体验人生的酸甜苦辣,而这种体验对写作者来说就象空气和水对于生命一样重要。
同时,陈勇也掌握了一定的写作技巧,对于小小说创作有着一定的悟性,或者说有着一定的天份,还可以说有着一定的艺术禀赋。
所以,陈勇能够创作出思想内容和艺术特色相统一的作品来,受到著名小小说作家凌鼎年、陈永林、汝荣兴,著名评论家高军、赵禹宾、李利君、魏西风、康群等行家的一致好评,被《微型小说选刊》、《百花园》、《小小说月刊》、《短篇小说》等权威杂志列为“当代百家”。
总起来看,陈勇小小说的艺术特点可以归纳为:非常讲究立意,而且立意较含蓄而不露,题材视野很开阔,人物形象较鲜明,人物语言较个性,初步形成了自己的“经验势力范围”(即风格)。
陈勇作品的艺术特点,在其第五部小小说集《紫砂壶》中,有了进一步的体现。我有幸拜读了原稿,给我留下深刻印象的是两大类作品。一是历史题材的小小说。写的是两千多年前的楚国将军伍子胥的命运,其中夫差赐金属镂宝剑于伍子胥一节,描写很精彩。《老乡》中的主人公是伟大的爱国诗人屈原。史料记载,屈原流放监利达六年之久,在离湖(今荒湖农场和三闾村)写下《涉江》。陈勇没有囿于历史事实,而是另辟蹊径,大胆想象和创造,对于屈原被人诬陷致死,提出了自己的独特的观点:屈原死于老乡上官大夫之手!当然,历史小说不等于历史,它源于生活而高于生活,作者可以凭借他的生花妙笔,写出自己的人生感悟,以达借古喻今之目的。还有写晋公子重耳卧薪尝胆光复社稷的《国宝》、华佗再世,妙手回春的《神医》,宋徽宗赵估与名妓李师师爱情悲剧的《亡国之君与倾城之貌》,王安石宰相肚里能撑船的另一面鸡肠小肚的《报复》,等等。读这些历史小小说,感觉作品有较深的文化底蕴,显得十分厚重。
第二类是写狗的。过去,陈勇也写过有关狗的作品,如《老人与狗》,曾获监利报奖,被《写作》、《小小说月刊》、《微型小说精选》转载。在陈勇第五部集中,集中写了十多篇狗的小说。同样写狗,立意、人物、构思、语言等却不雷同,并且均有新意,这是很不容易的。《狗保姆》,立意就很新颖。人们只听说女人做保姆,男人当保姆就是新闻了,人给狗当保姆,就更是闻所未闻了。《人仗狗势》与《狗保姆》有异曲同工之妙,对于贪官的讽刺人木三分淋漓尽至,令人拍案叫绝。《亲狗鉴定》将那些为非作歹的官吏,更是驳得体无完肤。《一条身价百万的狗》通过一个狗和五个儿子的鲜明对比,揭示出了一个深刻的不容忽视的社会问题:如何赡养老人?如何善待老人?
当然,陈勇作品还没有达到炉火纯清的地步。他的某些作品,还存在这样或那样的问题和不足,这是十分正常的。
正如著名评论家高军先生在为陈勇文集《珍品》所作序言《自成一格、颇具特色》一文所言:“任何一位作家想让自己的每篇作品都成为精品之作,这只能是理想,绝对无法真正实现。”
陈勇说过:成绩只能说明过去,一切从零开始。
这说明,陈勇并未被胜利和成功冲昏头脑。他现在比任何时候都清醒。
陈勇,朝着你的既定文学目标,大胆地义无返顾的向前跑吧,我们文友和广大读者一如既往地支持你,相信你一定能够到达文学胜利的彼岸。