——装得像个乡巴佬的样子

中国古代有一本专门研究笑的专著叫《半庵笑政》，其中有一篇“笑忌”，除了指出制造笑料切忌“刺人隐事”“笑中刀”“令人难堪”以外，还特别指示：不可“先笑不已”。这个禁忌与美国幽默作家马克·吐温在《怎样讲故事》中所提出的原则是一样的。

在炮火连天的战场上，一个士兵脚受了伤，他请另一个士兵把他背下战场，可是飞来的弹片把受伤的士兵的头削去了，而那背着自己朋友的士兵仍旧飞奔不已。

这一切被在场军官看见了，军官叫道：“你背着个没头的尸体跑什么呀！”

那士兵停下来看了看自己背上的朋友，大惑不解地说：“可是他刚才叫我背他的时候，还是有头的呀！”

这个故事自然是很好笑的。可马克·吐温说，在美国讲这个故事的两个人却有不同的讲法，一个是一面讲一面预料到听众会感到可笑，他自己总是忍俊不禁地先笑起来。马克·吐温认为即使这个人能引动听众也跟他一起笑，也没有什么讲故事的才华。而另一个讲故事的人则不这样，他不动声色，装得像个乡巴佬的样子，好像他丝毫没感到这故事有什么可笑之处。马克·吐温认为，后者更能引起听众的笑声，而且与前者相比，后者才是个有天才的人。

电视剧《潜伏》中孙红雷饰演的于则成，就是在一本正经的讲笑话中显示了自己的功力。

比如：

一：

翠平：有那种打出去没声音的手枪吗？

则成：恩，那是无声手枪。

翠平：那有无声机关枪吗？

则成（无奈）：有无声手雷要吗？

二：

余则成老是以翠平的上级自许。

翠平（发现余则成身上的头发）：这头发是谁的？这是谁的？你找野女人去了？我要向上级汇报！

余则成（淡定冷静）：我就是你上级，汇报吧！

三：

余则成对太太翠平的评论

上司要求余则成让翠平当妇女代表。

余则成（努力推脱）：“我家那个太太就算了吧，嘴大，样子也不进步。”

英国著名散文家马克斯·比尔博姆，在《送行》中就是通过不动声色的幽默，将一件几乎不可思议的事写得一本正经甚至理直气壮，让人感到了幽默的魅力。

比如：文章写送行的尴尬，说“互相注视着就像不会开口的动作瞧着人一样”；被送者出现在列车上时，“已像是一张陌生人的脸——一个巴望讨好、哀哀求助的、笨拙的陌生人”，把他的尴尬写得惟妙惟肖。这种幽默的写法使文章产生了戏剧性的效果。

毫无疑问，幽默是与可笑联系在一起的，越是使人可笑，越有幽默的效果。但你要明白，发出笑声是听众的事，而不是你这个说幽默语言的人的事。可以说，有一条这样的规律：在你发挥幽默时越能沉住气，越在面部不表现出惊奇，不流露出笑容，也越能产生幽默的效果。

这个规律有相当广泛、相当普遍的适应性，我国的相声大师侯宝林的舞台表演有一个特点，那就是在舞台上十分放松，他的表情，他的面部肌肉都很松弛，他一点也不想显得比听众更早预见到笑声即将爆发，相反，即使笑声爆发了，他仍然一副松松垮垮若无其事的样子。

可以说，幽默的秘诀之一就是与笑声、与对于谜底的揭示拉开距离，幽默的大敌不但是“先笑不已”，而且也是后笑不已。你越是做出对笑料无所感应的样子，你越是成功。

小刘与大刘去四川旅游。一天，他们在一个小客栈里歇下了。吃晚饭时，小刘把刚端上来的调料舀了一勺偷吃了，结果辣得淌下眼泪。

大刘抬头见小刘在掉眼泪，忙问：“哎，兄弟，你于吗哭啊？”

小刘说：“我，想起了死于贫病的父亲。”

过了一会儿，大刘也舀了一匙吃了，同样被辣的流出了眼泪。小刘故意问：“老兄，你哭什么呀？”

大刘说：“想起你孤苦伶仃，就忍不住掉泪。”

尽管他俩都被辣出了眼泪，但对他们俩这次旅游来说，这也许是最愉快的一件事。如果小刘不设“圈套”，开始就把“真相”说出，那小刘一定是不知幽默之趣的人，也不会有大刘的幽默之辞。

延伸阅读

从纽约飞往日内瓦时，一位乘客老是纠缠和戏弄机上的空中小姐．尽管如此，空中小姐还是耐心地回答他提出的要求。

突然，这位乘客对空中小姐说：“你是我见过的耳朵最聋的人。”

空中小姐不动声色地回敬道：“而你是我遇到的最可爱的先生。不过，也许我们都弄错了。”