在最近的课程中，一直听到关于潜意识的理性说法，真是让人感到沮丧。潜意识是灵感所在，怎么能用理性分析呢？我们甚至还需要从各种星星点点中将潜意识拼凑起来，真的感觉挺震惊的。因此，我找到导演，对他说了我的想法。

“你们为什么会认为潜意识属于灵感呢？”他说道，“不要思考，立即说出一个名词！”

他立即转向瓦尼亚，瓦尼亚说出一个词，“长矛”。

“为什么是长矛，而不是你面前的桌子或头顶的吊灯？”

“我不知道。”瓦尼亚回答道。

“我也不知道，”托尔佐夫说，“我也确定没人知道。只有你的潜意识可以告诉你，为何特定的物体会出现在脑海里。”

他随后又向瓦尼亚抛出另一个问题：“你现在在想什么，有何感受？”

“我吗？”瓦尼亚迟疑着，手指梳着头发。他突然站起来，又坐下去，用膝盖擦着手腕，从地上捡起一片纸，折起来，思索着答案。

托尔佐夫开心地笑了。

“现在，你把刚才准备回答问题前所做的各种小动作有意识地重复一遍。只有你的潜意识知道，你为何会做刚才那些动作。”

他随后转向我，说道：“你是否注意到，刚才瓦尼亚所做的动作，虽然缺乏灵感，却包含大量潜意识？这种情况，你在最简单的动作、欲望、问题、情感、想法、交流或调整中都能看到。我们的日常生活中充满潜意识。我们的每一个行动中都有它的影子。但是很可惜，我们无法将这些潜意识加以利用，在舞台上我们最需要的时候，反而出现得更少。试着在一部精心打磨的作品中寻找，你发现的不过是固化的机械性习惯。”

“但是机械性习惯也是有部分潜意识的。”格里沙坚持说道。

“没错，但是那种类型的潜意识并非我们所讨论的内容，”托尔佐夫回答说，“我们需要富有创造性、富有人性的潜意识，而寻找它的方法就是震撼人心的任务和贯穿动作线。意识和潜意识神奇微妙地混合在一块儿。当演员完全沉浸于某个深刻感人的任务中时，他会充满**地去实现它，从而达到了一种我们称作灵感的状态。在这种状态中，他所做的几乎全部从潜意识而来，他自己也不知道是如何做到的。

“因此，你们会发现，这些潜意识散布在我们生活的各个角落。问题是如何除去干扰的障碍，如何强化促进它们发挥作用的元素。”

我们今天的课程很短，因为导演晚上要参加一场演出。