“通过互动，这些内在驱动力的作用得到加强。它们互相支持，彼此刺激，结果它们总是同时发挥作用，并且关系密切。当我们唤醒智慧发挥作用时，我们也同时激起了意志力和情感。只有这些力量合作无间，我们才能自由创作。

“当一个真正的艺术家说出‘生存还是毁灭’这句独白时，他仅仅是在我们面前呈现作者的想法、导演的指示吗？不是的，在台词里，他倾注了自己对生活的理解。

“这类艺术家并非在为一个想象的哈姆雷特代言。置身于戏剧创造的环境中，他们按照自己的方式说话。作者的想法、情感、概念、推理，转化为演员自身的东西。说出台词，让观众明白，并非他的唯一目的。对他来说，重要的是让观众感受到他与所说台词之间的内在联系。观众必须跟随他的创作意志和期望。他精神生活的内在驱动力在此合而为一，互相关联。这种组合的力量对我们演员来说至关重要，如果我们不能使用它们，那就是犯下大错。因此，我们需要逐步形成一种适当的心理技巧。这种技巧需要利用三种驱动力的互相作用，从而不仅可以通过自然的方式唤醒它们，还可以使用它们刺激其他创作元素。

“有时，它们自发、下意识地发挥作用。在这种合宜的情况下，我们需要放任自己，顺应它们的活动。但是，当它们没有反应时，我们该怎么做呢？

“在这类情况下，我们可以转向这三为一体的其中一个，极有可能是智慧，因为它更容易听从指挥。演员用心理解角色台词中的含义。反过来，这种理解会进而形成观点，从而影响情感和意志力。

“对于这一点，我们已经有了很多实例的证明。回想一下我们最初做疯男人的练习时的场景。智慧提供表演的故事情节和环境。它们又创作出动作的概念，并共同影响情感和意志力。结果，你们就做出了生动的表演。这个例子是智慧启动其他创作过程的良好例证。但是，如果在一幕剧或一个角色中，情感立即做出反应，也可以先从情感入手。当它们做出反应时，其他东西就自动就位了：概念出现了，合理的形式形成了，并合力激起了你的意志力。

“但是，如果情感并未出现，我们应该使用什么刺激呢？智慧的直接刺激可以从剧本中找到。对于情感，我们必须从角色内心情感和外部动作下的节奏韵律中寻求刺激因素。

“现在还无法讨论这个问题，因为你们必须首先具有一定的准备，从而可以理解什么是重要和必须的。此外，我们不能立即研究该问题，因为这样做会跨度很大，并干扰课程的有序进行。因此，先把这个问题搁置下来，讨论通过刺激意志力激发创作活动的方法。

“智慧受思想的直接影响；情感对节奏韵律直接做出反应；与之相比，意志力却缺少直接的刺激。”

“任务怎么样？”我提议道，“难道它不会影响你的创作欲望，并进而影响意志力吗？”

“这要看情况。如果任务不再诱人，就无法发挥作用。需要使用人为方式，将其打磨，让其生动、有趣。另外，一个有趣的任务确实会产生直接和立即的效果。但是并非针对意志力，而是针对情感。首先，情感让你倾心，然后期望紧随其后。因此，它会间接地影响意志力。”

“但是你一直告诉我们意志力和情感不可分割，因此如果任务作用于其中一个，也将自然影响另一个。”格里沙说，他急切地想要指出矛盾之处。

“你说的很对。意志力和情感就像双面神，杰纳斯。有时，情感为先；有时，意志力或欲望占主导。因此，一些任务影响意志力比情感多一些，其他的情况则相反。总之，任务可以直接或间接地产生刺激，也是我们想要使用的工具。”

沉默片刻后，托尔佐夫继续说道：

“注重情感多于智慧的演员，在表演罗密欧或奥赛罗的角色时，自然地会更注重情感方面。而意志力最为突出的演员，在塑造麦克白或布兰德时，会强调野心或狂热。第三种类型的演员，在扮演哈姆雷特或智者纳旦这类角色时，会下意识地强调比角色实际所需更多的理智背景。

“但是，三种元素不能互相冲撞，破坏必要的平衡与和谐。我们的艺术认可这三种类型，在创作过程中，三种驱动力都发挥着引领作用。我们所应拒绝的唯一类型是由精明算计导致的过于冰冷和理性的表演。”

短暂的沉默过后，托尔佐夫对课程做了如下总结：

“你们现在都成了富翁，你们可以随心所欲地使用大量元素，创作角色中人类灵魂的生活。

“这是很大的成就，祝贺你们！”