长相思令

烟霏霏，雪霏霏。

雪向梅花枝上堆，春从何处回！

醉眼开，睡眼开，疏影横斜安在哉？从教塞管催。

“淑姬，女流中黠慧者，有词五卷，佳处不减李易安。”

自李清照在宋代横空出世后，古往今来的诗词评论家总爱将各色才女与之作比，吴淑姬便又是其中一位。

她的命运和严蕊有些相似，家贫，貌美，有才。与严蕊沦为营妓不同，吴淑姬极早便被江南湖州的一位富家子弟强占为外室。父母双亡、无依无靠的吴淑姬只得委曲求全，潦草度日。可即便如此，她也没有得到命运之神的青睐。不久，富家子厌倦了吴淑姬，便使人诬告她与旁人通奸，吴淑姬被捕入狱。

当时担任湖州太守的是诗人王十朋。王十朋是个极有人情味儿的人，少年时便能写出“北斗城池增王气，东瓯山水发清辉”这般意气风发的诗句，后因为宋徽宗时期奸臣秦桧当道而饱受迫害，直至宋室南迁后才得以重用。浙江温州江心寺极有名的对联“云朝朝，朝朝朝，朝朝朝散；潮长长，长长长，长长长消”便是他的作品。

由于王十朋清名在外，一位敬慕吴淑姬的郡吏便悄悄将她放出来，请她到县衙大堂上作诗陈情，并直言若吴淑姬的诗能打动在场官员，他便将此事上报王十朋，由其定夺，还她清白。

吴淑姬稍一思索，便作了这首《长相思令》。

“烟霏霏，雪霏霏”，烟雾缭绕，雨雪霏霏。吴淑姬开篇便写了天气，每一首诗词作品中的天气，都是诗人内心的投射，在吴淑姬心中，天气便似冬日的雨天，雾气弥漫，不见真相，雨声沥沥，不见天日。

“雪向梅花枝上堆，春从何处回”，梅花在冬日盛开，落雪堆在树梢上，雪还未化，春天怎么会到来呢？梅花向来傲雪怒放，吴淑姬便以冬梅自拟，纵使雪压风摧，她也一心一意坚守，直待春天到来。

“醉眼开，睡眼开，疏影横斜安在哉？从教塞管催”，醉眼迷蒙中睁开眼，睡意昏沉中抬头看，那被沉沉白雪压住的梅花是否还安然盛开？纵使羌笛声声，悠悠而来，催着花落，但梅花又怎会轻易落下？在吴淑姬的诗中，这些“醉眼”“睡眼”都是旁观者的眼睛，她所经受的诬陷、冤屈便是那声声羌笛，她渴盼这些明哲保身的官僚能够清醒过来，看到她的冤屈，看看她这枝风雪中依然坚挺的寒梅。

于是，这首《长相思令》打动了现场所有人，郡吏当即将吴淑姬的案情整理出来，上报给为官清廉公正的湖州太守王十朋。

王十朋本身便经历过数十年的冤屈和迫害，一眼便看出吴淑姬是遭人陷害，但他身为父母官，不能轻易凭借臆想断案，于是，他命人查清真相，善待狱中的吴淑姬。

事情很快便水落石出，这类诬陷原本只是小事一桩，甚至只是旁人的风言风语便可作为利器杀人。只是先前吴淑姬无权无势，无可倚仗，便无人为她上心，替她申冤。

吴淑姬在狱中所作的这首《长相思令》很快便流传了出去，出狱后，一位周姓的年轻公子慕名而来，将她买下做妾。

迎春小词，以景衬情，寓意颇深。春日且至，而窗外烟雨霏霏，雪堆梅枝。吴淑姬的这首小词，同严蕊义正词严的告白书，同样铿锵有力。

除了《长相思令》之外，吴淑姬还有一首极有灵气的作品广为流传，那就是《小重山》：

谢了荼春事休。无多花片子，缀枝头。

庭槐影碎被风揉。莺虽老，声尚带娇羞。

独自倚妆楼。一川烟草浪，衬云浮。

不如归去下帘钩。心儿小，难着许多愁。

首句颇有李后主“林花谢了春红，太匆匆”的意味，荼?在群芳中属低调的花，苏轼便曾写“荼?不争春，寂寞开最晚”，连荼?都凋谢了，春日便已到了尽头。

“花片子”是吴淑姬自创的词汇，片片花瓣，显得生动又形象，荼?已谢，再无花瓣点缀在枝头。

庭院中的槐树被风吹散了影子，黄莺虽然已经年迈，叫声却仍然带着娇羞。

旁人写盼归，都爱写望见归舟，如温庭筠的“过尽千帆皆不是”，柳永的“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟”，吴淑姬见到的却是“一川烟草浪”。这个典故出自贺铸的《青玉案》“一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”，用一川烟草来形容满心离思，吴淑姬在这里又创造了一个“草浪”，层层叠叠的野草被风吹拂，仿佛浅浅的波浪。这个词创造得比“花片子”更巧妙，《古今词统》中称赞她说：“竹浪、柳浪、麦浪与草浪而四”，就是说吴淑姬创作的这个“草浪”，可以与前人所创造的“竹浪、柳浪、麦浪”相媲美。

独自倚靠在妆楼上，望着眼前这景色，不如下了帘子转身回家，我的心儿那样小，看不进这许多烟愁。

吴淑姬的这首词，有一种婉转的凄清之感，她写枝头残花，却只写树下碎裂的槐树影，她写黄莺年迈，却只写它声色依然娇羞。这样的反衬写法，着实灵巧。清朝乾隆年间文人陆昶，在其所著《历朝名媛诗词》卷十一处评吴淑姬言：“笔甚轻倩，能以致胜，人云不减易安，却不及易安温雅。”

人各有才，亦命运不同。吴淑姬作为一名出身贫寒的选秀之女，能写出这样的诗作已是艰难不易，将她同书香世家出身的李清照相比，着实有些不公平。且“所写即所思”，两位女词人所经历的爱恨情仇皆不同，更无可比之处。

任何人的一生，都不是拿来同旁人比较的。