在交谈中适当运用挤眉弄眼、瞪眼睛、吐舌头、鼓两腮、皱鼻梁、歪嘴巴等夸张表情，也就是俗称的“做鬼脸”，有时也可以达到幽默效果。

大家一定都熟悉法国著名喜剧演员德菲内斯，即使不熟悉，只要一提起他演的电影《虎口脱险》《疯狂的贵族》等，很多人都会有印象。他就是一个擅长用夸张动作表现幽默的喜剧演员。当然，若说动作夸张幽默，那当然还得提到幽默天才、喜剧大师卓别林了。

尽管扮鬼脸是一种相当有效的幽默技巧，但这种靠出自己洋相来收效的扮鬼脸的幽默技巧只适合对熟悉的人或者小孩子使用，如果对一个陌生的成年人做出这些表情，人家肯定会想“这个人有毛病吧”；如果对刚刚谈了不久的女朋友做出这些表情，很可能就会把她吓跑了。很明显，在一些场合是不宜使用这类做鬼脸的表情来表现幽默的。

其实，要扮好鬼脸也不是一件简单的事。法国著名喜剧表演大师德菲内斯曾经靠他魔幻般的“鬼脸”表演轰动了全世界，不过这种成就却是靠他几十年都致力于各种鬼脸的刻苦训练换来的。你可能不会成为喜剧表演大师，不过如果你有兴趣的话，也可以对着镜子练习做鬼脸，在某些情况下这种技巧将会发挥意想不到的幽默作用。毕竟，我们学不到大师们的精华，学点皮毛也是不错的。

把欢喜、吃惊、恐怖、忧伤等表情进行大幅度的夸张，也是交谈中常用的表情幽默，这种表情幽默特别适合在交谈中叙述某事时使用。

比如，一个人对朋友说：“我太伤心了。”朋友问：“怎么了？”然后，他故意做出严肃、神秘的表情说：“我昨天傍晚买了三条活鱼，今天早晨没有一条是完整的！”朋友不解，此人认真严肃地说：“它们为了别人的幸福，在海鲜城里牺牲了自己……”

除了上面的扮鬼脸和夸大表情外，在述说中，装着毫无感情体验的淡漠样子，呈现表情上的“空白”，也是效果较好的表情幽默之一。但这种幽默方式较难控制，它要求说话者故作一本正经地把幽默表现出来，且在别人哈哈大笑时，自己仍然要“无动于衷”。这种毫无表情的幽默在表演上的运用被称为“冷面滑稽”。

与表情幽默相比，形体上的滑稽动作也能表现幽默。卓别林就是一个动作幽默大师。他四岁的时候便上街赚钱，模仿一些著名歌唱家的调子，在演唱的同时，他还做出各种可笑的动作逗乐路人。特别是他那绝妙的“鸭子式”步法，为许多后来人争相效仿。

柏格森说：“模仿生命的机械动作就是一种滑稽。有些姿势，我们并不想笑它，然而一经别人模仿就变得很可笑了。”惟妙惟肖的模仿，夸张的模仿，甚至是拙劣歪曲的模仿都能制造出幽默的效果，引起人们的哄堂大笑。现实生活中，让男子模仿女子走路时的姿势能产生强烈的不协调感，这也是造成幽默的良方。

不仅语言和动作中都存在幽默，语言中的各式幽默，在动作中同样也有和它类似的形式来表现。比如，在处理非常简单的问题时，你可以装出手忙脚乱的样子，让你的朋友帮忙。这样，他帮你干完活后，很可能会得意地嘲笑你：“连这个都做不了，真是个笨蛋！”而你则可以通过某种动作上的幽默装傻，在心理上，给你的朋友带来一种满足感。

下面这个幽默故事中的僧人使用的也是一种动作上的幽默。

有一个很有智慧的僧人，他立志云游天下。一天傍晚，他走到一个地方，看到前方有一户人家，就决定去借宿一宿。他却不知道这家人从来不许人借宿。

僧人见到这家的主人后，表明来意，主人说明了自家从来不留外人借宿的情况。僧人一听，心想这下麻烦了，于是心生一计，他立刻摆摆手，指指自己的耳朵，意思说自己是个聋人，听不见主人说的话。

主人无奈，先招待他吃了饭，然后打着手势对他说：“禅师，吃了饭早点动身赶路吧，我们家是不能留你住宿的。”僧人假装看不懂主人的手势，只是瞪大眼睛摇摇头。主人用手指着门，意思是请他出去。“好，好。”僧人好像懂了。一边说着，一边大步走到门外，把包袱背了进来，放在墙角的柜子前面。主人又赶紧作了手势，意思说你背上包袱快出去。僧人马上高兴地走过去，把包袱放在了柜子上面，比划着说：“您想得真周到，包袱里面可全是神圣的经书啊！”主人又不停地比划，意思是要他走，他却点点头，打手势说：“没有小孩子好啊，不会乱拿东西。我就把两根木棍插在包袱打的节上了。”

主人说东，他就说西，还不停地做些夸张动作，弄得主人哭笑不得，实在没办法，只得留他住了一宿。

其实，动作上的幽默往往是和语言上的幽默配合使用的，这样就能使表意更加准确、丰富，更加耐人寻味，造成的幽默感也更加强烈。因此，当我们看到别人犯了错误，尤其是在理解上犯的错误时，总会感到十分可笑。

在动作上，还可以运用其他一些幽默技巧。比如说“分裂”手法。这里所指的分裂是指行为与意念的分离或背离。例如，哥哥正与妹妹下棋，听到爸爸走近房间的脚步声，就马上藏起棋来做功课，就是将想尽情玩耍的意念与“一本正经”做功课的行为的背离。分裂是极广泛的心理现象和社会现象。

当然，一般来说动作幽默是相对比较低级的幽默。卓别林能名扬四海，更多的还是故事情节因素在起作用。如果动作幽默没有内涵，一味地靠姿势的可笑来产生幽默效果是不能持久的。