上文所说关于文学的种种，也都适用于艺术。艺术和文学一样，也可以间接做性教育与性卫生工作的一个有价值的助手。用这种的眼光来看，我们便不妨把近代的艺术搁起不提，因为它并没有多大帮助，但是古希腊的**的雕塑，以及文艺复兴时代意大利名家的**画像，在这方面便可以有很大的贡献。所以我们要让儿童们很早就有观摩这些塑像和画像的机会，并且越早越好。恩德霖比喻得好，观摩得越早，儿童便越可以养成一种抵抗力，庶几将来可以不受低级趣味的**作品的**。此种早年的观摩还有一种好处，就是使儿童对于自然的纯洁，早早就养成一个正确的观念。许雷（H?ller）有一次说：“凡是对于艺术中的**现象已经有过一种素养、而能够冷静地欣赏的人，他对于自然界里的**现象，一定也能同样地欣赏。”
根据上文的理论，我们以为希腊罗马的塑像的石膏模型，以及意大利名画家**造象的印本，都很可以用作教室的点缀品。这种点缀的用意倒不在狭义的教育，而在使儿童们可以耳濡目染、于不知不觉之间对于人体养成一个正确与自然的观念。意大利的小学教师，听说时常把全班的学生领到画院里去参观，结果很好；又听说这种参观是国家规定的教育的一部分。
艺术上的**的美，是谁都应该能领略的。可惜这种领略的能力太不普遍。许多国家，和许多阶级的人士，对于这种能力太没有训练。唯其太没有训练，所以在英美的社会里，为了美术院里陈列了个把石像，或商店的橱窗里放了张把名画的印本（例如极平常的雷登的《女灵澡身图》Leighton’s “Bath of Psyche”），又或街道两旁新添了几个代表各种美德的雕塑的像，便有人结队游行，向官厅请愿，不达撤去的目的不止。市上的民众，在这方面既同样的没有训练，所以一经人家鼓吹，也便随声附和；结果，那些伪善的、以风化为怀的人也竟会如愿以偿。这种举动，对于社会的真正的道德生活，实在是不利的。就是用宗教的眼光来看，这种过分的所谓整顿风化的干涉行为也是说不过去的。诺司戈德（H．Northcote）曾经从基督教的立场，对于艺术上的**现象，有过一度很有见地、也很和平中正的讨论。他以为艺术中的**现象自有它的价值，不应不分皂白地排斥；他又指示给大家看，**和**并没有不可分离的关系，即使有时候有关系，而引起反应，那种反应，正是艺术最良好最纯洁的表现所能激发的人情，是极正当的，无所用其隐讳。我们要反对**的艺术作品的话，《圣经》上的许多故事，便无法充分地传达出来1。
除了艺术上的**现象以外，到了春机发动期的青年男女也应当有观摩健美的人体照相的机会——二者应该相辅而行。以前行此种照相或包含此种照相而可以使少年人观览的书，是不容易觅到的，现在此种困难已不复存在。海牙的施特拉兹博士（Dr．C．H．Stratz）是在这方面的一位先进，他精造了许多健美贞洁的**照相，编成了好几种书2。略后，美京华盛顿的舒费尔脱医师（Dr．Shufeldt）也编印一本书，叫做《人体形态观摩录》（Studies of the Human Form），把他多年关于**现象的研究的结果，归纳在一起，那种客观的精神和施氏的一般无二3。对于这种人体的照相的研究，我们在此有一点小小的纠正。以前的名塑名画，或因时代的风尚，或因世俗的伪善，往往未必把人体的庐山真面和盘托出；近代的**照相也竟有因袭此种故智的。这实在是大可不必的，因伪善而有所保留，本属不可；而所谓时代的风尚，则事隔已一两千年，更无盲从的必要。例如以前**画像不绘**，这也许是伪善的结果，但东方社会里，即在今日，也有拔除**的习惯，古代的艺术区域逼近东方，难免不受相当影响，而逐渐成为一种艺术的习惯，这原是无可厚非的。但事至今日，再要维持这种习惯，那就太不自然，太不合理了。然而说也奇怪，即在今日也还有人替此种习惯辩护的。海厉生氏（F．Harrison）在一篇杂志4文章里说：“我们有一桩极古老、极必须、极普遍的习惯，要是我们故意要把它破坏的话，我们可以叫极不正经的人青筋暴胀，叫女子立刻退避三舍。”5要是男女儿童，从小对于**的照相便已司空见惯的话，这一类可以令人作三日呕的臭文章也就没有人写了。
在我们西方人中间，儿童对于**现象的单纯的态度，很早就受一度打击，所以到了后来要加以挽救，势非特地地用一些教育功夫不可，否则它也许终身不免把“性”和“**”混为一谈。对于一个赶牛的田舍儿或一个当大姐的乡下姑娘，一切**的现象，都是可耻的，连希腊的塑像也不是例外。一个乡下人见了一张极健美的**女子的照相，便指着它说：“我有一张女人的相片，和她很像，还抽着香烟咧。”欧洲北部诸国的民众，在这方面的辨别力，至今还没有超过这一个境界。什么是美，什么是**，他们的了解还不过是田舍郎和傻大姐的了解罢了。
注释（Endnotes）
1．《基督教与性问题》。
2．其中尤著者为《儿童之身体》、《女体美》、《女性的种族美》三种（Der K?rper des Kindes，Die Sch?nheit des Weiblihen Korpers与Die Rassenschoenheit des Weibes），概为司徒卡特城之恩克公司（Enke，Stuttgart）出版。
3．舒氏此书成后，即献给施氏，以示景仰先进之意。
4．见1907年8月份的《十九世纪与以后》（Nineteenth Century and After）。
5．此所云习惯，显系指造像者于男子**必做一桐叶，以为隐蔽。尝见巴黎某幽默杂志载画一幅，中示一新成之石像，方将揭幕之顷，雕塑师某忽自远处狂奔而来，手持一大桐叶，向坛上大呼曰：“且慢揭幕，余忘却最重要之一事矣！”——译者