1915年春天，战争持续了接近一年，茨威格在档案馆找到了一份工作。负责档案馆的上校给了他一次真正观察战争恐怖面目的机会，他感到自己必须为反战而斗争。两年后，茨威格出版了反战戏剧《耶利米》。他本不指望这出戏能够立即上演，因为欧洲的战争还未结束。然而，苏黎世剧院经理请求茨威格立即将此戏搬上舞台，以提醒人们战争对世界的破坏。茨威格同意了。

1928年，茨威格改编了本·琼森的戏剧《福尔蓬奈》(又译《伏尔波尼》)。他花了九天时间，用散文体写下了大致的框架，将此稿寄给德雷斯顿的宫廷剧院，告诉他们这只是一份还未完工的草稿。剧院收到以后来信告诉他不要再改动了，茨威格版的《福尔蓬奈》就以这一稿为剧本在世界多地上演。

1905年或1906年夏天，茨威格完成了戏剧《忒耳西忒斯》，三个月后收到了柏林皇家剧院的回复。信中说马特考夫斯基，那个时代最伟大的演员之一，有意出演剧中角色阿喀琉斯，茨威格兴奋极了。然而，这位演员在排练期间患病逝世，演出取消。

随后，与马特考夫斯基齐名的演员凯恩茨联系上茨威格，想要与他合作，请他写一幕小短剧。凯恩茨看到剧本草稿以后赞不绝口。凯恩茨本打算回国立即排演这幕短剧，然而，不幸再次发生，他回国时染上重病，不久之后就离世了。茨威格为此有了心理阴影，不敢再轻易创作剧本。

1912年，茨威格又与城堡剧院经理阿尔弗雷德·贝格尔男爵合作《海边的房子》，这位才华横溢的男爵准备亲自导演这出剧。茨威格一再确认演员名单里没有著名演员，才同意上演。然而命运再次捉弄了他，在排演前十四天，导演男爵去世了。

1931年，他完成新剧《穷人的羔羊》。他的好友亚历山大·莫伊西想要出演这部剧的主角。茨威格考虑到这位演员的天分与才气，害怕诅咒再次应验，拒绝了自己的朋友。他以为自己躲过了命运的安排。

1935年，莫伊西再次找到他，想请他翻译诺奖作家路伊吉·皮兰德娄的剧作《修女高唱五月之歌》，这是莫伊西将要出演的一部作品。作者认为只有茨威格可以胜任此项任务。茨威格在几周之后翻译好了这部作品。然而，排演还没开始，清早的报纸就传来莫伊西发病，排演推迟的消息。没过多久，这位演员也逝世了。