不过也并非没有安慰。安慰之一是瑞士馆（见图23）。虽然叫瑞士馆，但那里并没有“馆”，也就是没有建筑，只是在广场上方立着一棵用细铝棒组合而成的柔嫩的“树”。

瑞士馆的主张就是没有场馆。与建造“场馆”，也就是“建筑”相比，种一棵树要重要得多，必要得多，这就是瑞士馆所呼吁的。用细铝棒组合搭建而成的“树”与黑川那种大煞风景的舱体相比，也要优雅得多，美丽得多。有人身为建筑师却对建筑加以批判，这让我感到吃惊，同时也给了我勇气。

天渐渐黑了，会场也稍微凉快了一点，我进入了法国馆的咖啡厅。因为我没有勇气进入桌上铺着白色餐巾的西餐厅，所以才进了咖啡厅。排队后我拿到了塑料制的餐盘，其美丽程度让我叹为观止。一般的餐盘是把碟子放在餐盘上，而这里的餐盘则是在餐盘本身上就有各种凹槽，可以把自己喜欢的沙拉、肉、法式面包等放在凹槽里，这样就不需要额外的碟子了，一个餐盘就能满足所有需求，这种极简主义让我感动。汤匙、叉子、咖啡杯等在设计上也使用了和餐盘的凹槽同样的弧线，所有的餐具都在演奏着同一首轻快的旋律。

我感到小小的餐盘中包含着对于新生活的一种建议。正如瑞士馆宣告已经不需要建筑了那样，这个薄薄的、简洁的餐盘似乎在宣称，物品也可以不要了。我们一直以来接受的教育都是：拥有许多物品就是富裕。但物品多了之后，人反而会变得不自由，这就是法国馆餐盘的主张。豪华的碟子沉重无比，除了碍事，没其他用处，只要有一个小而轻的餐盘就足够了。比起被物质束缚、为了物质而活着，抛弃物质、悠闲散漫地生活要酷得多。在那个千里丘陵的夜晚，对于建筑和物质已经快要失去兴趣的我下了这样一个很大的决心。

能够下定这个决心，大阪世博会我就没有白去。虽然我对黑川纪章失望透顶，但因为瑞士馆的广场和法国馆的餐盘，我的建筑之梦得以延续下去。我抱着建筑很有意思、设计大有可为的想法，踏上了归途。