早在1911年，一种新的装饰风格就开始准备在欧洲闪亮登场了。1915年，保罗·波烈创立了马丁尼装饰艺术学校，同时，法国艺术协会(Sociétédes Artistes-Décorateurs)正在筹划一个将艺术家、制造商和手工艺人联合起来的大型装饰艺术展览。然而，由于战争的原因，具有里程碑意义的巴黎装饰艺术和现代工业国际博览会一直拖到1925年才举行。当博览会最终开幕时，尽管有勒·柯布西耶和梅林科夫的现代主义展馆领衔，人们还是指责了博览会为装饰而装饰的贫乏空洞。这次博览会是现代派对纯粹现代主义的胜利，是艺术对工业机器的胜利。这里展示的杂志封面图片结合了新古典主义和立体主义元素(以及些许莫迪利亚尼风格)。正是这些成分，造就了装饰艺术风格的姿态与印记。

336. 查尔斯·卢布设计。《装饰艺术和现代工业国际博览会》，海报，1925年。迈阿密装饰与广告艺术馆展品，来自小米切尔·沃尔夫森的收藏

337.设计师不详。《福特杂志》，杂志封面，1927年

338.乔治·拉帕佩(Georges Lapape)设计。《时尚》，杂志封面，1924年10月15日。康迪纳仕集团《时尚》编辑部提供

339.博林(Bolin)设计。《时尚》，杂志封面，1926年11月1日。康迪纳仕集团《时尚》编辑部提供

340.爱德华多·贝尼托(Eduardo Benito)设计。《时尚》，杂志封面，1926年5月1日。康迪纳仕集团《时尚》编辑部提供

341.爱德华多·贝尼托设计。《时尚》，杂志封面，1927年10月15日。康迪纳仕集团《时尚》编辑部提供

342.设计师不详。香槟广告宣传扇，日期不详。由约翰和玛格丽特·马丁内斯提供

343.设计师不详。豪华鸡尾酒，广告卡，1932年

344.设计师不详。坎普昂牌香烟，包装设计，约1928年。东京六耀社(Rikuyo-sha Publishing)提供

345.设计师不详。朗姆酒。包装设计，约1928年。东京六耀社提供

346.设计师不详。粉盒，约1930年。东京六耀社提供

347.设计师不详。粉盒，约1930年。东京六耀社提供

法国

尽管现代主义致力于简化设计，装饰和被装饰的热情并没有消失。中产阶级从未完全抛弃装饰，因为这是他们物质享受的一部分。就这一目的来说，装饰艺术在其象征意义上正好是相当匹配的风格，因为它公开指向奢华享乐。著名的法国时尚设计师们不仅在服装设计本身上迎合了这种需求，在包装方面也是竭尽奢华之能事。例如，香水制造商科蒂(Coty)委托工匠雷内·拉利克(René Lalique) 为他们的香水瓶身制作华丽的标签。巴黎的百货公司，如巴黎大百货、老佛爷和玻玛榭百货，精心打造了那些能唤起时代精神的商品，从化妆品到烈酒到烟草都换了新颜。

法国

现代主义和现代派最终交替上场，共存于设计界。然而，在20世纪30年代，现代主义简约节制的风格其实只引起了少数知识分子的兴趣，而人们对带有“现代感”事物的偏爱则要深远得多。事实上，装饰艺术风格是最早被大多数消费者接受的大众风格之一。现代派风格成为流行的平面风格习语。海报设计师们继承了当时时尚插画的某些元素，他们的作品赋予了这个时代独一无二的平面设计语言，一种装饰性的、反印象主义的语言。字体铸造厂通过图文并茂的样书和期刊来推广新颖的字体。其中最有影响力的是德贝尔尼佩尼奥公司的《字体嬉游》(Divertissement Typographiques)，它贡献了这个时代最具象征性的两种字体——佩尼奥体(Peignot)和毕弗体(Bifur)，它们均由A. M.卡桑德拉设计。

348设计师不详。玩具卡车，印有圣拉斐尔葡萄酒广告，日期不详

349.雷内·文森特(RenéVincent)设计。《乔治斯艾拉特汽车》，海报，1923年。纽约Posters Please公司提供

350.保罗·加雷托(Paolo Garretto)设计。《阿米尔卡》，海报，1929年。纽约Posters Please公司提供

351.设计师不详。《艺术与装饰》，期刊上的广告页，1928年

352. A. M.卡桑德拉设计。德贝尔尼佩尼奥公司，送货卡车广告，1925年

353.莱昂内托·卡皮尔洛设计。《奥斯明灯泡》海报，1920年。迈阿密装饰与广告艺术馆展品，来自小米切尔·沃尔夫森的收藏

354.设计师不详。《除虫战士》，立体广告，约1930年

355. A. M.卡桑德拉设计。《不妥协》，报纸海报，1925年。纽约雷恩霍德布朗画廊提供

356.让·卡鲁设计。《奥登唱片》，唱片海报，1929年。巴塞尔设计博物馆工业馆

357. A. M.卡桑德拉设计。《伟大的运动》，海报，1925年。纽约雷恩霍德布朗画廊提供

358. A. M.卡桑德拉设计。《车厢酒吧》，铁路海报，1932年。纽约雷恩霍德布朗画廊提供

359.乔治·巴比尔设计。《波莱特·杜瓦尔/瓦切斯拉夫·斯沃博达》，海报，1920年。纽约Posters Please公司提供

360.设计师不详。《现代工业装饰艺术百科全书》，巴黎装饰艺术风格百科全书十二卷，1925年。迈阿密装饰与广告艺术馆展品，来自小米切尔·沃尔夫森的收藏

法国

巴黎是19世纪海报艺术的源头，也是两次大战之间的海报艺术之都。法国的平面设计领袖们并不依附于某个单一的艺术流派，而是从各方汲取创作的灵感。乔治·巴比尔(Georges Barbier)的风格既受到东方艺术的滋养，同样也受到迪亚吉列夫(Diaghilev)引发欧洲舞蹈界革命的芭蕾场景设计的影响。在莱昂内托·卡皮尔洛精湛技艺的影响下，法国人A. M.卡桑德拉(即阿道夫·让·玛丽·莫隆)和让·卡鲁、瑞士人查尔斯·卢普(Charles Loupout)和保罗·科林，成为这个装饰艺术时代最重要的海报大师。他们拥抱立体主义和建构主义的思潮，又超越了它们的常规套路，从而彻底改变了海报以及主流的法国广告艺术。