约瑟夫·霍夫曼和科洛曼·莫瑟作为分离主义艺术家已获得了足够的认可，他们可以将思想传播给新一代艺术家，但却没有办法掌控生产的过程。1903年维也纳工作室的创立，就像莫里斯的工艺美术运动一样，使这些艺术家能够将创作和发行权掌握在自己手中。霍夫曼将他们的目标定位为“在公众、设计师和工匠之间建立亲密的联系，并生产出简单好用的日常用品”。平面艺术将这一群体紧密联系在一起。霍夫曼的建筑作品更具图形价值而非造型价值，他对简洁和白色的热爱促成了现代主义的发展。维也纳工作室的平面艺术家创作的很多纹样，以及从《表面》(Die Flache)杂志上复制的图案，被应用到纺织品和其他工艺品上。1907年，他们开始制作平价明信片，通过零售店出售。维也纳工作室的设计多用正方形和平衡的正负空间，使背景和前景的图像比例相等。原始的哥特式字体、几何边框和模仿手写体的字体都体现了他们印刷作品的一个明显特征：几何比象征主义更重要。然而，在为弗莱德默斯夜总会所做的装饰和它们的宣传海报上，霍夫曼还是展示了他对丝状小花纹的偏爱。

191.约瑟夫·霍夫曼设计。霍夫曼椅，1904年

192.莫里茨·荣格(Moritz Jung)设计。明信片，1908年

193.马克斯·贝尼尔施克(Max Bernirschke)设计。装饰，选自《表面》，1903年

194.设计师不详。《蝙蝠酒馆》，海报，日期不详。慕尼黑帕布斯特画廊提供

195.约瑟夫·布鲁克穆勒(Josef Bruckmuller)设计。《表面》，杂志封面，1903年

196.莫里茨·荣格设计。《儿童玩具》，《表面》杂志样图，1903年

197.莫里茨·荣格设计。《儿童玩具》，《表面》杂志样图，1903年

198.奥斯卡·科科什卡(Oskar Kokoschka)设计。《艺术展》，展览海报，1908年。慕尼黑帕布斯特画廊提供

199.奥托·迪克斯(Otto Dix)设计。《战争》，书籍封面，纽约公立图书馆提供