19世纪90年代，维也纳的视觉艺术为保守的学院派所主导，他们的学校与社团拒绝展示欧洲造型艺术与应用艺术的新发展。一群年轻的建筑师、画家和平面艺术家，包括约瑟夫·霍夫曼(Josef Hoffmann)、约瑟夫·奥布里希(Joseph Olbrich)、古斯塔夫·克里姆特(Gustav Klimt)和科洛曼·莫瑟(Koloman Moser)，在艺术疆界无法得以拓展的挫败中，在慕尼黑分离派与传统决裂的鼓舞下，于1897年创立了“奥地利分离派视觉艺术家协会”，即著名的维也纳分离派。从他们的刊物《圣泉》(Ver Sacrum)可以看出，分离主义的艺术语言与青年风格较为相似，又增加了些前拉斐尔派、古风和古典主义的个性笔触。然而，正如其海报展的设计所展示的那样，某些分离派成员反对自然主义倾向，而偏爱于奥托·瓦格纳(Otto Wagner)的纯粹直线和霍夫曼简约的几何图案。就这一点而言，他们的作品预示着未来现代主义者的实用性特质。

维也纳分离派

尽管他们与其他当代风格有着千丝万缕的联系，分离派艺术家还是在《圣泉》创刊首期中重申了他们的艺术独立性：“我们希望创造一种不受外来艺术控制的艺术……外来艺术应当激励我们反思自己；我们要承认它，欣赏它，如果它值得我们钦佩的话；我们唯一不想做的就是模仿它。”正如这句话所说，分离主义平面艺术很快就发展出一种与众不同的风格，我们在克里姆特海报首展的优雅古典中，在它排版艺术前所未有的成就里，都可以清楚看到这种风格的呈现。

141. 约瑟夫·奥布里希设计。《分离派》，手册封面，图案为分离派艺术展览馆，1898—1899年。慕尼黑帕布斯特画廊收藏

142. 阿尔弗雷德·罗勒(Alfred Roller)设计。《第16届维也纳分离派展览》，海报，1903年。苏黎世工艺美术博物馆收藏

143.科洛曼·莫瑟设计。《第13届维也纳分离派展览》，海报，1902年。维也纳奥地利形象艺术博物馆收藏

144.费迪南·安德里设计。《第10届维也纳分离派展览》，海报，约1901年。纽约莱茵霍尔德布朗画廊收藏

145.科洛曼·莫瑟设计。《弗洛姆日历》，海报，1899年。纽约巴里弗里德曼公司手册

146.古斯塔夫·克里姆特设计。《分离派艺术》，第一届维也纳分离派展览海报(审查前)，约1901年。纽约Posters Please公司提供

147.威廉·卡克维尔设计。《利平科特》杂志，海报，1895年1月。华盛顿国会图书馆海报收藏

148.威尔·布拉德利设计。《维克多自行车》，海报，1896年

149.威尔·布拉德利设计。《内陆印刷所》，海报，1895年

150. 马克斯费尔德·帕里什设计。《仲夏假期》，《世纪》杂志封面，1897年

151.弗兰克·哈森普勒设计。《畅销故事》，文学杂志海报，1896年。汉堡艺术博物馆收藏

152.亚瑟·道(Arthur Dow)设计。《现代艺术》，路易斯·普拉格1895年出版书籍的海报。华盛顿国会图书馆海报收藏

153.爱德华·彭菲尔德设计。《哈珀》，海报，1897年。纽约现代艺术博物馆收藏

154.路易·瑞德设计。《时尚芭莎》，封面和封底，1894年。华盛顿国会图书馆海报收藏