参差烟树灞陵桥[1]。风物尽前朝[2]。衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰[3]。

夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋[4]。一曲阳关[5]，断肠声尽，独自凭兰桡[6]。

[注释]

[1]灞陵桥：又名灞桥，在长安东。《三辅黄图》：“灞桥在长安东，跨水作桥。汉人送客至此桥，折柳赠别。”

[2]风物：风光景物。前朝：前代。

[3]楚宫腰：本指女子的纤腰，参见《斗百花·满搦宫腰纤细》词注[1]。这里代指柔软的柳枝。

[4]离思：即离情别绪。蘅皋：长满杜蘅的水边高地。

[5]阳关：指《阳关曲》，王维《渭城曲》：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”后以之为送别曲，又名《阳关三叠》。

[6]兰桡：兰舟。桡：桨，此处代指舟船。

[点评]

这是一篇怀古伤今之作，词人以对前朝风物的凭吊，抒发感慨。词以景起，首句总括灞桥全景。暮色苍茫，烟树迷离，一片凄凄。宋代程大昌《雍录》记载：“汉世凡东出函关，必自灞陵始，故赠行者于此折柳为别。”题名李白所作的《忆秦娥》中“年年柳色，灞陵伤别”之句，即指此而言。但至宋代随着政治和经济重心的东移，长安的地位显著下降，灞陵这个客旅必经之地恐怕也再也没有了当年的繁盛，故下句即言“风物尽前朝”。汉唐鼎盛之时，此地客途往来，川流不息，而如今虽景色风物依然，人事却已全非。因此灞桥不仅是别离的象征，目睹了人间无数的悲欢离合，现在更成为沧海桑田、人世变幻的见证。这两句交织着自己的羁旅愁思和历史兴亡的感慨，时空的迷茫和悠远在此处融为一体，苍凉沉郁，笔力浑厚。“衰杨”三句，承“风物”，从折柳送别这一最富代表性的灞陵风物着笔，描写人间离愁。后来周邦彦的《兰陵王》词中说：“长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。”这里也是写出灞陵柳之不堪攀折、憔悴衰残。而树犹如此，人何以堪？词人借伤柳加倍突出了人间别离的频繁、愁恨之深重，为下片抒写离情作了较好的铺垫。此词“上阕苍凉怀古，下阕伤离怨别”（近人俞陛云《唐五代两宋词选释》），“夕阳闲淡秋光老”，词境凄清。“夕阳闲淡”，见出黄昏的凄黯；“秋光老”，见出秋容的萧瑟，游子的心灵愈发凄楚，遂引出满腹“离思”，溢满蘅皋，以蘅皋之旷远形容离思之无穷无尽，以芳草之萋萋形容离思之绵延不绝。“一曲”二句，以清越苍凉之笔，从听觉的角度，将离思推向**。《阳关》为送别之曲，“断肠”为销魂之悲，极写人物的惆怅和哀感。结句“独自凭兰桡”，陡然收煞，展现了游子独立斜阳，如醉如痴的生动形象，怀古伤今的感慨、孤身飘零的苦况，全蕴含在这个无言有泪的凄苦之境中。俞陛云所谓“阳关三句有曲终人远之思”的评语，也正是着眼于结句的内涵丰厚、有余不尽而又收束有力而言的。此词虽是怀古，但并不具体描写历史事实，亦不加丝毫议论，只是借助灞桥暮色、阳关哀曲等一系列物象情景，反复渲染，突出感情的波澜起伏，使人触景生情。吐属自然，含情绵邈。词境虽凄清，格调却高华不俗。故清代先著、程洪《词洁》中评曰：“屯田此调，居然胜场。不独‘晓风残月’之工也。”可见柳词小令的成就，在某些方面的确并不在其慢词长调之下。