艳阳天气，烟雨风暖，芳郊澄朗闲凝伫[1]。渐妆点亭台，参差佳树。舞腰困力[2]，垂杨绿映，浅桃秾李夭夭[3]，嫩红无数。度绮燕、流莺斗双语。

翠娥南陌簇簇[4]，蹑影红阴[5]，缓移娇步。抬粉面、韶容花光相妒。绛绡袖举。云鬟风颤，半遮檀口含羞[6]，背人偷顾。竞斗草[7]、金钗笑争赌。

对此嘉景，顿觉消凝[8]，惹成愁绪。念解佩[9]、轻盈在何处。忍良时、孤负少年等闲度。空望极、回首斜阳暮。叹浪萍风梗知何去[10]。

[注释]

[1]澄朗：澄清明朗。凝伫：凝神久立。

[2]舞腰：喻指风中的柳枝。

[3]夭夭：形容茂盛而艳丽。

[4]簇簇：聚集成群。

[5]蹑影红阴：行于花阴之中。

[6]檀口：形容女子之口。

[7]斗草：古代女子的一种游戏。

[8]消凝：指魂销愁凝。

[9]解佩：刘向《列仙传》卷上载郑交甫在江汉之湄逢江妃二女，不知其为神女，悦而请其佩，二女遂解佩与之，郑交甫怀之，走数十步，佩已不见，回视二女，亦不见。此以代指所爱女子。

[10]浪萍风梗：喻漂泊无定之生涯。

[点评]

这是一首长达一百四十五字的慢曲长调，词凡三叠，曲尽形容出春日风光和羁旅情怀。第一片与第三片皆为写景，只不过一写自然美景，一写婀娜佳人而已。柳词写自然景物，常以铺排细致而见长，此词亦是如此。发端三句，是笼罩前两片的总体概括。“艳阳”，点时令，“烟细风暖”，是人的直观感受，“澄朗”，是全景式的印象。以下景语，由“凝伫”生出，都是“凝伫”之人眼中所见。一“渐”字，直贯而下，领起后七句，且十分精细体现了春色渐至人间的步伐。杨、柳、桃、李，这些“佳树”，或枝浓叶翠，或浅红微绽，簇拥装点着精美的亭台。而亭前树畔，绮燕双飞，流莺斗语，贴地争飞的娇影和呢喃软语的莺声，无不洋溢着春之气息，令人目不暇接。次阕写人，亦是“凝伫”者眼中所见之人。少女群从，踏青游嬉，“蹑影”二句，写其缓步行于花阴的举动，“抬粉面”句，谓其容颜秀丽，不仅“羞花”，且足令花生妒意。“绛绡”四句，写其娇态，是传神处，写出小女孩儿家那种欣喜、娇羞、天真之情。“竞斗草”二句，写其嬉戏之状。前两阕，极力描摹春天景况，春色烂漫，春意融融，然而第三片之抒情却笔意陡折。“嘉景”一收，将上文收束干净，“顿觉”一转，引出“愁绪”二字，古人云：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”这首词中的前两片属“乐景”，实则是为后片的哀情作铺垫与反衬，情与景的强烈反差和失去平衡，反而能起到更为动人的效果。“念解佩”句，是“愁绪”之由来，“忍良时”句，是当下的无奈，结句“空望极”以下两句，是“愁绪”和无奈中的感慨，全词便在这一声浓重而悲凉的慨叹中结束，余音袅袅，似乎预示着漂泊生涯的无定无准、永无尽头。

这首词对景伤怀，以铺叙之笔展现漂泊羁旅之感，不过平心而论，它还不能算是柳词中的上乘之作。从结构上来看，一、二片写景写人，第三片抒情，仍不过是传统的上景下情的双调词结构，只是把景这一部分加以放大成两片而已。短小的令词或一般双调词采用这种结构，尚可不失工稳匀称，可收委婉含蓄之效，而长篇巨制的慢词仍是如此，便稍觉平板，不耐咀嚼了。就描写而言，对景物、对游春女子和内心愁绪的描绘，都是在平面上展开的，缺乏纵深感，过于平铺直叙。这和后来周邦彦词中，以时空之跳跃转接来组织词意的手法相比，就显得有些稚嫩了。另外，“舞腰”、“垂杨”，未免累赘，“浅桃秾李”，未免俗滥，词中的这种堆砌之辞，在一定程度上也影响了它的艺术感染力。俗，固然并不足以成为柳词之病，缺乏动人的感染力，却无疑是艺术作品的致命伤。我们选录此词，也正是希望读者能对柳词手法的得失及其表现，都有较为透彻的了解，培养正确评价艺术作品的眼光和见识。