繁红嫩翠。艳阳景，妆点神州明媚[1]。是处楼台[2]，朱门院落，弦管新声腾沸。恣游人、无限驰骤[3]，骄马车如水[4]。竞寻芳选胜，归来向晚，起通衢近远[5]，香尘细细。

太平世。少年时，忍把韶光轻弃。况有红妆，楚腰越艳[6]，一笑千金何啻[7]。向尊前、舞袖飘雪，歌响行云止[8]。愿长绳、且把飞乌系[9]。任好从容痛饮[10]，谁能惜醉。

[注释]

[1]神州：指京城。

[2]是处：处处。

[3]无限：这里有无拘无束的意思。

[4]车如水：即车如流水，谓车马众多，往来不绝。

[5]向晚：近晚，临晚，指黄昏。通衢：四通八达之道路，这里指京城的街道。

[6]楚腰：指女子的纤腰。参见《斗百花·满搦宫腰纤细》词注[1]。越艳：指西施。这里都是用来泛指美女。

[7]何啻：何止。

[8]歌响行云止：用响遏行云的典故。参见《昼夜乐·秀香家住桃花径》词注[2]。

[9]飞乌：古代传说太阳中有三足神乌，故云。这里指代太阳。

[10]任好：犹言便好，即好。

[点评]

这首词写春光，同时也写出了赏春的兴致，具有浓郁的市民生活风味。起句“繁红嫩翠”，谓花已渐繁，草色葱绿，正是春光的体现，用在篇首，醒人耳目。“艳阳景”二句，景通影，指阳春时分和煦的日光，将京城内外装点得一片明媚。短短三句，便把春日氛围烘托得热闹非凡。“是处”句以下，则是从游人活动的角度继续铺叙这种氛围，和柳永其他一些写春光的词着重写郊野踏青不同，此词关注的是京城中的气氛。处处楼台，家家院落，皆是歌吹沸天。新声，即是新创制之曲，正如柳永《木兰花慢》词中所云：“风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。”这是赏春的环境背景，“恣游人”二句，直接写赏春的盛况，但见车如流水，马如游龙，游人们寻芳赏翠，无拘无束地驰骤于街市巷陌之中。“竞寻芳”四句，是薄暮时分的景况，由“艳阳景”到“向晚”，暗示了时间的推移，说明已是整天的狂欢。游人已归，留下香尘满路，又是从细节处描写这种盛况。上片写春天来到引发人的游春兴致，下片则抒发感慨，这种感慨仍是由游春而来。“太平世”三句总写，时当盛世，人属少年，正应及时行乐，怎忍把如此美好的时光轻易辜负？“况有”三句递进一层，谓何况有倾城佳人为伴，令少年人一掷千金，追欢买笑，这何尝不是“韶光”的一种体现。“向尊前”二句，写佳人丰采，“舞袖”句写其舞姿，长袖飘飘，恍如白雪飞旋；“歌响”句写其歌喉，精美清亮，直欲响遏行云。在这种欢乐时分，真希望能有长绳系住西行的太阳，让时光永驻，让欢乐永存。这正是一个开怀痛饮的时候，何妨一醉呢！这首词所表达的意思其实也并不复杂，用两句话就可以概括：上片写春光美好，下片写及时行乐，但却层层转下，细细道来，便令人觉得委婉曲折、意蕴丰厚，这就是所谓铺叙之工的体现了。这种把握韶光、及时行乐的心理，正是典型的市民心态的表现，对他们来说，建功立业太遥远，修身养性太清苦，享受现世的欢乐才是最实在的。因此对柳永的这类词，便不能仅仅从传统的文人士大夫的审美情趣出发，去指责其中强烈的世俗气息，而应把它作为对当时一类阶层人们的心理表达来观照，去体验和认识时代及社会心理的变化给文学带来的影响。