晚晴初，淡烟笼月，风透蟾光如洗[1]。觉翠帐、凉生秋思。渐入微寒天气。败叶敲窗[2]，西风满院，睡不成还起。更漏咽、滴破忧心，万感并生，都在离人愁耳。

天怎知、当时一句，做得十分萦系[3]。夜永有时，分明枕上，觑着孜孜地[4]。烛暗时酒醒，元来又是梦里[5]。

睡觉来[6]、披衣独坐，万种无憀情意[7]。怎得伊来，重谐云雨[8]，再整余香被。祝告天发愿，从今永无抛弃。

[注释]

[1]蟾光：指月光。古代传说月中有蟾，故以之代称。

[2]败叶：指落叶。

[3]做得：犹言使得。

[4]觑：看，瞧。孜孜地：高兴状，如喜滋滋、乐滋滋。

[5]元来：即原来。

[6]睡觉来：犹言睡醒后。

[7]无憀：即无聊。

[8]云雨：指男女之间欢爱好合。

[点评]

此阕毛晋汲古阁本、朱祖谋《瞗村丛书》本《乐章集》皆未收录，吴氏石莲庵本以为柳永逸词，录自明顾汝所《类编草堂诗余》卷四。另或谓为周邦彦作，见沈际飞《草堂诗余正集》卷六。不过现在一般都认为是柳永所作。《十二时》又名《十二时慢》，本是皇帝出行时夜里演奏的警夜曲。柳永此词所描写的也正是从黄昏至深夜女主人公的情感体验。

词分三片，第一片描景兼叙事。起笔三句，描写秋夜之月，夜空晴朗，只有一抹微云如淡烟般轻笼明月，风过云开，月光如水，洗尽大地。然而对独宿翠帐的这位女子来说，却感到阵阵凉意袭人，秋思暗起，方陡觉已“渐入微寒天气”，窗外落叶乱卷，庭中西风萧萧。词意已由起句静谧优美的月下景致，过渡到带有紧张氛围的萧瑟秋景了。夜中不能寐，只好起来独自闷坐了。低沉的更漏声如人之哽塞凄咽，声声入耳，更何况是“离人”之“愁耳”。百感万汇，同生并起，一齐涌上人的心头。这里运用了类似“枕流漱石”的句式，本应是“更漏”声“都在离人愁耳”、“万感”齐集“忧心”。然而经过词人的有意倒装之后，句法顿显挺拔健朗，而“滴破”、“愁耳”二语，用字亦颇新奇可喜，值得玩味。

第二片由一声感叹引起，当时一句情话，惹起了多少魂牵梦系，天亦不知，情郎怎知？句中似已略有埋怨之意，然而怨之深正因爱之切。长夜漫漫，有时枕上分明见到情郎前来相会，灯下相看，喜不自胜。可烛燃尽、酒已醒之后，便知不过又是一场南柯春梦而已。这几句运用倒折笔法，本欲借酒消愁，可酒醉之后，却因此而入梦，这梦还是与情郎相会之梦。词人先描写梦境，却将入梦的原因——醉酒，藏在后面来说，主要也是为了造成一种情感上的落差，让读者更好地体会主人公的失落感。试看“元来又是梦里”一句，“又是”一语极其沉重，包含了多少失望、惆怅、忧伤和落寞！

第三片换头“睡觉来”一句双承，既远接首阕之“睡不成还起”，又近承次阕之“又是梦里”。披衣独坐，愁闷难耐，亦百无聊赖。怎样才能让情郎早点归来呢？到那时定当再次好好整理尚留余香的枕被，和他“重谐云雨”，并且要向天发愿，“从今永无抛弃”！从“再整”句可以看出，自与情郎分别之后，一则是因为分离之痛苦使她再也无心整理床被，一则是因被上的“余香”是与情郎欢会所留，这使她亦不忍“再整余香被”。可见这女子的痴情到了何等地步。大凡女子对情感一旦投入，总比男子更多，游子往往一夜风流之后便**而不返，只留下这些女子在无望的等待中度过无数的日日夜夜。而她们的愿望不过是“重谐云雨”、“永无抛弃”，这种对现世幸福的深切渴求正是其共同的心声，故而柳永的词才能够得到她们的强烈共鸣而传唱不辍。柳永精通音律，此词在音律上的特色也值得注意，周笃文先生曾指出：“二、三片之四、五、六句，句尾各字均为平、上、去声，属对工整。‘觑着孜孜地’与‘再整余香被’二句，皆为去上平平去，纤悉毕合，去上之辨甚严。”（见谢桃坊编《柳永词赏析集》）这种音律上的谐婉调利之美，对于词意的表达也起到了相当重要的作用。