绣帏睡起。残妆浅，无绪匀红补翠[1]。藻井凝尘[2]，金梯铺藓[3]，寂寞凤楼十二[4]。风絮纷纷，烟芜苒苒[5]，永日画阑[6]，沉吟独倚。望远行，南陌春残悄归骑[7]。

凝睇。消遣离愁无计[8]。但暗掷、金钗买醉。对好景、空饮香醪[9]，争奈转添珠泪。待伊游冶归来，故故解放翠羽[10]，轻裙重系。见纤腰，图信人憔悴。

[注释]

[1]匀红补翠：此指女子梳妆打扮。

[2]藻井：指绘有文采、状如水井栏干形的天花板，一般有荷菱等图案。

[3]金梯：指金饰之楼梯。

[4]凤楼十二：此指女子绣楼上的曲曲栏干。十二，言其多。

[5]芜：丛生的杂草。苒苒：指芳草茂盛的样子。

[6]画阑：即雕栏，指经过装饰的栏干。

[7]陌：指郊野。

[8]凝睇：凝望。消遣：此指排遣。

[9]香醪（láo）：美酒。

[10]故故：犹言特特，指故意，特意。如唐代薛能《春日使府寓怀二首》其一云：“青春背我堂堂去，白发欺人故故生。”解放：解开。翠羽：此指系裙之带。

[点评]

《望远行》本为唐教坊曲，后入词为小令，柳永此词是首次将之衍为长调。全词实为一美女伤春念远图，其意旨与词调名倒也颇为符合。起句写清晨之绣帏鸳帐中，此女子从梦中初醒，但见她睡眼蒙眬，残妆退尽，一派慵懒惺忪的娇态。本是盛饰严妆之时，然而她却全无心绪去梳洗打扮，这正是温庭筠《菩萨蛮》中“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”之意的深化，温词中的美人虽“懒”、虽“迟”，可毕竟还是在描眉梳洗，而柳词中的这位女子恐怕索性就素面朝天、不施粉黛了吧。如果说起笔三句是重在描其态，那么以下六句则侧重于描写她所处的环境。“藻井”也好，“金梯”也好，都只不过是修饰性的词汇，不可看得太认真了，以为柳永笔下的这些歌伎生活在如此优裕、如此金碧辉煌的环境中。实际上这些看上去富贵堂皇的字眼，在真正的上层人眼中反而显得俗不可耐。如《青箱杂记》曾载，北宋宰相晏殊观某人《富贵诗》中有“轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌”之句，遂曰：“此乃乞儿相。余每言富贵不言金玉锦绣，惟说气象。”他举出自己的几句诗如“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”等，并谓：“穷儿家有此气象也无？”其实说白了就是真正有钱有地位的人不谈钱，只有穷酸者才会因羡慕而望梅止渴，或是暴发户为了夸耀而津津乐道。温庭筠、柳永等词人，都很喜欢将其笔下的歌伎置于精美得有点庸俗的环境中，这一方面和作者的社会地位有关，另一方面也反映了当时市民阶层的欣赏趣味。就词本身来说，这类场景的描写却也有助于反衬主人公的心境，她们心理的灰暗、落寞与环境的明亮、堂皇形成对照。而在此词中，藻井落满灰尘、楼梯已生苔藓的环境，说明这座小楼久已无人造访，当然并不是真的无人造访，只是因为所思所想的那个游子一去之后，便再也没有回来，此女子对于梳妆打扮尚且“无绪”，自然更是懒下楼了。这三句描写的是主人公所处的近处环境，“风絮”数句则是远处的外在环境即远景，时近春暮，柳絮随风飘**，天边芳草萋萋，日日沉吟，画阑独倚，沉吟、独倚，无不都是因为那个远行的游子。然而小楼上的遥望，只见到一片春残景象，却悄然不见那归来游骑的身影。这几句让我们既联想到《楚辞》淮南小山《招隐士》中的名句“芳草兮萋萋，王孙游兮不归”，又暗用江淹《别赋》中“闺中风暖，陌上草薰”之语，总之都是和离别、盼归有关。下片以转接见长，随承随转。游子既不归，终日凝望又有何用？此种离愁最难排遣，但总须设法排遣吧，于是只好以金钗换酒买醉，以酩酊大醉换取从愁绪中片刻的脱逃。此为一转；可古往今来，酒最多只能暂时掩盖愁，却从来就消不了愁，李白不是早就说过“举杯消愁愁更愁”吗？对此良辰美景，孤独地自斟自饮，怎奈反而更禁不住两行珠泪无言流淌。一个“空”字，已道出其中消息。此为二转。“待伊”以下则是三转，转而去设想将来与情郎重聚之时的情事，等他归来之后，要故意解开罗带，重系衣裙，让他亲眼看看，自己为相思而消减了多少娇弱的小腰围，到那时他总该相信自己“为郎憔悴盼郎怜”的心意了吧。全词层层迤逦而下，随扫随生，虽为慢词却不觉繁冗，这主要靠着词意转折和修饰处所下的功夫，从中可以看出柳永词长调的组织之功。